بودكاست التاريخ

الروابط: الحرب الجوية

الروابط: الحرب الجوية

الروابط: الحرب الجوية

موسوعة التاريخ العسكري على الويب

الروابط: الحرب الجوية

مواقع عامةالحرب العالمية الثانيةشركات الطائرات

مواقع عامة

الدفاع الجوي - تاريخ الدفاع الجوي للمملكة المتحدة في القرن العشرين - يتتبع الدفاعات الجوية البريطانية من الحرب العالمية الأولى إلى ما بعد الحرب الباردة العالمية.

Airfields of Britain Conservation Trust - مكرس للحفاظ على العديد من المطارات البريطانية التاريخية.

The Aerodrome: Aces and Aircraft of World War I Website يبحث عن الحرب العسكرية التي أجريت خلال الحرب العالمية الأولى

موقع Fleet Air Arm لمتحف Fleet Air Arm في يوفيلتون ، سومرست

موقع سلاح الجو الملكي البريطاني Hendon لمتحف سلاح الجو الملكي ، Hendon

الموقع الإلكتروني الرسمي لسلاح الجو الملكي البريطاني

USAF الموقع الرسمي للقوات الجوية الأمريكية

Warbird Alley: مصدر مرجعي عبر الإنترنت للحصول على معلومات حول الطائرات العسكرية السابقة الصالحة للطيران والمملوكة للقطاع الخاص

أكبر عشر معارك جو - جو: رسم بياني مثير للاهتمام تم إنتاجه لبرنامج ماجستير الآداب في التاريخ العسكري عبر الإنترنت في جامعة نورويتش

تلاميذ الطيران: موقع طيران عام يحتوي على بعض المقالات المثيرة للاهتمام المتعلقة بالطيران العسكري

متحف يوركشاير للطيران: مقره في سلاح الجو الملكي البريطاني إلفينغتون وموطن لنصب الحلفاء للقوات الجوية

الحرب العالمية الثانية

جمعية معركة بريطانيا التاريخية: مؤسسة خيرية مسجلة مكرسة لتخليد ذكرى أولئك الذين قاتلوا في معركة بريطانيا.

تحطم طائرات الحلفاء WW-II في هولندا: قاعدة بيانات مفيدة جدًا لحوادث الطائرات في هولندا وبحر الشمال ، كاملة مع تفاصيل أطقم الطائرات.

مقياس نموذج الطائرة: Spitfire: الكثير من المعلومات الجيدة عن Spitfire ، بما في ذلك الخطط الجيدة.

أسراب تمبسفورد: إلقاء نظرة على أسراب الواجبات الخاصة التي تعمل من سلاح الجو الملكي تيمبسدورد

Sptfire Mk IX C: ينظر إلى نموذج مثير للإعجاب بمقياس 1/3 من Spitfire Mk IX (معروض للبيع حاليًا)

شركات الطائرات

Aero Vodocody: مصنعو L-39 Albatros Jet Trainer


قصف جوي للمدن

ال قصف جوي للمدن في الحرب عنصر اختياري للقصف الاستراتيجي الذي شوهد لأول مرة في عام 1915 خلال الحرب العالمية الأولى. نما قصف المدن إلى نطاق واسع في الحرب العالمية الثانية ، ولا يزال يمارس حتى اليوم. شهد تطور القصف الجوي زيادة قدرة القوات المسلحة على إطلاق الذخائر من الجو ضد المقاتلين والمنشآت العسكرية والمصانع ، مع تقليل المخاطر إلى حد كبير على قواتها البرية. كانت الخسائر في صفوف المدنيين في المدن التي تعرضت للقصف نتيجة متعمدة للقصف ، أو أضرار جانبية لا يمكن تجنبها اعتمادًا على النية والتكنولوجيا. تم بذل عدد من الجهود المتعددة الأطراف لتقييد استخدام القصف الجوي لحماية السكان المدنيين. [1]


ظهر الطيران العسكري في الحرب العالمية الأولى حيث تم استخدام الطائرات في البداية لتحديد تجمعات قوات العدو ومواقع وحركات المدافع الميدانية. تألفت المعارك الجوية المبكرة من قيام الطيارين بإطلاق النار على بعضهم البعض بأسلحة يدوية. [1] كانت أول طائرة أسقطتها طائرة أخرى ، والتي وقعت في 5 أكتوبر 1914 ، هي طائرة ألمانية من طراز Aviatik. تم إطلاق النار على الطيار ، Feldwebel Wilhelm Schlichting ، بمسدس يدوي كان يستخدمه المراقب Louis Quenault ، وهو يركب Voisin Type 3 بقيادة الرقيب الفرنسي جوزيف فرانتز. [2] أدت الحاجة إلى وقف الاستطلاع من قبل طائرات العدو بسرعة إلى تطوير الطائرات المقاتلة ، وهي فئة من الطائرات مصممة خصيصًا لتدمير طائرات العدو. [1]

تم العثور على البنادق الثابتة التي تطلق النار على أنها السلاح الأكثر فاعلية لمعظم مقاتلي حقبة الحرب العالمية الأولى ، ولكن كان من المستحيل تقريبًا إطلاقها من خلال المروحة الدوارة دون تدميرها. كان Roland Garros ، الذي يعمل مع Morane Saulnier Aéroplanes ، أول من حل هذه المشكلة عن طريق ربط أسافين منحرفة فولاذية بالمروحة. حقق ثلاث عمليات قتل ، لكن تم إسقاطه بنيران أرضية ، وسقط خلف الخطوط الألمانية. قام أنتوني فوكر بفحص الحطام وتحسين التصميم من خلال ربط آلية إطلاق البندقية بتوقيت المحرك ، للسماح للمسدس بإطلاق النار من خلال المروحة دون اصطدامها. [1] [2] مع تقدم التكنولوجيا بسرعة ، بدأ الطيارون الشباب الجدد في تحديد عالم القتال الجوي ، مثل ماكس إميلمان وأوزوالد بويلك ولانوي هوكر. كتب مانفريد فون ريشتهوفن (البارون الأحمر) ، أحد أعظم "ارسالا ساحقا" في الحرب العالمية الأولى ، في كتابه طيار المقاتل الأحمر، "الشيء العظيم في القتال الجوي هو أن العامل الحاسم لا يكمن في خداع الطيران ولكن فقط في القدرة الشخصية وطاقة الطيار. قد يكون الرجل الطائر قادرًا على الالتفاف والقيام بكل الأعمال المثيرة التي يمكن تخيلها ومع ذلك قد لا تنجح في إسقاط عدو واحد ". [3]

حقق الطيارون موقع إطلاق النار مع تجنب تهديد بنادق العدو من خلال المناورة خلف طائرة العدو. يُعرف هذا باسم الصعود إلى الساعة السادسة أو ذيل الطائرة ، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من المصطلحات الأخرى ، وعادة ما تصاغها أطقم الطائرات. أصبح هذا النوع من القتال معروفًا باسم Dogfighting. كان أوزوالد بويلك ، وهو مقاتل ألماني خلال الحرب العالمية الأولى ، أول من نشر القواعد الأساسية للمناورة القتالية الجوية في عام 1916 ، والمعروفة باسم ديكتا بويلكي. [4] [5] نصح الطيارين بالهجوم من اتجاه الشمس (التي لا يستطيع الطيار المدافع رؤيتها) ، أو الطيران على ارتفاع أعلى من الخصم. لا تزال معظم هذه القواعد قيّمة في الوقت الحاضر كما كانت قبل قرن من الزمان.

القتال الجوي اليوم أكثر تعقيدًا من القتال في العصور القديمة ، حيث يتم استخدام صواريخ جو - جو ورادار ومدافع آلية قادرة على إطلاق معدلات عالية من النيران على جميع الطائرات المقاتلة الحديثة تقريبًا. [6] ظهرت مناورات جديدة تهدف إلى كسر قفل الرادار عن طريق تقليل توقيع دوبلر للطائرة الخاصة ("إبقاء العدو عند موضع الساعة 3 أو 9") ، أو لاستنفاد الطاقة الحركية لصاروخ قادم (عن طريق تغيير مسار الطائرة من جانب إلى آخر ، فإن الصاروخ ، الذي لا يطير مباشرة على الهدف ولكنه يحاول منعه ، سوف يقوم بمنعطفات أكثر حدة وسيضطر في النهاية إلى الطيران في مسار أطول). ومع ذلك ، فإن القتال القريب المدى بالصواريخ الموجهة بالأشعة تحت الحمراء ومدافع الطائرات لا يزال يخضع لنفس القواعد العامة الموضوعة في سماء أوروبا في أوائل القرن العشرين. لا تزال القاعدة الرئيسية كما هي: لا تدع خصمك يصل إلى الساعة السادسة ، بينما تحاول التغلب عليه.

تختلف التكتيكات القتالية قريبة المدى اختلافًا كبيرًا وفقًا لنوع الطائرة المستخدمة وعدد الطائرات المشاركة.


العلاقة بالأنماط الأخرى

    هو اسم أسلوب اللعب الذي يهدف إلى أن تستفيد الطائرة المهاجمة من حالة الطاقة العالية من أجل الهجوم (فقاعة) هدف عدو ويتجنب أي قتال مطول بالعودة على الفور (تكبير) إلى ارتفاع أعلى من أجل الحفاظ على السرعة و / أو الارتفاع. بخلاف Turn & amp Burn ، يحاول هذا النوع من المناورة إعادة الطائرة المهاجمة إلى مكان أعلى في السماء للاستعداد لهجوم آخر. بدلاً من حرق كل من طاقة الفريسة والصياد للتحكم في الاشتباك ، فإن هذا الأسلوب يستبدل الطاقة الكامنة والحركية من خلال الغوص والتسلق أثناء الهجمات ، مع الحفاظ دائمًا على ميزة في الطاقة الكامنة.
  • أثناء مناورة Boom & amp Run ، لا تهتم الطائرة المهاجمة بالضرورة بالعودة إلى ارتفاع أعلى ، وقد يكون هذا بسبب أن الطائرة لديها بالفعل ميزة سرعة على الطائرات الأخرى في المباراة. في كلتا الحالتين ، عند الهبوط من ارتفاع أعلى أو بشكل عام بشكل أسرع ، تصطف الطائرات المهاجمة الهدف وتهاجم ثم تحاول الإسراع بعيدًا إما في مسار طيران أفقي أو في غوص ضحل. الهدف هنا هو وضع أكبر مسافة بين الهدف والمهاجم للسماح للمهاجم بالحصول على مسافة آمنة كافية للالتفاف أو المناورة في موقع هجوم آخر. كل ذلك دون التهديد بالهجوم خلال هذه العملية عالية السرعة والحفاظ دائمًا على ميزة في الطاقة الحركية. بالنسبة للطائرات التي تبدأ أسطح التحكم الخاصة بها في الانغلاق بسرعات أعلى أثناء الغوص ، فقد يكون لديهم فرصة أفضل باستخدام تكتيك Boom & amp Run. هكذا

الأصول

تم تصور فكرة إسقاط طوربيدات خفيفة الوزن من الطائرات في أوائل عام 1910 من قبل برادلي أ. فيسك ، وهو ضابط في البحرية الأمريكية. [5] تم منح براءة اختراع لهذا في عام 1912. [6] [7] عمل فيسك على آليات حمل وإطلاق الطوربيد الجوي من قاذفة ، وحدد التكتيكات التي تضمنت نهجًا ليليًا بحيث تكون السفينة المستهدفة تكون أقل قدرة على الدفاع عن نفسها. قرر Fiske أن قاذفة الطوربيد النظري يجب أن تنزل بسرعة في دوامة حادة للتهرب من بنادق العدو ، ثم عندما حوالي 10 إلى 20 قدمًا (3 إلى 6 أمتار) فوق الماء ، ستقوم الطائرة بتصويب رحلتها لفترة كافية لتتماشى مع الطوربيد المقصود طريق. ستطلق الطائرة الطوربيد على مسافة 1500 إلى 2000 ياردة (1400 إلى 1800 متر) من الهدف. [5] ذكر فيسك في عام 1915 أنه باستخدام هذه الطريقة ، يمكن مهاجمة أساطيل العدو داخل موانئهم إذا كان هناك مساحة كافية لمسار الطوربيد. [8] ومع ذلك ، لم يخصص كونغرس الولايات المتحدة أي أموال لأبحاث الطوربيد الجوي حتى عام 1917 عندما دخلت الولايات المتحدة في العمل المباشر في الحرب العالمية الأولى. [9] [10] لم يكن للولايات المتحدة طائرات طوربيد ذات أغراض خاصة حتى عام 1921.

أول طائرة طوربيد

في غضون ذلك ، بدأت الخدمة الجوية البحرية الملكية بنشاط في تجربة هذا الاحتمال. تم تنفيذ أول إسقاط طوربيد جوي ناجح بواسطة جوردون بيل في عام 1914 - أسقط طوربيد وايتهيد من طائرة مائية قصيرة S.64. أدى نجاح هذه التجارب إلى بناء أول طائرة طوربيد للعمليات التشغيلية ، وهي Short Type 184 ، التي تم بناؤها من عام 1915. [11] [12]

تم تقديم طلب لعشر طائرات ، وتم بناء 936 طائرة من قبل عشر شركات طائرات بريطانية مختلفة خلال الحرب العالمية الأولى. تم إطلاق النموذج الأولي للطائرتين على HMS بن ماي كري، التي أبحرت إلى بحر إيجة في 21 مارس 1915 للمشاركة في حملة جاليبولي. [13]

في نفس الوقت تقريبًا من تجارب البحرية الملكية في إيطاليا ، أجرى الكابتن أليساندرو غيدوني من ريجيا مارينا تجارب مماثلة منذ عام 1913 ، [14] بمساعدة المخترع راؤول باتيراس بيسكارا ، وفي فبراير 1914 أسقط بنجاح طوربيد 800 رطل ، [ 15] مما أدى إلى خلافات حول الدولة التي استخدمت طوربيدًا جويًا لأول مرة. [16]

الحرب العالمية الأولى

في نوفمبر 1914 ، ورد أن الألمان كانوا يجربون في بحيرة كونستانس تكتيك إسقاط طوربيدات من زيبلين. [17] [18] في ديسمبر 1914 ، علق قائد السرب سيسيل ليسترانج مالون عقب مشاركته في غارة كوكسهافن قائلاً: "يمكن للمرء أن يتخيل جيدًا ما كان يمكن أن يحدث لو كانت طائراتنا المائية ، أو تلك التي تم إرسالها لمهاجمتنا ، طوربيدات أو بنادق خفيفة ". [19]

في 12 أغسطس 1915 ، كانت طائرة من طراز Short Type 184 ، بقيادة قائد الرحلة تشارلز إدموندز ، أول طائرة في العالم تهاجم سفينة معادية بطوربيد يتم إطلاقه من الجو. [20] تعمل من HMS بن ماي تشري في بحر إيجه ، أقلع إدموندز بطوربيد قطره 14 بوصة (360 ملم) و 810 رطل (370 كجم) ليطير فوق اليابسة [12] وأغرق سفينة إمداد تركية في بحر مرمرة. [7]

بعد خمسة أيام ، غرقت باخرة تركية بواسطة طوربيد صوبه إدموندز مرة أخرى. قام زميله في التشكيل ، الملازم أول ج. ب. تحرك داكر باتجاه زورق القطر ، وأطلق طوربيده ، ثم تمكن من الإقلاع والعودة إلى بن ماي تشري. [21] [22] كان أحد القيود على استخدام شورت على نطاق أوسع كمفجر طوربيد هو أنه لا يمكنه الإقلاع إلا حاملاً طوربيدًا في ظروف الطقس الطائر المثالي والبحار الهادئة ، ومع هذا الحمل ، لا يمكنه الطيران إلا قليلاً أكثر من 45 دقيقة قبل نفاد الوقود. [22]

في الأول من مايو عام 1917 ، أطلقت طائرة مائية ألمانية طوربيدًا وأغرقت سفينة بخارية بريطانية يبلغ وزنها 2784 طنًا (2829 طنًا). جينا قبالة سوفولك. أسقطت طائرة مائية ألمانية ثانية بنيران من الغرق جينا. تم تجميع أسراب قاذفات الطوربيد الألمانية في وقت لاحق في أوستند وزيبروج لمزيد من العمل في بحر الشمال. [7] في وقت لاحق في عام 1917 ، بدأت البحرية الأمريكية في إجراء تجارب باستخدام طوربيد زائف زنة 400 رطل (180 كجم) دفع نفسه في الاختبار الأول من الماء إلى الهواء وكاد يصيب الطائرة التي أسقطته. [12] تم بناء العديد من قاذفات الطوربيد البريطانية ، بما في ذلك Sopwith Cuckoo ، و Short Shirl و Blackburn Blackburd ، ولكن تم تجميع سرب في وقت متأخر جدًا من الحرب بحيث لم يحقق أي نجاح. [22]

سنوات ما بين الحربين

اشترت الولايات المتحدة أول 10 قاذفات طوربيد في عام 1921 ، وهي من طرازات مارتن إم بي -1. تمركز سرب منشورات البحرية الأمريكية والبحرية في محطة يوركتاون للأسلحة البحرية. اقترح الجنرال بيلي ميتشل تسليح قاذفات الطوربيد برؤوس حربية حية كجزء من المشروع B (عرض القصف المضاد للسفن) لكن البحرية كانت مهتمة فقط بتأثيرات أضرار القنبلة الجوية. بدلاً من ذلك ، تم إجراء تجربة باستخدام رؤوس وهمية على الطوربيدات ضد أربع سفن حربية بخار بسرعة 17 عقدة. قاذفات الطوربيد حققت نتائج جيدة. [23]

في عام 1931 ، طورت البحرية اليابانية طوربيدًا من النوع 91 ، مصممًا لقاذفة طوربيد لتسقط من ارتفاع 330 قدمًا (100 مترًا) وسرعة 100 عقدة (190 كم / ساعة 120 ميلاً في الساعة). [24] في عام 1936 ، تم تزويد الطوربيد بملحقات خشبية على الذيل لزيادة خصائصه الديناميكية الهوائية - تم إلقاء هذه الملحقات عند اصطدامه بالمياه. بحلول عام 1937 ، مع إضافة المثبط الخشبي المنفصل في الأنف ، يمكن إسقاط الطوربيد من 660 قدمًا (200 متر) وسرعة 120 عقدة (220 كم / ساعة 140 ميلاً في الساعة). حددت العقيدة التكتيكية في عام 1938 أنه يجب إطلاق طوربيد جوي من النوع 91 على مسافة 3300 قدم (1000 متر) من الهدف. [24] كذلك ، طورت البحرية اليابانية عقيدة الهجوم الليلي والهجوم الجماعي النهاري ، وهجمات الطوربيد الجوية المنسقة بين قاذفات الطوربيد الأرضية والقاذفات الحاملة. [24]

قام اليابانيون بتقسيم أسراب قاذفاتهم إلى مجموعتين حتى يتمكنوا من مهاجمة سفينة حربية معادية من كلا الجانبين الأمامي وجعل من الصعب على الهدف تجنب الطوربيدات عن طريق المناورة ، ويصعب عليه توجيه النيران المضادة للطائرات على القاذفات. ومع ذلك ، توقع الخبراء التكتيكيون اليابانيون أن تسجل القوة المهاجمة ، ضد البارجة ، ضربات بنسبة ثلث المعدل فقط خلال التدريبات في وقت السلم. [24]

ابتداء من عام 1925 ، بدأت الولايات المتحدة في تصميم طوربيد خاص للعمليات الجوية البحتة. تم إيقاف المشروع وإحيائه عدة مرات ، وأسفر أخيرًا عن طوربيد مارك 13 ، الذي دخل الخدمة في عام 1935. [25] اختلف مارك 13 عن الطوربيدات الجوية التي تستخدمها الدول الأخرى في أنه كان أوسع وأقصر. [25] كانت أبطأ من منافسيها لكنها ذات مدى أطول. [25] تم إطلاق السلاح بواسطة طائرة كانت تسير على ارتفاع أقل وأبطأ (50 قدمًا (15 مترًا) ، 110 عقدة (200 كم / ساعة 130 ميل في الساعة) [25] من اليابان المعاصرة.

الحرب العالمية الثانية

في ليلة 11-12 نوفمبر 1940 ، أغرقت قاذفات الطوربيد ذات السطحين Swordfish التابعة لسلاح الأسطول الجوي البريطاني ثلاث سفن حربية إيطالية في معركة تارانتو باستخدام مزيج من الطوربيدات والقنابل. أثناء مطاردة البارجة الألمانية بسمارك، تمت محاولة ضربات طوربيد في بحار سيئة للغاية ، وأدى أحد هذه الضربات إلى إتلاف الدفة مما سمح للأسطول البريطاني بالقبض عليها. كان الطوربيد البريطاني القياسي المحمول جواً للنصف الأول من الحرب العالمية الثانية هو مارك XII مقاس 18 بوصة ، وهو تصميم يبلغ قطره 450 مم ويزن 1،548 رطلاً (702 كجم) مع شحنة متفجرة تبلغ 388 رطلاً (176 كجم) من ثلاثي نيتروتولوين (TNT) . [26]

تأخر تطوير الطوربيد الجوي الألماني عن المحاربين الآخرين - وهو استمرار لإهمال هذه الفئة خلال الثلاثينيات. في بداية الحرب العالمية الثانية ، كانت ألمانيا تصنع خمسة طوربيدات جوية فقط شهريًا ، وكان نصفها يفشل في تدريبات الإسقاط الجوي. بدلاً من ذلك ، تم شراء طوربيدات جوية إيطالية من صنع شركة Fiume ، وتم تسليم 1000 طوربيد في النهاية. [27]

في أغسطس 1941 ، كان الطيارون اليابانيون يتدربون على إلقاء طوربيدات في المياه الضحلة لخليج كاجوشيما ، واختبار التحسينات في الطوربيد من النوع 91 وتطوير تكتيكات لمهاجمة السفن في الميناء. اكتشفوا أن قاذفة الطوربيد Nakajima B5N يمكن أن تطير 160 عقدة (296 كم / ساعة 184 ميل في الساعة) ، أسرع إلى حد ما مما كان متوقعًا ، دون أن تضرب الطوربيدات قاع الخليج على بعد 100 قدم (30 مترًا). في 7 ديسمبر 1941 ، استخدمت الموجة الرائدة - 40 قاذفة طوربيد B5N - هذا التكتيك لتسجيل أكثر من 15 إصابة أثناء الهجوم على بيرل هاربور.

في أبريل 1942 ، جعل أدولف هتلر إنتاج طوربيدات جوية أولوية ألمانية ، و وفتوافا تولى المهمة من كريغسمارين. [27] تجاوزت كمية الطوربيدات الجوية المتاحة الاستخدام في غضون عام ، وكان هناك فائض من الطوربيدات الجوية في متناول اليد في نهاية الحرب. من عام 1942 إلى أواخر عام 1944 ، تم استخدام حوالي 4000 طوربيد جوي ، ولكن تم تصنيع حوالي 10000 طوربيد خلال الحرب بأكملها. [27] تم تعديل قاذفات الطوربيد لطائرات Heinkel He 111 و Junkers Ju 88 ، ولكن تم اختبار الطائرة المقاتلة Focke-Wulf Fw 190 بنجاح كنظام توصيل. [27]

كان طوربيد مارك 13 هو الطوربيد الجوي الأمريكي الرئيسي ، ومع ذلك لم يتم إتقانه إلا بعد عام 1943 عندما أظهرت الاختبارات أنه كان أداءً مُرضيًا في 33 فقط من أصل 105 قطرة مصنوعة من الطائرات التي تسافر أسرع من 150 عقدة (280 كم / ساعة 170 ميلاً في الساعة). [25] ومثل الطراز الياباني 91 ، تم تزويد مارك 13 لاحقًا بغطاء أنف خشبي وحلقة ذيل خشبية ، وكلاهما انفصلا عندما اصطدم بالمياه. أدت الأكفان الخشبية إلى إبطائها وساعدتها في الحفاظ على اتجاه الاستهداف خلال فترة هبوط الهواء. امتص غطاء الأنف ما يكفي من الطاقة الحركية من الطوربيد الذي اصطدم بالماء الذي أوصى بارتفاع الطائرة وسرعتها بشكل كبير إلى 2400 قدم (732 مترًا) عند 410 عقدة (760 كم / ساعة 470 ميل في الساعة). [25]

في عام 1941 ، بدأ التطوير في الولايات المتحدة على FIDO ، وهو طوربيد موجه صوتي يعمل بالطاقة الكهربائية يُسقط من الهواء مخصص للاستخدام المضاد للغواصات. في المملكة المتحدة ، تم تعزيز الطوربيد القياسي المحمول جواً لسرعات أعلى للطائرات ليصبح Mark XV ، يليه Mark XVII. بالنسبة للطائرات الحاملة ، ظلت الشحنة المتفجرة 388 رطلاً (176 كجم) من مادة تي إن تي حتى وقت لاحق من الحرب عندما تمت زيادتها إلى 432.5 رطلاً (196.2 كجم) من أقوى توربيكس. [26]

خلال الحرب العالمية الثانية ، نفذت قاذفات الطوربيد التي تتخذ من الناقلات الأمريكية مقراً لها 1287 هجوماً ضد السفن ، و 65٪ ضد السفن الحربية ، وسجلت ضربات 40٪ من الوقت. [12] ومع ذلك ، فإن النهج المنخفض والبطيء المطلوب لقصف الطوربيد جعل القاذفات أهدافًا سهلة للسفن المدافعة أثناء معركة ميدواي ، على سبيل المثال ، تم إسقاط جميع قاذفات الطوربيد الأمريكية تقريبًا. [28]

الحرب الكورية

بعد الحرب العالمية الثانية ، تم تحسين الدفاعات المضادة للطائرات بشكل كافٍ لجعل هجمات الطوربيد الجوية انتحارية.[29] طوربيدات جوية خفيفة الوزن تم التخلص منها أو تكييفها لاستخدام قارب هجوم صغير. كان الاستخدام المهم الوحيد للطوربيدات الجوية في الحرب المضادة للغواصات. [29]

خلال الحرب الكورية ، نجحت البحرية الأمريكية في تعطيل سد Hwacheon بطوربيدات جوية أطلقت من A-1 Skyraiders. [30]

أسلحة حديثة

منذ ظهور تكنولوجيا الصواريخ العملية المضادة للسفن ، تم تقليص الطوربيدات الجوية إلى حد كبير لاستخدامها في الحرب المضادة للغواصات. تكون الصواريخ عمومًا أسرع بكثير ، وذات مدى أطول وليس لها نفس الحد من ارتفاع الإطلاق للطوربيدات الهوائية. تمتلك بعض طوربيدات الطوربيدات الجوية الحديثة المضادة للغواصات القدرة على التوجيه اللازمة لإشراك السفن السطحية ، على الرغم من توافر الصواريخ على نطاق واسع على الطائرات والرؤوس الحربية المتخصصة الصغيرة على طوربيدات جوية مضادة للغواصات ، فإن هذا ليس خيارًا يُنظر إليه عادةً.

ومع ذلك ، في ذروة حرب فوكلاند ، قامت القوات الجوية الأرجنتينية ، بالتعاون مع البحرية ، بتجهيز نموذج أولي FMA IA 58 Pucará ، AX-04 ، بأبراج لتركيب طوربيدات مارك 13. كان الهدف هو الإنتاج المحتمل لـ Pucaras كطائرة تحمل طوربيد لتعزيز القدرات المضادة للسفن للقوات الجوية الأرجنتينية. تم إجراء العديد من التجارب قبالة Puerto Madryn ، لكن الحرب انتهت قبل أن يتمكن الفنيون من تقييم جدوى المشروع. [31]

نتيجة لفقدان دور الطوربيد الجوي المضاد للشحن في العقيدة البحرية الحديثة ، لم تعد وحدات قاذفات الطوربيد الحقيقية موجودة في القوات المسلحة الحديثة. المنصة الأكثر شيوعًا للطوربيدات الجوية اليوم هي المروحية المحمولة على متن السفن المضادة للغواصات ، تليها الطائرات الثابتة الجناحين المضادة للغواصات مثل American P-3 Orion.

التحذير المذكور أعلاه عبارة عن طوربيدات تطلقها أنظمة صواريخ / صواريخ مصممة للحرب المضادة للغواصات. بعض التصميمات عبارة عن تزاوج مباشر بين نظام الدفع الصاروخي والطوربيد بمظهر هجوم باليستي بحت ، مثل ASROC الأمريكية. كما تم نشر نظام أكثر تعقيدًا يعتمد على الطائرات بدون طيار مع الطيار الآلي ، مثل نظام إيكارا الأسترالي. تم تصميم معظم هذه الأنظمة للانتشار من السفن السطحية ، على الرغم من وجود استثناءات مثل البحرية السوفيتية RPK-2 Viyuga ، والتي يمكن إطلاقها من كل من السفن السطحية والغواصات.

نظرًا للطبيعة الناعمة نسبيًا للغواصات ، فإن الطوربيدات الجوية الحديثة المضادة للغواصات أصغر بكثير من الطوربيدات الجوية المضادة للسفن في الماضي ، وغالبًا ما تُصنف على أنها طوربيدات خفيفة الوزن. كما أنها غالبًا ما تكون ذات تصميم متعدد المنصات ، وقادرة على الانتشار من الطائرات والسفن السطحية. تشمل الأمثلة طوربيدات American Mark 46 و Mark 50 و Mark 54. هناك عدد قليل من تصميمات الطوربيد الجوي ، إن وجدت ، التي تستخدمها الغواصات أيضًا ، نظرًا للحجم المنخفض بشكل كبير وبالتالي قدرة الطوربيدات الجوية مقارنة بنظيراتها من الغواصات كاملة الحجم مثل طوربيد مارك 48 الأمريكي.


أطقم

تختلف أحجام الطاقم من قاعدة إلى قاعدة ومن وكالة إلى وكالة.

غالبًا ما يُنظر إلى أطقم Helitack على أنهم أعضاء النخبة في مجتمع مكافحة الحرائق ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى مستويات الخبرة المطلوبة للتأهل كأحد أفراد الطاقم. قائد قوات الدفاع المدني جيم بارثول ، في مقابلة مع سان دييغو يونيون تريبيون، تشبيه المتسابقين في سباق لمقارنة طائرات الهليكوبتر مع أطقم اليد الأخرى. قال إن "أطقم اليد الأرضية هم عدائي ماراثون ، بينما تعمل أطقم طائرات الهليكوبتر مثل العدائين. قد تقضي أطقم اليد الأخرى ثلاثة أيام أو أكثر في مكافحة حريق ، وقد نقوم بثلاث حوادث مختلفة في يوم واحد. نحن أفضل من هؤلاء الرجال الآخرين. هذا فقط يجعلنا مختلفين ".

تتركز الكثير من مراكز تدريب أطقم طائرات الهليكوبتر على سلامة طائرات الهليكوبتر ، حيث يتم التحميل والتفريغ عادةً مع دوران الدوارات ، وأحيانًا في تضاريس وعرة للغاية ، حيث يمكن فقط ملامسة الانزلاق على جانب واحد. & # 915 & # 93


11 إجابات 11

أتخيل أن المعارك ستكون أشبه بمصارعة الطيور أكثر من أي شيء فعله البشر على الإطلاق.

فكر للحظة أنك تجلس على رأس طائر كبير على غرار الحصان. المشكلة الأولى هي أن الطائر سيحتاج منك الجلوس بالقرب من منتصف الجناح من أجل الحفاظ على توازنه الأمامي والخلفي. هذا يعني أن الأجنحة / الرأس / الذيل في طريقك للرماية أو الرماح ، إلا إذا كنت تصوب لأعلى. أيضًا ، لديك رياح معاكسة تبلغ 30 + ميل في الساعة أو نحو ذلك ، لذا فإن الرماية تتطلب مستوى عالٍ من المهارة.

بالنسبة للمشاجرة الجسدية ، عادةً ما تكتسب الطيور الطول وتغوص في فرائسها من أجل ضرب منقار أو تالون على الظهر المكشوف. إذا كان الهدف هو جعل البشر يوجهون هجمات الطيور ، فمن المحتمل أن يرتفع الطائر ثم يحاول الغوص من أعلى. أعتقد أن الإستراتيجية ستتمحور دائمًا حول محاولة الحصول على المراكز العليا على الخصم. قد تكون هناك استراتيجيات منسقة حيث يحاولون إغراق الأعداء الأعلى في الغطس ، ثم المراوغة ، وترك العدو على ارتفاع منخفض بعد ذلك. إذا قام مقاتل واحد أو اثنان بإغراء العدو جيدًا ، فقد يترك العديد من الأعداء على ارتفاع منخفض حتى يتمكن الحلفاء من مهاجمتهم من الأعلى.

شيء آخر يجب مراعاته هو الوزن. سيكون للحيوان الذي لديه أقل وزن زائد أفضل قدرة على المناورة والقدرة على اكتساب الارتفاع. نظرًا لأن الفارس لا يستخدم القوة ، أعتقد أنك ستنتهي في موقف سباق الخيل حيث يفوز أصغر الفرسان الأخف وزنًا. يمكن أن تكون حتى وظيفة للأطفال. ولكن فيما يتعلق بموضوع زيادة الارتفاع ، فإن الطيور تفعل ذلك عن طريق الدوران في درجات حرارة (الهواء الساخن الذي يرفعها بشكل طبيعي إلى أعلى ، مما يوفر الجهد الكبير المتمثل في رفرفة أجنحتها). إذن ، ستكون درجات الحرارة سمة إستراتيجية لساحة المعركة ، والتي سيسعى الطرفان للسيطرة عليها. أيًا كان من هو الأعلى في الحرارة سيكون لديه أفضل قدرة على ضرب من هم في الأسفل ، وأيضًا إعادة اكتساب الارتفاع بعد ذلك إذا حافظ جانبهم على التحكم في الحرارة.

وأخيرًا ، عليك أن تفكر في هدفهم إذا هُزمت القوات الجوية للعدو. كانت Recon سببًا جيدًا بما يكفي في الحرب العالمية الأولى ، ولكن إذا كنت تريد أن تكون هذه تقنية طويلة الأمد ، فمن المحتمل أن يكونوا قد انتقلوا إلى أشياء مثل إسقاط الملعب المحترق على هياكل العدو أو شيء من هذا القبيل. أتخيل أن "المقاتلين" الأخف وزنًا سيحرسون "القاذفات" الأكثر ثقلاً بنفس الطريقة التي تحرسها القوات الجوية الحديثة ، وذلك ببساطة لأن الطائر المرهون لا يمكنه فعل الكثير في القتال الجوي ، والطائر غير المجهز لا تستطيع فعل الكثير ضد الأهداف الأرضية.

للحصول على صورة نهائية لكل هذا ، تخيل أن لديك الطيار معلقًا من الأشرطة تحت يكون الطائر قادرًا على رؤية المكان الذي يتجه إليه بسهولة ويطلق قوسًا مستعرضًا على الأهداف السفلية أو يسحب دبوسًا لإسقاط الملعب المحترق ، بينما يركب الطفل في الأعلى متجهًا للخلف مع القوس والنشاب للدفاع عن الطائر من الهجمات من أعلى / خلف. سيكون القوس والنشاب لعدادات الثانية الأخيرة ضد الغوص القادم ، وليس للهجوم بعيد المدى. يرسل السرب أسرع الطيارين أولاً للعثور على درجات الحرارة ، واكتساب الارتفاع ، والدفاع عنها بينما يصل باقي المقاتلين إلى درجة الحرارة ، بينما تتبع "القاذفات" بعد ذلك بقليل (بمجرد تحديد السماء تحت السيطرة) للقيام طريق مباشر لأهداف الأعداء قبل أن يتعبوا أو يبرد الملعب. يجب أن تحافظ القاذفات على ارتفاع عالٍ بما يكفي حتى لا تصاب بالسهام من الأرض ، ولكن منخفضة بما يكفي لضرب أهدافها بالفعل.


محتويات

التأسيس: 1917-1924 تعديل

في 27 فبراير 1917 ، كتب السير ألفريد موند ، النائب الليبرالي والمفوض الأول للأعمال ، إلى رئيس الوزراء ديفيد لويد جورج ليقترح إنشاء متحف حرب وطني. تم قبول هذا الاقتراح من قبل مجلس الوزراء الحربي في 5 مارس 1917 وأعلن القرار في الأوقات في 26 مارس. تم إنشاء لجنة برئاسة موند للإشراف على مجموعة المواد التي سيتم عرضها في المتحف الجديد. [5] [6]

شرعت لجنة متحف الحرب الوطني في جمع المواد لتوضيح المجهود الحربي البريطاني من خلال التقسيم إلى لجان فرعية تدرس مواضيع مثل الجيش والبحرية وإنتاج الذخائر والعمل الحربي للمرأة. [7] كان هناك تقدير مبكر للحاجة إلى المعروضات لتعكس التجربة الشخصية من أجل منع المجموعات من أن تصبح آثارًا ميتة. قال السير مارتن كونواي ، أول مدير عام للمتحف ، إن المعروضات "يجب أن تكون حيوية من خلال المساهمات التي تعبر عن العمل والتجارب وبسالة وتحمل الأفراد". [8] كان أول أمين وسكرتير المتحف هو تشارلز فولكس ، الذي كان في السابق أمينًا لمتحف الأسلحة الملكية في برج لندن. [9] في يوليو 1917 قام موند بزيارة للجبهة الغربية لدراسة أفضل السبل لتنظيم المجموعة المتنامية في المتحف. أثناء وجوده في فرنسا ، التقى بوزراء الحكومة الفرنسية ، والمارشال هيغ ، الذي أفادت التقارير أنه أبدى اهتمامًا كبيرًا بعمله. [10] في ديسمبر 1917 تم تغيير الاسم إلى إمبراطوري متحف الحرب بعد قرار من لجنة الهند والسيطرة بالمتحف. [11]

افتتح الملك جورج الخامس المتحف في كريستال بالاس في 9 يونيو 1920. وخلال حفل الافتتاح ، خاطب السير ألفريد موند الملك نيابة عن اللجنة ، قائلاً: "كان من المأمول أن يكتمل المتحف بحيث يمكن لكل شخص شارك في الحرب ، مهما كانت غامضة ، ستجد فيها مثالًا أو توضيحًا للتضحية التي قدمها "وأن المتحف" لم يكن نصبًا تذكاريًا للمجد العسكري ، ولكنه سجل من الكدح والتضحية ". [12] بعد ذلك بوقت قصير صدر قانون متحف الحرب الإمبراطوري لعام 1920 وأنشأ مجلس أمناء للإشراف على إدارة المتحف. لتعكس الصلاحيات الإمبراطورية للمتحف ، شمل المجلس معينين من حكومات الهند وجنوب إفريقيا وكندا وأستراليا ونيوزيلندا. [13] أثناء مناقشة القانون ، شعر بعض البرلمانيين أن المتحف سيديم روح الحرب غير المرغوب فيها ، وقال القائد جوزيف كينوورثي النائب إنه "سيرفض التصويت على فلس واحد من المال العام لإحياء ذكرى هذا الجنون الانتحاري للحضارة مثل ذلك تم عرضه في أواخر الحرب ". [14] في عطلة البنوك في أغسطس عام 1920 ، وهي أول عطلة رسمية منذ افتتاح المتحف ، تم استقبال 94179 زائرًا ، [15] وبحلول نوفمبر 1921 ، كان 2.290719 قد زاروا المتحف. [16]

نقل 1924-1936 تحرير

في عام 1924 ، انتقل المتحف إلى مبنى المعهد الإمبراطوري (الذي هُدم في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي لإفساح المجال أمام إمبريال كوليدج) في جنوب كنسينغتون. بينما كان هذا الموقع أكثر مركزية وفي منطقة مرموقة للمتاحف ، ثبت أن مكان الإقامة نفسه ضيق وغير ملائم [17] وفي عام 1936 تم العثور على موقع دائم جديد جنوب نهر التايمز في ساوثوارك.

المبنى الذي صممه جيمس لويس [18] كان مستشفى بيثليم الملكي السابق الذي تم إخلاؤه بعد نقل المستشفى إلى بيكنهام في كنت. كان الموقع مملوكًا للورد روثرمير ، الذي كان ينوي في الأصل هدم المبنى بالكامل من أجل توفير حديقة عامة في منطقة شديدة الازدحام في لندن. في النهاية تم الاحتفاظ بالجزء المركزي من مبنى المستشفى بينما تمت إزالة جناحيه الواسعين والمساحة الناتجة المسماة حديقة جيرالدين ماري هارمزورث ، على اسم والدة اللورد روثرمير. وصف السير مارتن كونواي المبنى بأنه ". مبنى رائع ، مبنى نبيل حقًا ، به رواق رائع ، وقبة مميزة ، وجناحين كبيرين مضافين إليه لسكن المجانين الذين لم يعد مطلوبًا. يمكن إنشاء هذا المبنى الخاص تحتوي على مجموعتنا بشكل مثير للإعجاب ، وسوف نحافظ من الدمار إلى حد بعيد على مبنى جيد سيختفي لولا ذلك ". [19] أضاف سيدني سميرك "القبة المميزة" في عام 1846 وتضم كنيسة المستشفى. [20] أعيد افتتاح المتحف من قبل دوق يورك (لاحقًا الملك جورج السادس) في مكان إقامته الجديد في 7 يوليو 1936.

الحرب العالمية الثانية وما بعدها: 1939-1966 تحرير

مع اندلاع الحرب العالمية الثانية في عام 1939 ، بدأ المتحف في جمع المواد التي توثق الصراع. [21] في نوفمبر 1939 ، أثناء ما يسمى بـ "الحرب الهاتفية" ، ظهر المتحف في التسلسل الافتتاحي لإنتاج وحدة أفلام GPO الأيام الأولى، حيث يشاهد الأطفال يلعبون على بعض قطع المدفعية الألمانية بالمتحف التي تم التقاطها خلال الحرب العالمية الأولى. [22] مع إجلاء القوات البريطانية من دونكيرك في مايو / يونيو 1940 ، أدى نقص معدات الجيش البريطاني إلى عودة ثمانية عشر قطعة مدفعية من المتحف إلى الخدمة العسكرية. [23] تم استخدام نوادي الخنادق بالمتحف من قبل الحرس الداخلي ، بينما تم إرجاع عناصر أخرى مثل المشاهد والأدوات البصرية إلى وزارة التموين. رفض المتحف ، مع ذلك ، إعادة بعض العناصر التاريخية مثل مدفع بحري من HMS حربة (التي أطلقت أول طلقة بريطانية في الحرب العالمية الأولى) أو بندقية خدمها فتى فيكتوريا الحائز على جائزة كروس جاك كورنويل. [23] ظل المتحف مفتوحًا في البداية ولكن تم إغلاقه طوال فترة الحرب في سبتمبر 1940 مع بداية الغارة. في 31 يناير 1941 ، أصيب المتحف بقنبلة من طراز فتوافا سقطت على المعرض البحري. تضرر عدد من نماذج السفن بسبب الانفجار ودمرت طائرة مائية قصيرة كانت قد حلقت في معركة جوتلاند. [24] بينما كان مبنى المتحف مغلقًا أمام الجمهور ، فقد تم استخدامه لمجموعة متنوعة من الأغراض المرتبطة بالمجهود الحربي ، مثل مرآب لتصليح السيارات الحكومية ، ومركز لمحاضرات الدفاع المدني الخاصة باحتياطات الغارة الجوية ، ومدرسة للتدريب على مكافحة الحرائق. [25]

في أكتوبر 1945 ، أقام المتحف معرضًا مؤقتًا ، وهو الأول منذ نهاية الحرب في أغسطس ، والذي عرض التقنيات التي طورتها إدارة الحرب البترولية. وشمل ذلك خط أنابيب الوقود البحري PLUTO ، وطريقة تشتيت الضباب FIDO ، وأسلحة اللهب مثل Churchill Crocodile و Wasp Universal Carrier. [26] ومع ذلك ، بسبب الأضرار التي لحقت بالمبنى والمعارض بسبب القصف ، اضطر المتحف إلى إعادة فتح صالات العرض بشكل تدريجي. أعاد المتحف افتتاح جزء من صالات العرض في نوفمبر 1946. [24] [27] تم افتتاح ثلث صالات العرض في عام 1948 وافتتح جناح آخر في عام 1949. [28] [29]

في عام 1953 ، مع قوات الكومنولث المنخرطة في كوريا والمالايا ، بدأ المتحف سياسته الحالية في جمع المواد من جميع النزاعات الحديثة التي شاركت فيها القوات البريطانية أو قوات الكومنولث. [24] ومع ذلك ، على الرغم من هذا التوسع في الاختصاصات ، كانت فترة ما بعد الحرب المبكرة فترة تراجع للمتحف. وصف الدكتور نوبل فرانكلاند ، مدير المتحف من عام 1960 إلى عام 1982 ، معارض المتحف في عام 1955 بأنها "قذرة ومهملة [وفي] حالة كئيبة من الاضمحلال" على الرغم من "المعروضات المذهلة العديدة" في المتحف. [30]

إعادة التطوير والتوسع: 1966-2012 تعديل

في عام 1966 ، تم توسيع مبنى Southwark بالمتحف لتوفير تخزين المجموعات والمرافق الأخرى ، وهو أول توسع كبير منذ انتقال المتحف إلى الموقع. وشمل التطوير أيضًا سينما مخصصة لهذا الغرض. [31] في عام 1967 حصل المتحف على زوج من البنادق البحرية مقاس 15 بوصة. تم تركيب إحداها على متن السفينة البحرية الملكية راميليس والآخر على كل من HMS الدقة و HMS روبرتس. تم إطلاق كلاهما أثناء الحرب العالمية الثانية. تم عرضهم بشكل دائم خارج المتحف في مايو 1968. [32] اقتناء هذه البنادق ، التي تمثل حقبة المدرعة للبوارج البريطانية ، أدى بالمتحف إلى السعي للحصول على برج ثلاثي مقاس 6 بوصات يمثل عددًا من لفئات الطرادات البريطانية. [33] سيؤدي هذا في النهاية إلى الحفاظ على الطراد الخفيف التابع للبحرية الملكية HMS بلفاستالتي أصبحت فرعًا للمتحف في عام 1978. [34] لاحقًا في عام 1968 في 13 أكتوبر ، تعرض المتحف للهجوم من قبل أحد المخربين ، تيموثي جون دالي ، الذي ادعى أنه كان يتصرف احتجاجًا على عرض النزعة العسكرية للأطفال. تسبب في أضرار تقدر بنحو 200 ألف جنيه إسترليني ، دون احتساب خسارة الكتب والوثائق التي لا يمكن تعويضها. عند إدانته عام 1969 ، حُكم عليه بالسجن أربع سنوات. [35] [36]

في عام 1969 ، أعلن سلاح الجو الملكي دوكسفورد ، وهو مطار مقاتل تابع للقوات الجوية الملكية في كامبريدجشير ، أنه فائض لمتطلبات وزارة الدفاع. في حاجة إلى مساحة إضافية ، طلب المتحف على النحو الواجب إذنًا لاستخدام جزء من الموقع كمخزن مؤقت. تم نقل الموقع بالكامل لاحقًا إلى المتحف في فبراير 1976 وأصبح دوكسفورد ، الذي يشار إليه الآن باسم متحف الحرب الإمبراطوري دوكسفورد ، أول فرع للمتحف. [37] وخلال السبعينيات أيضًا ، أثارت الحكومة إمكانية استيلاء المتحف على غرف حرب مجلس الوزراء التاريخية في وايتهول. كان المتحف مترددًا بسبب التزاماته الجديدة المتعلقة بـ Duxford و HMS بلفاست، ولكن تم الاتفاق عام 1982. [38]

بحلول عام 1983 ، كان المتحف يتطلع مرة أخرى إلى إعادة تطوير موقع Southwark واقترب من شركة الهندسة Arup لتخطيط برنامج مرحلي للأعمال من شأنه توسيع مساحة المعرض بالمبنى ، وتوفير ضوابط بيئية مناسبة لحماية المجموعات ، وتحسين المرافق للزوار. في العام التالي ، في أبريل 1984 ، تم افتتاح غرف حرب مجلس الوزراء للجمهور كفرع من المتحف.

بدأت المرحلة الأولى من أعمال مبنى ساوثوارك في عام 1986 واكتملت في عام 1989 ، وخلال ذلك الوقت تم إغلاق المتحف أمام الجمهور. تضمن العمل تحويل ما كان سابقًا فناء المستشفى إلى معرض كبير للمعارض. تميز هذا المعرض بطابق أرضي مقوى (لدعم وزن المعروضات الثقيلة جدًا) ، وطابق نصفي بالطابق الأول وشرفة عرض من الطابق الثاني. تم وضع الدبابات وقطع المدفعية والمركبات والذخائر والطائرات في هذا الفضاء من الحرب العالمية الأولى إلى حرب فوكلاند. [39] لعدة سنوات تم تسويق المتحف باسم "The الجديد متحف الحرب الإمبراطوري. من قبل الحكومة) وأعادت الملكة افتتاح المتحف في 29 يونيو 1989. [42]

في سبتمبر 1992 ، كان المتحف هدفا لهجوم مؤقت للجيش الجمهوري الأيرلندي ضد مناطق الجذب السياحي في لندن. تم العثور على عبوتين حارقتين في رواق الطابق السفلي ، ولكن تم إخمادها من قبل الموظفين قبل وصول رجال الإطفاء ، وتسببت فقط في أضرار طفيفة. [44] [45]

اكتملت المرحلة الثانية من إعادة تطوير مبنى ساوثوارك ، والتي ظل خلالها المتحف مفتوحًا للجمهور ، في عام 1994. [39] خلال التسعينيات ، بينما كانت هذه الأعمال مستمرة ، كان المتحف يسعى أيضًا لفتح فرع في شمال انجلترا. تم عرض 71 موقعًا للنظر فيها من قبل 36 مجلسًا محليًا ، وفي يناير 1999 أطلق وزير الثقافة آنذاك كريس سميث رسميًا مشروعًا لبناء فرع جديد من المتحف ، متحف الحرب الإمبراطورية الشمالية ، في ترافورد ، مانشستر الكبرى. [46]

في العام التالي ، 2000 ، تم الانتهاء من المرحلة النهائية من إعادة تطوير ساوثوارك. تضمن التطوير تركيب المتحف معرض الهولوكوست الذي افتتحته الملكة في 6 يونيو 2000.كان هذا أول معرض دائم مخصص للهولوكوست في متحف بريطاني استغرق تطويره خمس سنوات بتكلفة 5 ملايين جنيه إسترليني. [47] بعد ذلك بعامين ، في يوليو 2002 ، تم افتتاح متحف الحرب الإمبراطوري الشمالي.

بين عامي 2004 و 2010 ، كان المتحف شريكًا في مشروع تعليمي وطني بعنوان "ماضيهم مستقبلك" (TPYF) ، وهو جزء من برنامج إعادة توحيد المحاربين القدامى التابع لصندوق اليانصيب الكبير للاحتفال بالذكرى الستين لنهاية الحرب العالمية الثانية. [48] ​​شراكة بين IWM ومجلس المتاحف والمكتبات والأرشيف وسلطات المتاحف الاسكتلندية والشمالية والويلزية ، تضمنت المرحلة الأولى معرضًا متجولًا شاهده أكثر من مليوني شخص ، [49] زيارات تعليمية خارجية [50] والمزيد من الأنشطة التي تديرها السلطات المحلية. استغرقت المرحلة الثانية نطاقًا تاريخيًا أوسع للقرن العشرين ، حيث اشتملت على برنامج تعليمي يستخدم الزيارات الخارجية ووسائل التواصل الاجتماعي ، ومخطط التطوير المهني للمعلمين. [51] أرشيف رقمي للمشروع ، [52] معارض عبر الإنترنت ومصادر تعليمية تم إنتاجها أيضًا. [53]

في أكتوبر 2011 ، أعاد المتحف تسمية نفسه باسم متاحف الحرب الإمبراطورية ، حيث شكلت الأحرف الأولى IWM أساس شعار الشركة الجديد. [54]

في سبتمبر 2011 ، حصل المتحف على تمويل من NESTA ومجلس أبحاث الفنون والعلوم الإنسانية ومجلس الفنون في إنجلترا لتطوير أنظمة "تفسير اجتماعي" للسماح للزوار بالتعليق على مقتنيات المتحف وجمعها ومشاركتها عبر وسائل التواصل الاجتماعي. [55] تم دمج هذه الأنظمة في "عائلة في زمن الحرب" ، وهو معرض في IWM لندن يصور حياة الأسرة البريطانية خلال الحرب العالمية الثانية ، والذي افتتح في أبريل 2012. [56]

الذكرى المئوية للحرب العالمية الأولى: 2014 تعديل

في أغسطس 2009 ، أعلن المتحف عن إنشاء مؤسسة متحف الحرب الإمبراطوري. برئاسة جوناثون هارمسورث ، تم تكليف المؤسسة بجمع الأموال لدعم إعادة تطوير المعارض الدائمة لمتحف الحرب الإمبراطوري في لندن. [57] في ديسمبر 2010 ، تم الإعلان عن خطط لإعادة تطوير معرض IWM London الخاص بالحرب العالمية الأولى في الوقت المناسب للاحتفال بالذكرى المئوية للصراع في عام 2014 ، [58] وأصبح الأمير وليام ، دوق كامبريدج ، راعي المؤسسة. [59] في خطاب ألقاه في IWM لندن في 11 أكتوبر 2012 ، أعلن رئيس الوزراء ديفيد كاميرون عن 5 ملايين جنيه إسترليني إضافية من التمويل الحكومي لدعم إعادة تطوير المتحف ، كجزء من ترتيبات التمويل لتسهيل احتفالات الذكرى المئوية الوطنية. [60] إعادة التطوير التي تبلغ 40 مليون جنيه إسترليني ، والتي صممها فوستر وشركاه ، توفر مساحات معرض جديدة مخصصة لتاريخ الحرب العالمية الأولى ، وقاعة مركزية جديدة ، وإبحار أسهل ، وتسهيلات زوار محسنة ، وإمكانية الوصول والتداول. [61] [62] استعدادًا لأعمال البناء ، تم إغلاق عدد من صالات العرض خلال سبتمبر 2012 ، [63] وبحلول ديسمبر 2012 تمت إزالة أكثر من ستين قطعة كبيرة من ردهة IWM في لندن للحفظ في دوكسفورد. [64] للسماح بمواصلة أعمال البناء ، أغلق IWM London أمام الجمهور في 2 يناير 2013. أعيد افتتاح المتحف جزئيًا في 29 يوليو 2013. [65]

أعيد افتتاح IWM London رسميًا في 17 يوليو 2014 من قبل الأمير وليام ، دوق كامبريدج. [ بحاجة لمصدر ]

من السبعينيات فصاعدًا ، بدأ متحف الحرب الإمبراطوري في التوسع إلى مواقع أخرى. افتتح الفرع الأول ، متحف الحرب الإمبراطوري دوكسفورد للجمهور بشكل منتظم في يونيو 1976. [66] HMS بلفاست أصبح فرعًا للمتحف في عام 1978. [67] افتتحت غرف حرب مجلس الوزراء في عام 1984 ، [68] ومتحف الحرب الإمبراطورية الشمالية في عام 2002. [69]

متحف الحرب الامبراطوري لندن تحرير

تحرير العمارة والتخطيط

احتل المتحف مستشفى بيتليم الملكي السابق على طريق لامبيث منذ عام 1936. تم تصميم مبنى المستشفى من قبل مساح المستشفى ، جيمس لويس ، من الخطط التي قدمها جون غاندي ومهندسون معماريون آخرون ، وتم الانتهاء من البناء في أكتوبر 1814. وتألفت المستشفى من مجموعة من المباني يبلغ طولها 580 قدمًا مع قبو وثلاثة طوابق موازية لطريق لامبيث مع مدخل مركزي تحت رواق. [70]

تم تغيير المبنى بشكل كبير في عام 1835 من قبل المهندس المعماري سيدني سميرك. من أجل توفير مساحة أكبر ، أضاف كتلًا على طرفي الواجهة ، وأجنحة معلقة على جانبي الجزء المركزي. كما أضاف نزلًا صغيرًا من طابق واحد ، لا يزال موجودًا ، عند بوابة Lambeth Road. في وقت لاحق ، بين عامي 1844 و 1846 ، تم استبدال القبة المركزية بقبة مغطاة بالنحاس لتوسيع الكنيسة تحتها. كما تميز المبنى أيضًا بمسرح في مبنى يقع في الجزء الخلفي من الموقع. [70]

ظل المبنى دون تغيير جوهري حتى أخلاه المستشفى في عام 1930. بعد شراء التملك الحر من قبل اللورد روثرمير ، تم هدم الأجنحة لترك الجزء المركزي الأصلي (مع ظهور القبة الآن بشكل غير متناسب) وأجنحة سميرك اللاحقة. عندما انتقل المتحف إلى المبنى في عام 1936 ، احتل المعرض الفني الرئيسي الطابق الأرضي من الجزء المركزي ، مع الجناح الشرقي الذي يضم المعرض البحري والجناح الغربي معرض الجيش. أقيم معرض سلاح الجو في المسرح السابق. يتألف الطابق الأول من معارض فنية أخرى (بما في ذلك غرف مخصصة للسير ويليام أوربن والسير جون لافري) ، ومعرض عن أعمال المرأة الحربية ، ومعروضات تتعلق بالنقل والإشارات. يضم الطابق الأول أيضًا مجموعة صور المتحف. يضم الطابق الثاني مكتبة المتحف في جناحها الغربي ، وفي الجناح الشرقي مجموعة الخرائط والصور والرسومات المخزنة. [71] استمر هذا التقسيم للمعارض حسب الخدمة والنشاط المدني أو العسكري حتى إعادة عرض واسعة النطاق للمعارض من الستينيات فصاعدًا. في سبتمبر 1972 ، حصل المبنى على حالة المبنى المدرجة من الدرجة الثانية. [72]

مبنى المستشفى الأصلي مشغول الآن إلى حد كبير بمكاتب الشركات. يضم ملحق عام 1966 المكتبة والمتجر الفني ومحفوظات المستندات بينما أدت عمليات إعادة التطوير في الثمانينيات إلى إنشاء مساحة عرض على خمسة طوابق. خلقت المرحلة الأولى 8000 م 2 من مساحة المعرض منها 4600 م 2 كانت جديدة ، والثانية قدمت 1600 م 2 أخرى. [39] المرحلة النهائية ، ساوث ويست إنفيل ، تم تمويلها جزئيًا بمنحة قدرها 12.6 مليون جنيه إسترليني من صندوق يانصيب التراث [73] وقدمت 5،860 مترًا مربعًا من مساحة المعرض والمرافق التعليمية على ستة طوابق. [74] قبل إعادة تطوير 2013-2014 ، كان الطابق السفلي مشغولاً بصالات عرض دائمة في الحربين العالميتين الأولى والثانية ، والصراعات بعد عام 1945. كان الطابق الأرضي يتألف من الردهة والسينما ومساحات العرض المؤقتة ومرافق الزوار. يضم الطابق الأول ردهة ميزانين ومرافق تعليمية وصالة عرض دائمة ، الحرب السرية، استكشاف القوات الخاصة والتجسس والعمليات السرية. يضم الطابق الثاني شرفة عرض الردهة ، ومعرضين فنيين ، ومنطقة عرض مؤقتة ودائمة جرائم ضد الإنسانية معرض. الطابق الثالث يضم الطابق الدائم معرض الهولوكوستوالطابق الرابع عبارة عن مساحة سقف مقببة تتسع لمعرض اللورد أشكروفت. افتتح المعرض في نوفمبر 2010 ، ويعرض مجموعة فيكتوريا كروس (VC) وجورج كروس ، إلى جانب مجموعة VC الخاصة التي جمعها مايكل أشكروفت ، بإجمالي 241 ميدالية. [39] [75] [76]

في أغسطس 2019 ، أعلن المتحف عن خطط لإنفاق أكثر من 30 مليون جنيه إسترليني على مجموعة جديدة من المعارض على طابقين في موقعه بلندن تغطي الهولوكوست وأهميتها في الحرب العالمية الثانية. من المقرر افتتاح صالات العرض في عام 2021 وستحل محل المعرض الدائم الحالي. [77]

تحرير ملحق جميع القديسين

في عام 1989 ، استحوذ المتحف على All Saints Annexe ، وهو مبنى مستشفى سابق في شارع أوسترال قبالة ويست سكوير. كان المبنى الذي يعود تاريخه إلى عام 1867 ، والذي يعود إلى متنزه جيرالدين ماري هارمزورث ، في الأصل دارًا للأيتام افتتحه المحسن المحلي شارلوت شارمان ، ثم استخدم لاحقًا كمستشفى. يضم أرشيفات الصور الفوتوغرافية والأفلام والصوت والمكاتب الخاصة بالمتحف. [78] [79]

متحف الحرب الإمبراطوري دوكسفورد تحرير

متحف الحرب الإمبراطوري دوكسفورد ، بالقرب من قرية دوكسفورد في كامبريدجشير ، هو أكبر متحف طيران في بريطانيا. [80] تضم دوكسفورد معروضات المتحف الكبيرة ، بما في ذلك ما يقرب من 200 طائرة ومركبات عسكرية ومدفعية وسفن بحرية صغيرة في سبعة مباني معارض رئيسية. [81] يوفر الموقع أيضًا مساحة تخزين لمجموعات المتحف من الأفلام والصور والوثائق والكتب والمصنوعات اليدوية. يستوعب الموقع عددًا من المتاحف التابعة للجيش البريطاني ، بما في ذلك تلك التابعة لفوج المظلات والفوج الملكي الإنجليزي.

استنادًا إلى مطار دوكسفورد التاريخي ، تم تشغيل الموقع في الأصل من قبل سلاح الجو الملكي (RAF) خلال الحرب العالمية الأولى. خلال الحرب العالمية الثانية ، لعبت دوكسفورد دورًا بارزًا خلال معركة بريطانيا واستخدمت لاحقًا من قبل الوحدات المقاتلة التابعة للقوات الجوية الأمريكية لدعم قصف ألمانيا في وضح النهار. ظلت دوكسفورد مطارًا نشطًا لسلاح الجو الملكي البريطاني حتى عام 1961. ولا تزال العديد من المباني الأصلية لدوكسفورد ، مثل حظائر الطائرات المستخدمة خلال معركة بريطانيا ، قيد الاستخدام. عدد من هذه المباني ذات أهمية معمارية أو تاريخية وأكثر من ثلاثين منها لها حالة بناء مدرجة. [82] يضم الموقع أيضًا عددًا من مباني المعارض المشيدة لهذا الغرض ، مثل متحف الطيران الأمريكي الحائز على جائزة ستيرلنغ ، والذي صممه السير نورمان فوستر. لا يزال الموقع مطارًا نشطًا ويستخدمه عدد من شركات الطيران المدنية ، ويستضيف عروضًا جوية منتظمة. يتم تشغيل الموقع بالشراكة مع مجلس مقاطعة كامبردجشاير وجمعية دوكسفورد للطيران ، وهي مؤسسة خيرية تأسست عام 1975 للحفاظ على الطائرات المدنية وتعزيز تقدير تاريخ الطيران المدني البريطاني.

HMS بلفاست (1938) تحرير

HMS بلفاست، طراد من فئة تاون ، تم إطلاقه في عام 1938 وخدم طوال الحرب العالمية الثانية ، حيث شارك في معركة نورث كيب في ديسمبر 1943 وأطلق بعض الطلقات الأولى لعملية أوفرلورد ، غزو الحلفاء لنورماندي في يونيو 1944. ورأت المزيد القتال في الحرب الكورية. من المتوقع التخلص منها كخردة بعد أن تم إيقاف تشغيلها في عام 1963 ، في عام 1967 بدأت الجهود للحفاظ على بلفاست كسفينة متحف. تم إنشاء لجنة مشتركة من متحف الحرب الإمبراطوري والمتحف البحري الوطني ووزارة الدفاع ، وأبلغت في يونيو 1968 أن الحفظ كان عمليًا. في عام 1971 ، قررت الحكومة عدم الحفظ ، مما دفع إلى تشكيل HMS الخاص بلفاست ثق في الحملة من أجل إنقاذها من أجل الأمة. نجح الصندوق في جهوده ، ونقلت الحكومة السفينة إلى الصندوق في يوليو 1971. أحضرت إلى لندن ، ورست على نهر التايمز بالقرب من تاور بريدج في بركة لندن. افتتح للجمهور في أكتوبر 1971 بلفاست أصبح فرعًا لمتحف الحرب الإمبراطوري في 1 مارس 1978 ، معترف به من قبل وزيرة الدولة للتعليم والعلوم آنذاك ، شيرلي ويليامز ، باعتباره "عرضًا فريدًا لمرحلة مهمة من تاريخنا وتقنيتنا". [83] في الخدمة لمدة 24 عامًا HMS بلفاست كان برأي فرانكلاند قادرًا على تمثيل "جيل كامل من [الأدلة التاريخية]". [84]

في عام 2017 ، تم تغيير اسم المعرض إلى "HMS بلفاست 1938 "لتعكس أن إحدى فرقاطات البحرية الملكية الجديدة من النوع 26 قد أعطيت اسم HMS بلفاست. [85]

تحرير غرف حرب تشرشل

غرف حرب مجلس الوزراء عبارة عن مجمع تحت الأرض كان بمثابة مركز قيادة للحكومة البريطانية طوال الحرب العالمية الثانية. تقع هذه المرافق تحت مبنى الخزانة في منطقة وايتهول في وستمنستر ، وقد بدأت العمل في عام 1939 وكانت قيد الاستخدام المستمر حتى التخلي عنها في أغسطس 1945 بعد استسلام اليابان. تم التعرف على قيمتها التاريخية في وقت مبكر ، وتمكن الجمهور من زيارتها عن طريق التعيين. ومع ذلك ، فإن الإجراءات العملية للسماح بالوصول العام إلى موقع تحت مكتب حكومي عامل يعني أنه يمكن قبول 4500 فقط من بين 30-40.000 متقدم سنويًا لزيارة غرف الحرب. [38] وافق المتحف على تولي إدارة الموقع في عام 1982 ، [38] وهو تطور مدعوم بشدة من رئيسة الوزراء آنذاك مارجريت تاتشر ، المعجب برئيس الوزراء البريطاني في زمن الحرب ونستون تشرشل. افتتحت تاتشر غرف الحرب في أبريل 1984. وفي عام 2003 ، تم إضافة مجموعة أخرى من الغرف ، التي استخدمها تشرشل وزوجته وشركاؤه المقربون كمكان للإقامة ، إلى المتحف. تكلف ترميم هذه الغرف ، التي جُرِّدت منذ الحرب من الخدمة واستخدامها للتخزين ، 7.5 مليون جنيه إسترليني. [٨٦] في عام 2005 تم تغيير اسم غرف الحرب إلى متحف تشرشل وغرف حرب مجلس الوزراء ، حيث أعيد تطوير 850 مترًا مربعًا من الموقع كمتحف للسيرة الذاتية يستكشف حياة تشرشل. كلف تطوير متحف تشرشل 6 ملايين جنيه إسترليني إضافية. القطعة المركزية عبارة عن طاولة تفاعلية طولها 15 مترًا تتيح للزوار الوصول إلى المواد الرقمية ، لا سيما من مركز محفوظات تشرشل ، عبر "خزانة ملفات إلكترونية". [87] تم تغيير اسم المتحف إلى غرف حرب تشرشل في عام 2010.

متحف الحرب الإمبراطورية الشمالية تحرير

تم افتتاح متحف الحرب الإمبراطورية الشمالية في ترافورد ، مانشستر الكبرى ، في عام 2002. وكان أول فرع للمتحف خارج جنوب شرق إنجلترا ، وأول فرع تم بناؤه لهذا الغرض كمتحف. صممه المهندس المعماري دانيال ليبسكيند ، مع المهندسين المعماريين المقيمين في مانشستر ليتش رودس ووكر الذين يقدمون خدمات التنفيذ ، [88] كان متحف الحرب الإمبراطوري الشمالي أول مبنى ليبسكيند في بريطانيا. كان مبنى ليبسكيند ، المطل على قناة مانشستر للسفن في سالفورد كويز ، مبنيًا على مفهوم الكرة الأرضية التي تمزقها الصراع إلى شظايا وأعيد تجميعها. هذه القطع ، التي تمثل الأرض والهواء والماء ، تعطي المبنى شكله. [89] تم تخصيص المتحف في الأصل بمبلغ 40 مليون جنيه إسترليني ، وتم الانتهاء منه في النهاية مقابل 28.5 مليون جنيه إسترليني بعد أن لم يكن التمويل المتوقع وشيكًا. تم تمويل المتحف من قبل وكالات التنمية المحلية والوطنية والأوروبية ، ومن خلال التبرعات الخاصة ومن قبل شركة Peel Holdings ، وهي شركة نقل وعقارات محلية ساهمت بمبلغ 12.5 مليون جنيه إسترليني. [90] [91]

يضم المعرض الرئيسي في الطابق الأول بالمتحف المعارض الدائمة. تتكون هذه من عرض زمني يمتد حول محيط المعرض البالغ 200 متر وستة عروض موضوعية في "صوامع" داخل المساحة. تُستخدم جدران مساحة المعرض كشاشات لإسقاط عرض سمعي بصري كل ساعة ، الصورة الكبيرة. يشتمل المعرض الرئيسي ، الموصوف بأنه الكهفي والدرامي ، [92] [93] على أشياء مثل دبابة روسية من طراز T-34 وطائرة مشاة البحرية الأمريكية AV-8A Harrier ومدفع ميداني بريطاني مكون من 13 مدقة أطلق النار على البريطانيين أول لقطة للجيش في الحرب العالمية الأولى. [94] يستضيف المتحف أيضًا برنامجًا للمعارض المؤقتة ، تُقام في صالة منفصلة. [95]

تعود المجموعات الأصلية لمتحف الحرب الإمبراطوري إلى المواد التي جمعتها لجنة متحف الحرب الوطني. ظهرت المنظمة الإدارية الحالية إلى حيز الوجود خلال الستينيات كجزء من إعادة تنظيم فرانكلاند للمتحف. شهدت السبعينيات من القرن الماضي اكتساب التاريخ الشفوي أهمية متزايدة وفي عام 1972 أنشأ المتحف قسم التسجيلات الصوتية (الآن أرشيف الصوت) لتسجيل المقابلات مع الأفراد الذين عانوا من الحرب العالمية الأولى. يحتفظ المتحف بقاعدة بيانات على الإنترنت لمجموعاته. [99]

تحرير المستندات

يسعى أرشيف وثائق المتحف إلى جمع وحفظ الأوراق الخاصة للأفراد الذين خاضوا تجربة الحرب الحديثة. وتتراوح مقتنيات الأرشيف من أوراق كبار ضباط الجيش البريطاني وجيش الكومنولث والبحرية والجوية ، إلى رسائل ومذكرات ومذكرات جنود ومدنيين من رتب أدنى. تتضمن المجموعة أوراق المشير برنارد مونتغمري ، [98] والسير جون فرينش. [100] يتضمن الأرشيف أيضًا مجموعات كبيرة من الوثائق الأجنبية ، مثل وثائق الحرب العالمية الثانية الألمانية التي تم الاستيلاء عليها والتي احتفظ بها سابقًا القسم التاريخي لمكتب مجلس الوزراء والفرع التاريخي الجوي وهيئات حكومية بريطانية أخرى. تشمل المجموعة الأجنبية أيضًا المواد اليابانية التي تم التقاطها والتي تم نقلها من مكتب مجلس الوزراء. تتضمن المجموعة أيضًا ملفات عن مستلمي فيكتوريا وجورج كروس ، ومراسلات تتعلق بفيلم وثائقي لهيئة الإذاعة البريطانية الحرب العظمى. [101] تتضمن مجموعة الوثائق أيضًا الجرد الوطني البريطاني لنصب الحرب التذكاري. [102] في عام 2012 أعلن المتحف أن مجموعة الوثائق الخاصة به تحتوي على 24800 مجموعة من الأوراق. [103]

تحرير الفن

تشمل المجموعة الفنية بالمتحف لوحات ومطبوعات ورسومات ونحت وأعمالًا في الأفلام والتصوير والصوت. [104] نشأت المجموعة خلال الحرب العالمية الأولى ، عندما حصل المتحف على الأعمال التي كلف بها بنفسه ، بالإضافة إلى الأعمال التي كلفت بها لجنة النصب التذكارية للحرب البريطانية التابعة لوزارة الإعلام. في وقت مبكر من عام 1920 ، احتوت المجموعة الفنية على أكثر من 3000 عمل [105] وتضمنت قطعًا لجون سينجر سارجنت وويندهام لويس وجون ناش وكريستوفر نيفينسون. تشمل الأعمال البارزة في الحرب العالمية الأولى أعمال سارجنت بالغاز [106] وأعمال أخرى تم تكليفها بقاعة إحياء غير مبنية. [107] توسعت المجموعة مرة أخرى بعد الحرب العالمية الثانية ، حيث تلقت آلاف الأعمال برعاية اللجنة الاستشارية لفناني الحرب بوزارة الإعلام. [108]

في عام 1972 ، أنشأ المتحف لجنة السجلات الفنية (أعيدت تسميتها منذ ذلك الحين باسم لجنة اللجان الفنية) لتكليف الفنانين بتغطية النزاعات المعاصرة. [109] يشمل الفنانون المفوضون كين هوارد ، وليندا كيتسون ، وجون كين ، وبيتر هوسون ، وستيف ماكوين (انظر الملكة والبلد) و Langlands & amp Bell ، للرد على النزاعات في أيرلندا الشمالية ، جزر فوكلاند ، الخليج الفارسي ، البوسنة ، العراق وأفغانستان. [110] [111] [112] [113] [114] تتضمن المجموعة أيضًا أكثر من عشرين ألف عنصر من المواد الدعائية مثل الملصقات والبطاقات البريدية والإعلانات من كلا الحربين العالميتين ، ومواد أحدث مثل الملصقات الصادرة عن المنظمات الحربية مثل حملة نزع السلاح النووي وائتلاف أوقفوا الحرب. [104] يتم تمثيل مجموعة المتحف في الموارد الرقمية مثل Visual Arts Data Service (VADS) ، [115] ومشروع Google Art. [116] في عام 2012 أعلن المتحف أن الحجم الإجمالي لمجموعته الفنية يبلغ 84،980 قطعة. [103]

تحرير الفيلم

يعد أرشيف الأفلام والفيديو بالمتحف أحد أقدم أرشيفات الأفلام في العالم. [117] [118] [119] يحتفظ الأرشيف بمجموعة من الأفلام ذات الأهمية التاريخية ومواد الفيديو ، بما في ذلك سجل الفيلم البريطاني الرسمي للحرب العالمية الأولى. من بين مقتنيات الحرب العالمية الأولى للأرشيف معركة السوم، فيلم وثائقي رائد عام 1916 (تم إدراجه في سجل ذاكرة العالم لليونسكو في عام 2005) ، و دير Magische Gürtel، فيلم دعاية ألماني عام 1917 عن الغواصة تحت 35 سنة. [120] تتضمن مقتنيات الأرشيف في الحرب العالمية الثانية فيلمًا غير محرر صوره مصورون عسكريون بريطانيون ، والذي يوثق العمليات القتالية مثل الإنزال البريطاني في يوم النصر في يونيو 1944 ، [121] وتحرير معسكر اعتقال بيرغن بيلسن في أبريل. 1945. [122]

يحتوي الأرشيف أيضًا على أفلام معلومات حكومية وسمات دعائية مثل الهدف الليلة (1941) و نصر الصحراء (1943). تشتمل مجموعات الأرشيف بعد الحرب العالمية الثانية على مواد من الحرب الكورية ، ومواد الحرب الباردة ، ومكتبة الأفلام السابقة لحلف شمال الأطلسي ، والمواد التي أنتجتها خدمة تلفزيون الأمم المتحدة في البوسنة. كمستودع رسمي بموجب قانون السجلات العامة لعام 1958 ، يستمر الأرشيف في تلقي المواد من وزارة الدفاع. يسعى الأرشيف أيضًا إلى الحصول على فيلم هواة تم تصويره بواسطة كل من أفراد الخدمة والمصورين المدنيين. [123] تم استخدام مادة من المجموعة في إنتاج مسلسلات وثائقية تلفزيونية مثل الحرب العظمى و العالم في حالة حرب. في عام 2012 ، أفاد المتحف بأن حجم أرشيف أفلامه يزيد عن 23000 ساعة من الأفلام والفيديو واللقطات الرقمية. [103] شاركت IWM في مشروع الرقمنة الوطني Unlocking Film Heritage.

تحرير الصور

يحتفظ أرشيف الصور بالمتحف بصور المصورين الرسميين والهواة والمحترفين. تتضمن المجموعة سجل التصوير البريطاني الرسمي للحربين العالميتين ، وتضم مجموعة الحرب العالمية الأولى أعمال المصورين مثل إرنست بروكس وجون وارويك بروك. [124] [125] يحتوي الأرشيف أيضًا على 150.000 صورة جوية بريطانية من الحرب العالمية الأولى ، [126] وهي أكبر مجموعة من نوعها. [127] تتضمن مجموعة الحرب العالمية الثانية أعمال المصورين مثل بيل براندت وسيسيل بيتون [128] وبيرت هاردي. [129] مثل أرشيف الأفلام ، فإن أرشيف الصور هو مستودع رسمي بموجب قانون السجلات العامة لعام 1958 ، وعلى هذا النحو يستمر في تلقي المواد من وزارة الدفاع. في عام 2012 ، أبلغ المتحف عن حجم مقتنياته الفوتوغرافية بنحو 11 مليون صورة في 17263 مجموعة. [103]

تحرير المعروضات

تتضمن مجموعة معروضات المتحف مجموعة واسعة من الأشياء ، تم تنظيمها في مجموعات أصغر عديدة مثل الزي الرسمي والشارات والشارات والأعلام (بما في ذلك الراية الحمراء الكندية التي تم حملها في فيمي ريدج في عام 1917 ، [130] علم الاتحاد من استسلام بريطانيا عام 1942 لـ سنغافورة ، [131] وآخر تم العثور عليهما بين حطام مركز التجارة العالمي في أعقاب هجمات 11 سبتمبر) ، بالإضافة إلى قطعة من الأبراج [132] تذكارات شخصية وتذكارات ومتنوعة مثل فن الخندق [133] [134] أوامر والميداليات والأوسمة (بما في ذلك مجموعات فيكتوريا وجورج كروس) الأسلحة النارية والذخيرة والمعدات العسكرية والذخيرة والأسلحة الحادة والهراوات (مثل نوادي الخنادق) [135] وغيرها من الأسلحة والمركبات والطائرات والسفن. يضم المتحف المجموعة الوطنية للأسلحة النارية الحديثة. [103] تشتمل مجموعة الأسلحة النارية على بندقية استخدمها تي إي لورانس ، [136] ومسدس آلي مملوك لنستون تشرشل. [137]

تشتمل مجموعة الذخائر على قطع مدفعية شاركت في معارك بارزة ، مثل مدفع نيري ، وهو مدفع ميداني تم استخدامه خلال عملية 1914 في نيري ، [138] والمعدات التي تم الاستيلاء عليها من قوات العدو. تشمل مجموعة مركبات المتحف اولي بيل، وهي حافلة استخدمتها القوات البريطانية في الحرب العالمية الأولى ، [139] وعدد من المركبات التي استخدمها المارشال مونتغمري خلال الحرب العالمية الثانية. [140] تشتمل مجموعة الطائرات في المتحف على طائرات جديرة بالملاحظة لندرتها ، مثل مصنع الطائرات الملكي الوحيد الكامل والأصلي RE8 الموجود وواحدة من طائرتين فقط متبقيتين من طراز TSR-2 ، [141] [142] وطائرة مرتبطة بأفعال معينة ، مثل Supermarine Spitfire التي تم إطلاقها خلال معركة بريطانيا. تشمل المجموعة البحرية للمتحف HM Coastal Motor Boat 4 وغواصة قزمة HMS XE8. [143] [144] في عام 2012 أفاد المتحف أن مجموعة معروضاته تحتوي على 155000 قطعة و 357 مركبة وطائرة أخرى. [103]

تحرير المكتبة

مكتبة المتحف هي عبارة عن مجموعة مرجعية وطنية حول الصراع الحديث ، وتحتوي على أعمال عن جميع جوانب الحرب ، بما في ذلك تاريخ الفوج أو الوحدات (مثل 789 تاريخ وحدة ألمانية نادرة من الحرب العالمية الأولى) ، [145] كتيبات فنية ، ومواد سيرة ذاتية و يعمل على الجوانب الاجتماعية والثقافية والاقتصادية والسياسية والعسكرية للحرب. تحتوي المكتبة أيضًا على معلومات زائلة مطبوعة مثل مجموعة طوابع المتحف الحربي الإمبراطوري ، [146] منشورات وكتب حصص الإعاشة ، إعلانات مطبوعة ، صحف ، مجلات الخنادق (مثل ممسحات تايمز) وخرائط الخنادق. [145] في عام 2012 أفاد المتحف أن مجموعة مكتبته تحتوي على أكثر من 80000 عنصر ذات أهمية تاريخية (مثل الخرائط والإعلانات والكتب النادرة) و 254000 عنصر إضافي من المواد المرجعية. [103]

تحرير الصوت

يحتوي الأرشيف الصوتي للمتحف على 33000 تسجيل صوتي ، بما في ذلك مجموعة كبيرة من تسجيلات التاريخ الشفوي لشهود النزاعات منذ عام 1914. [147] نشأت المجموعة الصوتية للمتحف في عام 1972 مع إنشاء قسم التسجيلات الصوتية والتحريض على التاريخ الشفهي برنامج التسجيل. تم فتح مجموعة الصوت للجمهور في يوليو 1977. [148] تتضمن المجموعة أيضًا تسجيلات قامت بها هيئة الإذاعة البريطانية أثناء الحرب العالمية الثانية ، والمؤثرات الصوتية الواقعية ، والبث ، والخطب ، والشعر. كجزء من برنامج الذكرى المئوية للحرب العالمية الأولى للمتحف ، ينتج المتحف أصوات الحرب العالمية الأولى، سلسلة بودكاست تعتمد على تسجيلات التاريخ الشفوي للمتحف. [149] في عام 2012 ، أعلن المتحف أن حجم مجموعته الصوتية بلغ 37000 ساعة. [103]

تحرير قواعد البيانات

لدى IWM قاعدة بيانات على الإنترنت ، تسرد العناصر المختلفة التي تشكل مجموعات IWM. في بعض الحالات ، توجد صور للعنصر أو صور معاصرة يمكن مشاركتها وإعادة استخدامها بموجب ترخيص المشاع الإبداعي.

سجل الحرب التذكارية هو قاعدة بيانات لنصب الحرب التذكارية المعروفة في المملكة المتحدة. يتم تسجيل المواد الإعلامية المستخدمة في التكوين وحالة النصب التذكاري وعنوانه والإحداثيات مع مخطط خريطة القمر الصناعي لكل من النصب التذكارية. يوجد أكثر من 70000 نصب تذكاري في السجل. [150] في حين يتم إحياء ذكرى العديد من الذين لقوا حتفهم في الحرب العالمية الأولى ، [151] نطاق المشروع هو كل النزاعات.

في عام 2014 ، دخلت IWM ومزود خدمة الأنساب عبر الإنترنت Findmypast في تعاون لإطلاق "حياة الحرب العالمية الأولى" برنامج. [ بحاجة لمصدر ] خلال فترة المئوية ، يمكن لأي شخص التسجيل للحصول على حساب. أولئك الذين دفعوا مقابل الاشتراك لديهم القدرة على إضافة سجلات من مجموعات Findmypast. [152]

تم استخدام عدد من المصادر (بطاقات فهرس ميدالية مكتب الحرب ، وشهادات قوة الاستطلاع الكندية ، وسجلات خدمة البحرية الملكية ، وما إلى ذلك) كوثائق بذر لإنشاء إدخالات فردية في قاعدة البيانات. يمكن بناء ملف تعريف كل شخص في قاعدة البيانات بشكل أكبر ، وذلك لتوثيق تاريخ ميلاد هذا الشخص ، ومتى مات ، وأفراد الأسرة وما إلى ذلك. تم طلب النشاط عبر منتدى دعم يديره متطوعو IWM. يتمتع المستخدم الذي لديه اشتراك بإمكانية تجميع ملفات تعريف الأشخاص معًا في "مجتمع". يمكن أن يكون هذا تجمعًا حول طاقم السفينة ، أو وحدة في الجيش ، أو أسماء رجال ونساء مدفونين في مقبرة حرب معينة. [153]

كان الهدف هو تشجيع التعهيد الجماعي لبناء أكبر عدد ممكن من التفاصيل في قاعدة البيانات ، والاستفادة من شعبية علم الأنساب عبر الإنترنت باعتباره هواية. كانت إحدى نقاط بيع المنصة هي أن البيانات التي تم التقاطها بهذه الطريقة ستُستخدم في "نصب تذكاري رقمي دائم [154] [والذي] سيتم حفظه للأجيال القادمة." [155] أعلنت IWM أن البيانات الواردة من المنصة ستصبح جزءًا من أرشيفها عندما تتوقف المنصة عن التفاعل في عام 2019 ، "وستكون متاحة مجانًا للبحث عبر الإنترنت." [156]

حجم المجموعة تحرير

يحتوي متحف الحرب الإمبراطوري على حوالي نصف بيتابايت من البيانات الرقمية (اعتبارًا من عام 2017). أقيم هذا في دوكسفورد (كامبريدجشير) على مكتبتين من أشرطة SpectraLogic T950 بمسافة 500 متر بينهما. أحدهما هو مكتبة الأشرطة LTO-5 (فتح الشريط الخطي) ، والثاني هو IBM TS1150. [157]

متحف الحرب الإمبراطوري هيئة عامة تنفيذية غير إدارية تابعة لوزارة الرقمية والثقافة والإعلام والرياضة ، والتي يتلقى منها دعمًا ماليًا في شكل منحة مساعدة. تقع مسؤولية إدارة المتحف على عاتق مجلس الأمناء ، الذي تم إنشاؤه في الأصل بموجب قانون متحف الحرب الإمبراطوري لعام 1920 ، [13] الذي تم تعديله لاحقًا بموجب قانون متحف الحرب الإمبراطوري لعام 1955 [158] وقانون المتاحف والمعارض لعام 1992 والتشريعات الأخرى ذات الصلة . يتألف مجلس الإدارة من رئيس (حاليًا الأمير إدوارد ، دوق كنت) يتم تعيينه من قبل الملك ، وأربعة عشر عضوًا يتم تعيينهم بنسب متفاوتة من قبل رئيس الوزراء ووزراء الخارجية والدفاع والثقافة. تم تعيين سبعة أعضاء آخرين كمفوضين سامين للكومنولث بحكم منصبه من قبل حكوماتهم. اعتبارًا من يناير 2012 ، رئيس مجلس الأمناء هو السير فرانسيس ريتشاردز ونائبه هو الفريق السير جون كيزلي. [159] [160] [161] كان من بين الرؤساء السابقين الأدميرال السير ديريك هولاند مارتن (1967–77) ، [162] أميرال الأسطول السير ألجيرنون ويليس [163] والمارشال في سلاح الجو الملكي السير جون غراندي (الوصي) 1971-1978 ، رئيس 1978-89). خلال الحرب العالمية الثانية ، تولى جراندي قيادة سلاح الجو الملكي البريطاني دوكسفورد ، وكان رئيسًا أثناء التخطيط لمتحف دوكسفورد الجوي الأمريكي ، والذي افتتح في عام 1997. [164] [165]

المدير العام للمتحف مسؤول أمام الأمناء ويعمل كمسؤول محاسبة. منذ عام 1917 ، كان للمتحف ستة مديرين. الأول كان السير مارتن كونواي ، مؤرخ الفن الشهير ومتسلق الجبال والمستكشف. حصل على لقب فارس في عام 1895 لجهوده في رسم خريطة لسلسلة جبال كاراكورام في جبال الهيمالايا ، وكان أستاذًا للفنون الجميلة في جامعة كامبريدج سليد من عام 1901 إلى عام 1904. خلفه ليزلي برادلي. كان برادلي قد خدم في الحرب العالمية الأولى في فوج ميدلسكس قبل أن يتم إقصاؤه في عام 1917. تعرف فيما بعد على تشارلز فولكس ، الذي دعاه للانضمام إلى المتحف حيث كان يعمل في البداية في تجميع مجموعة ملصقات المتحف. [166] تقاعد برادلي في عام 1960 وخلفه الدكتور نوبل فرانكلاند. عمل فرانكلاند كملاح في قيادة القاذفات التابعة لسلاح الجو الملكي البريطاني ، وفاز بصليب الطيران المتميز. بينما كان مؤرخًا رسميًا في مكتب مجلس الوزراء ، شارك في تأليف التاريخ الرسمي المثير للجدل للحملة الجوية الاستراتيجية لسلاح الجو الملكي ضد ألمانيا. تقاعد فرانك لاند في عام 1982 وخلفه الدكتور آلان بورغ الذي كان يعمل سابقًا في مركز سينسبري للفنون البصرية. في عام 1995 ، انتقل بورغ إلى متحف فيكتوريا وألبرت وخلفه السير روبرت كروفورد ، الذي عينه فرانك لاند في الأصل كمساعد باحث في عام 1968. عند تقاعد كروفورد في عام 2008 ، خلفه ديان ليس ، المدير السابق لمتحف V & ampA الطفولة. لوحظت في وسائل الإعلام كأول امرأة يتم تعيينها لقيادة متحف وطني بريطاني. [167]


أفكار 56 حول & ldquo The Continuous Enclave: Strategies in Bypass Urbanism & rdquo

مشروع ممتع للغاية ، يمزج القليل من الخيال العلمي في الجمالية. بالطريقة التي يسير بها الصراع في المنطقة ، يمكنك أن تصدق أن هذا سيحدث.

1) إعادة: قسم الرسم: ديدان الرمل!

2) إعادة: الديدان الرملية: لماذا تقيد الطرق الالتفافية إلى الغلاف الجوي السفلي ، عندما يكون الغلاف الصخري متاحًا أيضًا & # 8212 تذهب تحت الأرض وكذلك فوق. (يبدو هذا واضحًا بشكل خاص نظرًا لوجود & # 8217s بالفعل شبكة من الأنفاق العابرة للحدود في أجزاء من هذه المنطقة ، على الرغم من أنها & # 8217re تم التعبير عنها بلغة أكثر عمومية وريادية في هذه الأيام & # 8230)

إن الهياكل العملاقة مثل هذه ، في حين أنها رائعة ، تلقي بظلالها الهائلة ، مجازيًا وحرفيًا على حد سواء (كما تراوغ في وصفك لناطحات السحاب في مانهاتن).

أرى الظل الحرفي كطريقة لمزيد من التهميش والتحكم: صمم الهيكل الخاص بك بحيث لا تتعرض مناطق معينة للشمس مطلقًا وستكون قد أخضعت مجموعات سكانية بأكملها ، والذين سيحتاجون بعد ذلك إلى التوسل ليس فقط من أجل الطعام والسلام ، ولكن للوصول إلى إشراق.

آسف ، لكن فكرة مشاريع الالتفاف ليست جديدة ولا شيء جيد في هذا البحث بشكل عام. لا يمكن لنهجك الصهيوني الراديكالي أن يكون أكثر عدوانية.

وبالمناسبة ، يجب أن تولي هذه الأبحاث اهتمامًا أكبر بالمشروع الذي تشير إليه & # 8211 لا يوجد أي شيء مشترك على الإطلاق مع مشاريع koolhaas & # 8211 ، لمجرد أن & # 8220 نوع البناء & # 8221 متشابهة ، يجب ألا تخلط أبدًا بين الأرضية السياسية والقضية التي نشأت منها.

يا لها من رؤية مظلمة رهيبة!

آمل بصدق أن تكون الصور مقصودة فقط للإشارة إلى عبثية الحدود ومحاولات تقسيم الناس. إنه لأمر مزعج إذا كان من المتوقع أن نتخيل هذا على أنه نوع من الحل القابل للتطبيق للصراع.

هل ينبغي قبول هذا على أنه مجرد تمرين تحليلي؟ أم أنها تمثل الغياب التام للمؤلفين للحكم الذاتي النقدي في سعيهم وراء بعض الزغب الهوليوودي؟

إذا كانت هذه هي الطريقة التي تصور بها أصغرنا وألمعنا المستقبل ، فنحن بالتأكيد في ورطة. يجب على الأساتذة التدخل وإعطاء هذا الطالب بعض التوجيه.

مجهول ، بيان الأطروحة نفسه يتضمن هذا السطر: & # 8220 في النهاية ، هذه الأطروحة تتساءل عن العبثية المحتملة لاستراتيجيات التقسيم داخل الضفة الغربية وقطاع غزة من خلال محاولة تحقيقها. & # 8221 لذلك عندما تقول أنك & # 8220 تأمل بصدق أن تهدف الصور فقط إلى توضيح عبثية الحدود ومحاولات تقسيم الناس ، & # 8221 يمكنك أن تطمئن إلى أن ذلك كان جزءًا كبيرًا من المشروع!

وأين هو بالضبط & # 8220 النهج الصهيوني الراديكالي & # 8221 في هذا؟ هل يمكنك أن تشير إليه ، من فضلك؟

حتى لو كان هذا الاقتراح يسعى فقط إلى & # 8220 سؤال العبثية المحتملة للتقسيم & # 8221 ، فإن الصور تمثل رؤية مظلمة تنذر بالسوء. من الواضح أن العناية الفائقة ، وأجرؤ على القول بالشغف ، قد ذهبت إلى صياغة هذا الكآبة المضللة. هذا النوع من الحساسية ينزف بشكل طبيعي إلى الوحشية اللامعة العصرية التي تتجاهل مستخدمي المباني و # 8211 شخصًا. يمكن للطلاب في بعض الأحيان نسيان الاحتياجات الإنسانية الأساسية والتخيل بشأن المساحات التي يشعر بها دارث فيدر فقط بالراحة.

تتطلب مثل هذه المشاريع منا أن نشكك في الدافع الحقيقي للمؤلفين. يجب أن يتم استدعاؤهم لما هم عليه.

يبدو أن هذا المشروع يشكك حقًا في طبيعة التمثيل المعماري. عادةً ما يقوم المهندسون المعماريون بإنشاء صور تهدف إلى بيع فكرة صور جميلة تشجعك على قبول الأفكار داخل المشروع لرؤيتها تتحقق. يبدو أن هذا المشروع يستخدمه بشكل مختلف تمامًا: التمثيل المعماري يستخدم ليس لبيع مبنى أو تشجيع بنائه ، ولكن بدلاً من ذلك ربما تثبيطه. لجعلنا نتساءل حقًا عما يحدث هنا. للتراجع عما تقدمه. ربما تكون قاتمة ، لكن هل يمكن أن تكون أكثر قتامة من الحقائق على الأرض؟

من المهم ملاحظة أنه لا يتم إجراء جميع المقترحات المعمارية من أجل البناء.

هاها. إذا كان الفلسطينيون يملكون المال ، فيمكنك أن تكون على يقين من أن حديد ستقدم رؤية مثل هذا المبنى / الجسور التي تم التقاط صور لها بشكل جميل حيث يمكن للفلسطينيين التبول والقرف ورمي الأحذية وإلقاء القنابل الأخرى على منازل وشركات اليهود. أحبه ، سخيف تمامًا ، رائع تمامًا ، غير معقول تمامًا وغير واقعي ، إلى جانب تصورات واقعية بشكل مذهل. وتبدو أشكال البناء مألوفة حقًا! حس فكاهي جيد! أ + أعطه شهادته !!

غني ، وفقًا لمعاييرك الخاصة ، إذا كان لديك شهادة جامعية فسيكون ذلك محزنًا ومدهشًا.

من المثير للاهتمام أن نلاحظ ، في الوقت نفسه ، أن لو وريتش لديهما وجهات نظر سلبية متناقضة تمامًا عن هذا المشروع: بالنسبة إلى لو ، فإن النهج الصهيوني الراديكالي & # 8221 للبنية التحتية الحضرية ، بينما بالنسبة لريتش هو وسيلة للقتل يهود. لا أتوقع أن أسمع من أي منهما بمزيد من التفصيل ، لكنني ، مع ذلك ، أحب أن أسمع كيف توصلوا & # 8217 إلى استنتاجاتهم الخاصة.

وللمجهول ، هل تسأل جورج أورويل ، على سبيل المثال ، بعد أن كتب 1984، سواء كانت فرضية روايته & # 8220 تهم مستخدمي المباني - الناس & # 8221؟ الإصرار الغريب على أن أي شيء يشبه الرسم المعماري يجب أن يكون قابلاً للبناء ، وأنه يمكن & # 8217t أن يكون مساحة & # 8220 يشعر دارث فيدر فقط بالراحة فيه ، ويبدو أن # 8221 هو آخر اللحظات لجيل مختلف تمامًا. هل تطالب بالمثل في السينما والأدب والشعر؟ لماذا يجب أن يقتصر التصميم المعماري على النفعية؟ لكل منشور على BLDGBLOG ، هناك & # 8217s مستودع منزلي جنوب إحياء في مكان ما يقوم بعمله على ما يرام.

يذكرني هذا المشروع بنصب Superstudio & # 8217s المستمر. يبدو أيضًا وكأنه قطعة أكبر من مشروع استوديو للسنة الثانية قام Viktor به في منطقة White Sands ، NM. بدا البرج الأصغر تمامًا مثل صورة المقطع العرضي ، حيث كان يبرز من الرمال ويمكن أن يدور حوله. ربما كان بالفعل طريق الهروب من الحدود الأمريكية المكسيكية.

من ناحيتي ، قمت & # 8217m بتذكير الهياكل العملاقة في سيد ميد و # 8217s مثل هذا:

جهنمي. فظيعة بلا ندم. يتدهور العقل. هل الطالب يكره المدن؟ أم أنه ببساطة لم يسبق له مثيل؟

وشيء آخر & # 8230 لديك الكثير من الوقت في تعليمك يمكنك تحمل إهدار الاستوديوهات على السخرية & # 8220 just المزاح & # 8221 العمل؟ اتضح أن التصميم صعب & # 8230 ربما يعمل على ذلك ، وترك التعليق للأشخاص الذين يعملون في & # 8220Commentary & # 8221.

لماذا كلكم غاضبون من الناس بلا خيال يقرأون BLDGBLOG في المقام الأول؟

الحياة والسياسة وحشيان. ما هو الهدف من التصميم إذا كان بإمكاننا & # 8217t الحلم والتكهن؟

إلى المجهول السابق: & # 8217d أحب أن أرى بعض أعمال التصميم الخاصة بك ، حيث يبدو أنك نفسك قادر على توفير الوقت الذي تقضيه في التعليق الخاص بك. . .

قال أرجين:
لا أشعر بالإثارة. قد تكون أنيقة ، لكنها في جوهرها القدس: ممر حضري متعدد الطبقات. في اللحظة التي تنقل فيها هذا الواقع إلى عالم الجيوب والمستعمرات ، يبدو الأمر وحشيًا ، لكنه هو نفسه. فقط الأدوار (يهود / فلسطينيون) انعكست هنا.

جيف ، أنت تفتقد وجهة نظري - لا يتعلق الأمر بقابلية البناء أو النفعية. يتعلق الأمر بالحساسية والنية والدافع. لا يوجد شيء بناء في هذه الصور. ماذا يفعلون جيدا؟ إذا كنت إسرائيليًا أو فلسطينيًا ، فكيف يساعدني هذا التمرين؟ ما الذي نكسبه نحن كمجتمع من هذه العادة السرية الكابوسية؟

ما زلت أتساءل عن التعبير الأسلوبي والقرارات الواعية (الدافع) للمؤلف في الوصول إلى هذه الأشكال. أعتقد أنه من الإنصاف استجواب شخص ما على هذه الأسس ، كما يقول المؤلفان: "تتخذ هذه الأطروحة مقاربة رسمية لفهم الصراع الإسرائيلي الفلسطيني من خلال دراسة آليات السيطرة داخل الضفة الغربية".

يقدم المخطط سيناريو مظلمًا مروعًا لا يفعل شيئًا لإحراز تقدم في الوضع أو مساعدة الأشخاص الذين يعانون يوميًا. إن استخدام شخص ما للصراع لإنشاء حلوى لا طائل من ورائها يعد أمرًا مسيئًا على العديد من المستويات.

ملاحظة. لا تجعلني أبدأ في Home Depot ومرض امتياز الصندوق الكبير الذي يستمر في اجتثاث هذا البلد من الداخل إلى الخارج. أوه ، وأنا أعشق التكهنات والخيال - من الضروري الحفاظ على الهندسة المعمارية وثيقة الصلة ، ولهذا السبب قرأت مدونتك!

هناك عدد كبير جدًا من المتصيدون الذين ينشرون التعليقات على موقع bldgblog هذه الأيام

حسنًا ، يعيش المتصيدون تقليديًا تحت الجسور & # 8230

جعلني الاسم & # 8220continuous جيب & # 8221 على الفور أفكر في النصب التذكاري المستمر لـ Superstudio & # 8217s كـ c.m. ذكر أعلاه. الكل في الكل أعتقد أن عمل ramos & # 8217 هو مشروع مثير للاهتمام يشير إلى النتائج السخيفة لاتفاقات أوسلو. أعتقد أن ما يفتقر إليه الجيب المستمر وما جعل النصب التذكاري المستمر لـ Superstudio & # 8217s مؤثرًا حقًا كان سببًا وراء شكل المبنى. استكشف Superstudio حقًا مفهوم الصندوق وما يمثله للفلاسفة مثل فيتجنشتاين. لقد استخدموا شكل الصندوق وتلاعبوا به من خلال التكرار المستمر لإنشاء النصب التذكاري المستمر الاستفزازي. ما يفتقر إليه مشروع فيكتور راموس & # 8217 هو الارتباط بين الشكل والمعنى. لقد قام بعمل رائع وأنا أحب حقيقة أنه حاول معالجة هذه المشكلة. ومع ذلك ، في النهاية ، يبدو حقًا وكأنه مبنى زها حديد وأنا لست متأكدًا من سبب اختياره لهذا الشكل ، بخلاف حقيقة أنه من الواضح أنه تلقى تدريبًا جيدًا في التصميم الرقمي.

يا له من مشروع !! أعتقد أن أي فكرة عن أي بنية تكون فقط من أجل & # 8220 good & # 8221 للبشرية يجب التخلص منها. يجب على بعض المهندسين & # 8217ve تصميم معسكرات اعتقال ، أليس كذلك؟

ولإعطائك الطرف الآخر من الآراء الغريبة ، فإن الشيء الوحيد الذي قد يقوله شخص ما عن المشروع هو & # 8216 واو هذا الرجل يجب أن يدفع له الملايين فقط مقابل العروض! ) الأفكار & # 8230 التي تكفي لضمان مستقبل العمارة كمهنة آمن.

الصور رائعة ، يمكنني تخيل نفسي وأنا أدخل عالمًا افتراضيًا باستخدام جهاز التحكم في اللعبة جاهزًا للعمل.

كان من الواضح أن عام 1984 كان رسالة تعليمية ، فاحتمال السيناريو لم يكن مقصودًا أن يتم الخلط بينه وبين استحسانه ، أعتقد أن Superstudio صنف تكهناتهم بقليل من السخرية عن طريق تحويل صور الرضا الغبي. هذا النقد ، في حين أنه مثير للإعجاب بصريًا ، يبدو عديم روح الدعابة ويفتقر إلى هذا القدر من الانعكاسية التي تخبرك بالطريقة التي يسير بها هذا الأمر ، إذا تم التقاطه على الصور وحدها ، فلا يمكن لأحد أن يعرف ما إذا كان من المفترض أن يكون مرغوبًا فيه ، وشموليًا ، وغريبًا ، وغموض النوايا لا يمكن تمييزه عن الجهل بهذه القراءات ، بمعنى أنه لا يبدو أن هناك مجالًا كبيرًا للاستفادة من الشك ، إلا إذا كان المقصود من الدعاية المغطاة هو استبدالها (ولكن لماذا تهتم بالبناء؟). في الواقع ، فإن الطابع الفعال للمخطط لا يختلف عن أي مخطط تخميني آخر بشكل مجنون للمكاتب أو الشقق السكنية في الصين ، أو خازكستان ، أو دبي ، أو حتى أي مخطط من OMA ، MVRDV وما إلى ذلك. هندسة معمارية؟ لا أحد يستطيع أن يقول. إذا كان كل ما يتطلبه الأمر لانتقاد الموقف هو تبديل مستوى الأرض من أي جزء من الرسم التخطيطي الأدائي للقرن الحادي والعشرين واستبداله بأحدث صورة جوية من Google للخلاف الجيوسياسي ، فهل هذا نقد حقًا؟

كانت الأطروحة الوحيدة الأكثر صلة هي تصميم مبنى من شأنه أن يحل مشكلة الانهيار الاقتصادي العالمي. أجد أنه من الرائع كيف يلتف الناس كثيرًا بالشكل الذي يبدو عليه وكيف يبدو أنهم قد فقدوا النقطة. بذل الطالب جهدًا لاستخدام الهندسة المعمارية كوسيلة لحل مشكلة سياسية. ألا يستحق هذا الثناء في عالم اليوم؟ في حين أن الفكرة القائلة بأن الهندسة المعمارية يمكن أن تنقذ العالم ليست جديدة ، إلا أنني أتمنى أن يكون لدى المزيد من الطلاب رؤية عالمية واسعة بما يكفي للتعامل مع قضايا مثل هذه واستخدام المفاهيم المعمارية للتعامل معها. يجب أيضًا الثناء على الغموض المتعلق بالرسالة المقصودة & # 8220 & # 8221 (إذا كان هناك واحدة) ، لأن هذا الانفتاح يكاد يكون من المستحيل تحقيقه بمجرد أن يصبح المرء & # 8220 مهندسًا حقيقيًا & # 8221. هل أنتم كلكم كبار في السن ومنهكون لدرجة أنك لا تتذكر أنك كنت في الاستوديو؟

لقد أعجبتنى حقا. أستطيع أن أتخيل كيف سيكون شكل العيش في شيء كهذا. من الواضح أن هناك الكثير من الاهتمامات العملية ، لكن هذا ليس اقتراحًا عمليًا تمامًا.

كإسرائيلي لا يخجل من الحلم ، وكمهندس معماري ، وجدت هذا المشروع مزعجًا للغاية ، على ثلاثة مستويات. في مستوى الأطروحة & # 8211 بدلاً من إيجاد حل حقيقي ، فإنه يلتقط المشكلة في هيكل فاشستي ضخم. في السنوات الأخيرة ، قامت إسرائيل ببناء جدار إسمنتي طويل لفصل تلك الأراضي عن إسرائيل لتجنب القصف وما شابه. على الرغم من أنه أدى إلى زيادة الأمن في إسرائيل بشكل كبير ، إلا أنه تسبب في إلحاق ضرر كبير بنسيج الحياة الفلسطينية والإسرائيلية في تلك المناطق ، ويعتبر أحد أكثر المشاريع إثارة للجدل على الإطلاق ، ويعتبره العديد من الأشخاص في جميع أنحاء العالم على حافة الهاوية. من الجريمة. هذا المشروع ، في رأيي ، يسبب نفس الضرر بالضبط. علاوة على ذلك & # 8211 في المستوى المعماري & # 8211 أثبتت تلك الهياكل العملاقة أنها مخطئة في جميع أنحاء العالم. مقدار الضرر البيئي الذي سيحدثه مثل هذا المبنى هائل. فكر في الأرض التي تحتها & # 8211 هل تريد العيش هناك؟ فكر في الأمر & # 8211 هل تريد العيش في الأعلى ، في الهيكل نفسه؟ والأخير & # 8211 على المستوى العملي (على الرغم من إهمالها مرات عديدة في الأكاديمية) & # 8211 الأنسجة الحضرية يمكن & # 8217t & # 8217t & # 8217t & # 8211t & # 039 ؛ ق متصل بالأرض مع قدر هائل من البنية التحتية. وماذا عن السيارات ووسائل النقل الأخرى؟ أرى الجانب العملي للهندسة المعمارية كجزء لا يمكن إهماله منها ، وجزء يجعلها أكثر روعة بكثير من النحت فقط ، على سبيل المثال.
أعتقد أنه & # 8217s مشروع حزين للغاية ، وأعتقد أن الصور أظهرت ذلك بشكل جيد & # 8230

لقد كان من المنعش قراءة انتقادات هذا المشروع مثل ذلك الذي قدمه نيكولاس: & # 8220i تخمين ما يفتقر إليه الجيب المستمر وما جعل النصب التذكاري المتواصل لـ Superstudio & # 8217s مؤثرًا حقًا كان السبب وراء شكل المبنى. استكشف Superstudio حقًا مفهوم الصندوق وما يمثله للفلاسفة مثل فتجنشتاين. لقد استخدموا شكل الصندوق وتلاعبوا به من خلال التكرار المستمر لإنشاء النصب التذكاري المستمر الاستفزازي. ما يفتقر إليه مشروع فيكتور راموس & # 8217 هو أن الرابط بين الشكل والمعنى & # 8230 يبدو حقًا مثل مبنى زها حديد وأنا & # 8217m لست متأكدًا من سبب اختياره لهذا الشكل & # 8230 & # 8221

أو يشير muthacourage & # 8217s إلى أن & # 8220 الطابع الفعال للغاية للمخطط يجعله لا يختلف عن أي مخطط تخميني آخر بشكل جنوني للمكاتب أو الشقق السكنية في الصين أو خازكستان أو دبي أو حتى أي مخطط من OMA أو MVRDV إلخ. & # 8221

بمعنى ، في كلتا الحالتين ، إذا أزلت النص المصاحب للمشروع & # 8217s ، فكل ما لديك هو نموذج زها حديد في الصحراء & # 8211 ويمكن أن يكون مركزًا للتسوق ، ومجمعًا للأمم المتحدة للاجئين ، ونقطة تفتيش للشرطة ، أو حتى مركز أعمال لشركة Comcast.

على الرغم من أنه ، كما يذكر The Unbuilt ، & # 8220 الغموض المتعلق بالرسالة المقصودة & # 8216 & # 8217 (إذا كان هناك واحد) يجب الإشادة به أيضًا ، لأن مثل هذا الانفتاح يكاد يكون من المستحيل تحقيقه بمجرد أن يصبح المرء & # 8216 مهندسًا حقيقيًا & # 8217. & # 8221 التي لا ينبغي إغفالها & # 8217t.

لكن نيكولاس وموثاكور يقدمون ، في رأيي ، انتقادات صحيحة تمامًا للجيب المستمر.

ومع ذلك ، في العديد من هذه التعليقات الأخرى ، أجد فكرة أن الصورة التي تصور العمارة يجب أن تتفاعل معها عاطفياً كما لو أن تلك الصورة تدافع عما تصوره لتكون مقاربة محدودة بشكل سخيف. على سبيل المثال ، كما يكتب مجهول ، & # 8220 إذا كانت هذه هي الطريقة التي يتصور بها أصغر سناً وأكثر سطوعًا لدينا المستقبل ، فنحن بالتأكيد في ورطة. & # 8221 لكن هذه الأخطاء في رسم صورة لـ الرغبة في ما يرسمه المرء & # 8211 ويتغاضى عن النقطة الأكثر أهمية من الناحية السياسية ، وهي أن هذا المستقبل ليس شيئًا يسعى & # 8220 أصغر وألمع & # 8221 إلى خلقه ، إنه ببساطة المستقبل الذي يرثونه. بعبارة أخرى ، إذا قمت بتصميم معسكر اعتقال عسكري في القطب الشمالي للاجئين بسبب تغير المناخ في عام 2179 بعد الميلاد ، فلا ينبغي بأي حال من الأحوال أن نفترض أنك تأمل أن يأتي هذا المستقبل. أنت ببساطة توضح الشكل الذي قد يبدو عليه.

لأنه لم يتم تقديم هذا المشروع ، الجيب المستمر ، على أنه نتيجة مرغوبة للصراع الإسرائيلي الفلسطيني ، فقد تم تقديمه ببساطة ، على الأقل في فهمي للمشروع ، كتخصيص مكاني غير معقول عمداً للفجوات القانونية غير الواضحة التي فتحتها اتفاقيات أوسلو. يوجد الآثار المكانية داخل هذه الاتفاقيات الدولية ، ويسعى هذا المشروع ببساطة إلى أن يوضح لنا كيف يمكن أن تبدو هذه. لا أعتقد أنني أخطأت في قراءة المشروع كما كتب راموس: & # 8220 في النهاية ، هذه الأطروحة تتساءل عن العبثية المحتملة لاستراتيجيات التقسيم داخل الضفة الغربية وقطاع غزة من خلال محاولة تحقيقها. & # 8221

لكن ، نعم ، أعتقد أن نيكولا ، على وجه الخصوص ، محق تمامًا في نقده. في نهاية اليوم ، لماذا يجب أن يبدو هذا الشيء كشيء من تصميم زها حديد؟ لماذا & # 8217t يستجوب المشروع شكله بعمق أكبر؟

ومع ذلك ، فإن فكرة أننا يجب أن نتفاعل مع صور العمارة غير المبنية من خلال افتراض أن شخصًا ما يريد بالفعل رؤيتها مبنية ، تصدمني حرفيًا على أنها مضيعة للوقت. يسأل مجهول: & # 8220 لديك الكثير من الوقت في تعليمك يمكنك تحمل إهدار الاستوديوهات على السخرية & # 8216 تمزح فقط & # 8217 العمل؟ & # 8221 لكن خذ هذا السؤال من سياقه في التصميم المعماري وقم بتطبيقه ، على سبيل المثال ، الكتابة في هذه الحالة ، سيكون مجهول هناك يلقي باللوم على الروائيين ، ويطالبهم بالعودة إلى كتابة كتب التاريخ الحقيقي ، كما لو أننا نكتب الروايات فقط لأننا متسامحون مع أنفسنا ولدينا وقت فراغ. أو كما لو أن الخيال ورواية القصص والعوالم المتخيلة ليس لها فائدة عملية في مساعدتنا على فهم ظروفنا بشكل مختلف. هذه & # 8220 & # 8216 مجرد مزاح & # 8217 أعمال ، & # 8221 وفقًا لمجهول. تم رفض جميع الأساطير والشعر والفن والسينما والأدب بملاحظة سخيفة وخالية من مجهول.

لكن إنتاج صورة لشيء ما لا يعني بأي حال من الأحوال أنك تدافع عما تصوره. هل تشاهد تقرير الأقلية وابتعد مذهولا ، مفكرًا: لماذا بحق الأرض يريدنا ستيفن سبيلبرغ أن نعيش هكذا & # 8230؟ أو تقرأ عالم جديد شجاع: لماذا يمتلك هكسلي مثل هذه الرؤية المظلمة للمستقبل؟ إنه & # 8217s ليس مفيدًا & # 8230 إذا لم يكن هذا & # 8217t كيف تتفاعل مع الأفلام والأدب ، فلماذا & # 8211 وهذا سؤال حقيقي & # 8211 لماذا تنظر إلى هذه الصور هنا وتفكر: لماذا بحق هذا الرجل يريد هذا الرجل إعادة بناء إسرائيل على هذا النحو & # 8230؟

أخيرًا ، إذن ، مجهول آخر & # 8211 الكثير من عدم الكشف عن هويته! & # 8211 يكتب أن هذا المشروع & # 8220 يقدم سيناريو مظلمًا مروعًا لا يفعل شيئًا لإحراز تقدم في الموقف أو مساعدة الأشخاص الذين يعانون يوميًا. & # 8221 ولكن ، مرة أخرى ، يبدو هذا قصير النظر بالنسبة لي. المشروع ، في الواقع ، يحقق شيئًا مفيدًا جدًا & # 8211 ومفيدًا ، ناهيك عن المثير للاهتمام للغاية & # 8211 وهو أنه يستكشف كيف أن الاتفاقات السياسية والمعاهدات الإقليمية ، بداخلها ، مكانية غير محققة من الأفضل أن نستكشفها. في هذه الحالة بالضبط ، سوف أوافق على أن النتائج تبدو مثل المشاهد الافتتاحية لفيلم توني سكوت ، لكن هذا لا يبطل هذا النهج في مكان آخر ، بالنسبة للآخرين ، ولا ينبغي استبعاده لأنه لا & # 8217t تقدم راحة فورية ونفاد الصبر.

اسمع اسمع ، شكرًا جزيلاً على تعليقك الأخير وتوليفك للتعليقات السابقة (المجهولة وغير ذلك) لأنه من المشجع دائمًا أن تكون قادرًا على قراءة الصور والرد عليها وأن تكون قادرًا على المشاركة في المناقشات والمناقشات حول المعاني والتفسيرات. هذا ما يبدو أنك تروج له في مدونتك منذ البداية. استمروا في العمل الرائع وحفزنا جميعًا على السعي وراء تصميم أفضل ووعي بيئي أفضل.

فقط تساءلت عما إذا كنت على علم: قال ريم كولهاس في مقابلة مع تشارلي روز إن حل نزاع غزة كان إعادة تخيل كاملة للحدود ثنائية الأبعاد. لقد جادل في شكل معقد ثلاثي الأبعاد ، كما هو موضح أعلاه.

(كنت سأرسل رابط youtube ، لكنني بحثت للتو وتم حذفهم جميعًا & # 8217ve. أعتقد أنه عاد في 2005)

أعتقد أنه من المثير للاهتمام اقتراح خطة & # 8216 تحل & # 8217 المطالبة المتزامنة بهذه الأرض.

شكرا دوغلاس على التعليق! لا أعلم أن BLDGBLOG يفي دائمًا بهذا الوعد ، من ناحية أخرى (وأنا أعرف العديد من الأشخاص الذين قد يقولون إنه لا يفعل ذلك أبدًا!) ولكني آمل أن يكون الموقع بمثابة مضيف مثير للاهتمام المناقشات التي قد لا تحدث بسهولة في مكان آخر.

تشارلي ، لقد فاتني ذلك ، في الواقع & # 8211 مثير جدًا للاهتمام. سأبحث عنه. ومع ذلك ، فإن هذا أيضًا له تأثير يجعلني أكثر فضولًا لسماع كيف توصل لو ، المعلق من أعلى ، إلى آرائه حول هذا المشروع وتفسيري له (بما في ذلك سطر الإقصاء: & # 8220 هناك & # 8217s لا يوجد شيء مشترك على الإطلاق مع مشاريع koolhaas & # 8221).

لقد أدركت كيف أن (الإفراط) في التعرف على منطق إلى حدوده يمكن أن يكشف عن سخافته ، إنها استراتيجية فنية خدمت النقد جيدًا على مدار العقدين الماضيين ، يقوم Atelier Van Lieshout بعمل جيد جدًا في تحديثه لنوع من سياق منتصف التسعينيات على ما أعتقد. لكن هناك & # 8217s صراع منظم لغموضهم الذي يمنعه من أن يكون مجرد غموض غير مفصل (غير مقصود؟) ، واستخراج القيمة والعمل من الناس يتم في شيء يرقى إلى معسكر اعتقال والارتباط الجدلي مع العبيد هو جدلي جيد . لا يوجد تعارض في هذا النقد والغموض 8217s ولا أعتقد أن فيكتور يمكنه الإفلات من القراءات غير المقصودة عندما تقدم مشروعًا على أسس سياسية سياسية ، ويبدو هذا الجزء غير مدروس.

يمكننا ببساطة أن نسأل من يقوم ببناء هذه الممرات الجانبية؟ هل هو الجولاج الذي بناه الإسرائيليون & # 8217s أم هو & # 8220 الأمل الأخير & # 8221 بناها الفلسطينيون؟ إذا تمكنا من اتخاذ الإجراءات القانونية كنقطة انطلاق ، فلماذا لا نعتبر شيئًا لا يقل أهمية عن العميل؟ لقد كنت قاسياً من قبل ، ومن المثير للاهتمام التفكير في فائض القيمة المتجسد في شرعية الحدود (لماذا التوقف في المجال الجوي؟ ) ، أتمنى فقط أن يكون هذا المشروع قد اتبع هذا الجانب منه قبل تشغيل الخوارزميات التخطيطية & # 8211 التي يمكنك العثور عليها في أي مشروع. تعتبر التكهنات النقدية والغموض المدروس أمرًا مهمًا ، ولكن يجب أن يكون لديها بعض الدقة ، وإلا فإن المهندسين المعماريين يلعبون فقط dillitente مرة أخرى بمفردات جديدة.

شكرًا على الرد على جيف ، أنا أستمتع بالمدونة ، استمر في ذلك!

يعجبني كيف يشير إلى الأنفاق التي تعمل بالفعل لدعم غزة من خلال اقتصاد التهريب.

أرسل قارئ اسمه لويس بيرالدي رابطًا لمشروع خاص به ، سعى إلى & # 8220 للتعامل مع واقع نقاط التفتيش والجدار الفاصل & # 8221 بين إسرائيل والضفة الغربية. & # 8220 موقعي كان جزءًا من الجدار في حاجز قلنديا بين القدس ورام الله ، & # 8221 بييرالدي يشرح. & # 8220 كان المفهوم الرئيسي هو خلق حوار بين جانب وآخر وبين الاستخدام العسكري والإنساني / المدني. كانت استراتيجيتي هي استخدام الجدار كمساحة ، وعندما تدخله ، سيكون لديك تلميحات إلى أين أنت ذاهب ولكن لا يمكنك الذهاب مباشرة حيث يتعين عليك الذهاب من خلال الأمان. في المشروع لديك حالات مختلفة حيث تشعر أنك في أحد الجانبين. دائمًا ما يتم عرض رؤية الفلسطينيين للقدس من خلال شاشة كوجهة نظر حنينية تمثل المنطقة المجزأة. ليس لمشروعي هدف استرداد فهو يتعامل مع واقع المكان. & # 8221

يضيف Pieraldi أن المشروع يشمل على وجه التحديد:
- الأحياء العسكرية
- مكتب تنسيق المناطق (لتصاريح الدخول إلى إسرائيل)
-MachsomWatch (تعمل هذه المجموعة في نقاط التفتيش كوسطاء بين القوات الدفاعية الفلسطينية والإسرائيلية).
- سوق داخلي وخارجي (يوجد السوق حول نقاط التفتيش)

يمكنك مشاهدة صور المشروع هنا.

حسناً & # 8230 هذا النهج التخيلي لمعضلة صعبة بطبيعتها يجب أن نثني عليه. هل يعتقد أي شخص أن الخروف الثالث من اليسار لديه عيون تتبعك ، بغض النظر عن الزاوية التي تراقب الصورة منها؟

هل تعلم لماذا هذه الشباك موجودة؟

إنه & # 8217s لأن الإسرائيلي الذي يعيش فوق الفلسطينيين في الخليل يرمي نفاياته من نوافذه في الشوارع الفلسطينية!

لذلك حظا سعيدا مع خططك ..

في الضفة الغربية ، تم بناء بعض الطرق الإسرائيلية فوق الطرق الفلسطينية. إذا أخذنا في الاعتبار أن الإسرائيليين يحتلون المستويات العليا في الجزء القديم من الخليل والطرق في الضفة الغربية الخاصة بالإسرائيليين ، فستعرف أن المفاهيم التي يطبقها فيكتور ليست جذرية ، وليست جديدة ، فقد حدثت للتو في ظلها. السيطرة الإسرائيلية ، وهو يعترف بها على هذا النحو.

إذا تركت & # 8220West Bank مخصصًا للفلسطينيين فقط وكانت القدس عاصمتهم & # 8221 النهج ، فإن هذا المشروع يساعد الفلسطينيين. قد تكون الأرض التي تبقى تحت هذه الهياكل هي الأرض الحرام التي تم إنشاؤها في حدود تحت الصراع والخنادق. يجب أن يكون لدى كلا الجانبين ممرات وقرى ، حتى لا يتعاملوا مع بعضهم البعض.

حق راديكالي ؟؟ هذا ما يحدث اليوم !!

أهداف آر بي جي سهلة & # 8230. الخيال العلمي فقط أعتقد & # 8230

بابل الجديدة في فلسطين. يالها من فكرة رائعة. مشروع جميل وملهم.

LOL @ جميع الأشخاص الذين لا يستطيعون إحضار أنفسهم لرؤية المفهوم المعماري باعتباره أي شيء أكثر من مجرد ترجمة حرفية. بالطبع لن يتم بناؤه أبدًا. بالطبع يعرف المصمم أنه لن يتم بناؤه أبدًا. كشكل من أشكال الفن والتجريد للأفكار والمفاهيم غير المعمارية ، فإن الهندسة المعمارية كنظرية هي مجرد وسيلة تعليق اجتماعي بقدر ما هي بنية وظيفية. أعتقد أن القراءة المقترحة على هذا تحدث بين السطور & # 8230

آسف يا أخي ، هذه ليست الطريقة التي يمكن للهندسة المعمارية أن تجعل العالم مكانًا أفضل في oponion.
توطين المشكلة ، رغم من يدري إذا كانت القضايا بين فلسطين وإسرائيل.

آسف يا أخي ، هذه ليست الطريقة التي يمكن للهندسة المعمارية أن تجعل العالم مكانًا أفضل في oponion.
حدد مكان المشكلة ، على الرغم من من يدري ما إذا كانت القضايا بين فلسطين وإسرائيل ستحل في يوم من الأيام؟

أوه لا & # 8212 المزيد من الأشياء التي سيتعين على دافعي الضرائب الأمريكيين دفع ثمنها في تلك الرفاهية الاجتماعية؟ لن تكون إسرائيل موجودة بدون أموال ضرائبنا كما هي ، من فضلك لا توجد أفكار باهظة الثمن من شأنها أن تجعلنا أكثر جفافاً. أو على الأقل دع السعوديين أو غيرهم يدفع ثمنها!

هذا يذكرني بالمشي عبر الجدران & # 8211

& # 8211 المرتبطة فقط بالماس في ذلك طريق الحرب التي تجري في المنطقة أصبحت مستقلة بشكل متزايد عن الأرض القائمة وخاصة المباني المبنية عليها. يمكنك القول أن الحرب الحديثة لديها القدرة الحقيقية للغاية على جعل إعادة الهيكلة الهائلة للفضاء المادي (باسم السلام) في أبسط صورها وأقل فاعلية.

تحمل المناقشة الكاملة & # 8220 المشي عبر الجدران & # 8221 مفاهيم رائعة وأنا & # 8217m فضولي لسماع أفكارك حول احتضان الجيش & # 8217s للعب دور & # 8220 المهندسين المعماريين التشغيليين & # 8221 ، إلخ.

كمهندس معماري ، فكرت كثيرًا في مشروع فيكتور راموس. تابعت المناقشة التي كانت مستمرة لأنها جعلتني أفكر بقوة في الزيارة الخاصة إلى الأراضي المحتلة ضمن خبراتي الخاصة في أطروحتي المعمارية التي تناولت تحليل الوحدات السكنية المحمولة في الضفة الغربية ... ربما تعرف البروفيسور ويس جانز من جامعة بول ستات الذي كان مستشار أطروحتي والذي قام بالتدريس وجعلني أفكر كثيرًا في الجوانب الإنسانية والاجتماعية والسياسية للهندسة المعمارية والبيئة المبنية ...

في هذه المناقشة حول أطروحة راموس ، أرى حدود التصميم المعماري وقيمة التحليل المعماري ، حيث يحتاج دور المهندس المعماري إلى إيجاد دوره الخاص.

استكشفت أطروحة راموس أجزاء من الوضع المكاني لـ Westbank & # 8217s مع رؤية تصميمية لكيفية ظهور المساحة الصالحة للسكن ضمن تراثين مكانيين متداخلين موجودان في هذا المشهد.

خرج راموس بأساليب تصميم مذهلة ، وإيماءات معمارية رائعة ، وإيماءات رائعة ورائعة حقًا مع مساحات متعددة المستويات صالحة للسكن. كما أوضح إيال وايزمان ، أصبحت المناظر الطبيعية مساحة مقسمة رأسياً. على هذا النحو ، أنشأ راموس مساحات متعددة المستويات ومتعددة المناطق للإسكان والوصول / المرور والزراعة. قد يستمر المرء في هذه الوظائف المكانية وينتج مبانٍ أو جسور ذات توجه رأسي أو غيرها من المباني & # 8216 في السماء & # 8217 كما تريد وتحتاج.

من وجهة نظر جمالية ، تعتبر لغة راموس المعمارية رائعة والتي نتجت عن المواقف القانونية المعينة التي تم التفاوض عليها بدورها في عمليات السلام والاتفاقات المتفق عليها. الجوانب الرسمية للتصميم هائلة ، ومفصلة بشكل جيد ، ومقدمة بشكل احترافي مع عروض مفصلة جيدًا. يعكس الغلاف الجوي نوعًا من البرودة والجدية الباردة. نظرًا لأنني درست المساحة في الأراضي المحتلة والنظام المكاني & # 8216 الذي يشبه الساندويتش & # 8217 في هذه المنطقة ، فقد عرفت تمامًا ما ينوي المصمم القيام به: لقد كان هو نفسه مفتونًا وتحديًا للتفكير في أشكال جديدة من المباني داخل مجمع معين. الحجم & # 8230

ومع ذلك ، فإن أفكار راموس ليست جديدة حقًا بالنسبة لأولئك الذين يعيشون بالفعل في الضفة الغربية: فالواقع هناك محمّل بأعداء مجبرين على استخدام الجسور والأنفاق كما رأينا في جيلو ، المدينة القديمة في الخليل هي أفضل مثال على حالات الإسكان الطبقي / الرأسي حيث يعيش اليهود فوق الفلسطينيين ، الذين قاموا بأنفسهم ببناء أسقف سلكية لحماية أنفسهم من الأجسام "المتساقطة" والسوائل الحمضية ، يحتاج كلاهما لقيادة الحياة هناك كل يوم في جيوب تحاول التمسك بـ "الاستمرارية" والحياة الطبيعية باستخدام الطرق المتعرجة والممرات المخصصة لشخص واحد فقط من هذين الشعبين ...

إذن ، ما هو الهدف من أطروحة راموس؟ فقط للتفكير في كيفية صنع هندسة معمارية أفضل في هذه البيئة المكانية البشعة؟ إنه لأمر محير أن نرى هذه الصور الخيالية & # 8216 لفتات كبيرة الحجم & # 8217 يعتقد أنها هندسة معمارية "أفضل" ، ومكان أفضل للعيش فيه ، ولكنها تهمل تمامًا الجوانب الإنسانية والاجتماعية والسياسية ... كيف يمكن للمهندس أن يقدم مقترحات تصميم لـ فضاء سياسي متنازع عليه غير محدد بينما يتجاهل مساهمته / مساهمتها السياسية في هذا السياق؟

ما هو السياق؟ يفتقد راموس الإشارة إلى الظروف السياقية بشكل منفصل عن هدف التصميم الخاص به. السياق هو مكان الصراع حيث لا يتمتع نظرائه بحقوق وقوة متساوية! هذا المشهد ليس نتيجة مفاوضات طرفين متساويين يحاولان إنشاء أكبر مساحة ممكنة داخل قطعة أرض صغيرة ثنائية الأبعاد وحجمها لأكبر عدد ممكن من الأشخاص الذين يرغبون في الحصول على مساحة رائعة هندسيًا مثيرة للعيش فيها . وهذا المشهد هو & # 8216apart & # 8217 منظر طبيعي حيث يتم تعيين الناس ليس فقط لأشخاص معارضين ومعادون ولكن أيضًا لشوارع وطرق ومستوطنات وموارد مختلفة وحقوق مختلفة.

ماذا عن الناس؟ يعاني الفلسطينيون بشكل مخزٍ وبقوة من احتلال أمة أخرى قسّم المشهد كله إلى جيوب منفصلة ومكتظة بالسكان. لا يمكنهم الانتقال من أ إلى ب دون تأخير كبير ، خوفًا من التأخر في الامتحانات أو حتى إنجاب الأطفال عند نقاط التفتيش لأن الأوصياء أغلقوا إيماءات الانتقال & # 8230 من ناحية أخرى ، فإن المستوطنين هم تربية أطفالهم طوعا أو كرها داخل المستوطنات المدعومة على قمة التلال. إنهم يعيشون في جو سياسي محموم ، يحرسون ويشرفون على الأراضي المطالب بها حديثًا وجيرانهم داخل قوافلهم البسيطة وسيئة البناء ، والتي تنهار أحيانًا من أعلى الجبل عندما تهب الرياح العاتية. كلاهما أوصياء وسجناء في مستوطناتهم الخاصة ، ومعترضين على الأدوات العسكرية للعبة السياسية الكبيرة. في هذا السياق الشامل ، في هذا النوع من المساحة المنتجة ، يتم جعل جميع الأفراد خائفين وعدوانيين ومتلاعبين وبالتالي لا هوادة فيها لأي محادثات سلام & # 8230

إنه مشهد غير إنساني ، وجزء وحشي وشرس من مثال بيئي مبني ، حيث اتخذ المعارضون السياسيون مواقف مادية ومادية مبنية في مواقع ملموسة ، وأحيانًا دائمة في بعض الأحيان مؤقتة ولكن مع مصالح إقليمية قوية واضحة للغاية في حياة الجميع اليومية & # 8230

السؤال الرئيسي هو: في هذا السياق للسلطة على الفضاء والأرض ونموها المكاني ، ماذا يمكن أن يكون دور المهندس المعماري؟

هل سأل راموس هذا لنفسه؟ الآن ، من خلال اختيار السياق وتقديم اقتراح تصميم للموقف الذي تم العثور عليه ، اتخذ قرارًا. التفكير في مصطلحات التصميم فقط يلعبه المهندس المعماري في أيدي مجموعة مصالح واحدة: عزز راموس القوة التي تشغل هذه التعقيدات الموجودة في الفضاء ثلاثي الأبعاد وتحافظ عليها.

هل هذا ما يجب أن يكون عليه دور المهندسين المعماريين؟ فقط لأن المهندسين المعماريين قادرين على التفكير في المساحة الصالحة للسكن حتى داخل الأنظمة المعقدة ، فهل هذا ما يجب أن تفعله مهنتنا؟ هل يجب أن يكون المهندسون المعماريون فقط خادمًا لجميع أنواع المناظر الطبيعية حتى بالنسبة للمناظر الطبيعية الأكثر تنازعًا؟ كما اختار راموس أن يفعل ، هل يجب أن يتم رفع الجوانب الرسمية إلى ذروتها لجعل & # 8216 مساحة صالحة للسكن للجميع & # 8217 مع تجاهل الاحتياجات الحقيقية لسلام حقيقي في هذه المنطقة من العالم؟

ربما كان عليه أن يختار عدم التصميم ضمن هذا السياق! لماذا يحتاج المهندسون المعماريون إلى التصميم دائمًا؟ نعم ، كان بإمكان راموس اختيار موقف أكثر سلبية للتصميم ولكن موقفًا نشطًا سياسيًا من خلال عدم طرح مخطط تصميم ولكن تحليل مكاني. كان من الممكن أن يكون هذا أكثر رؤية من حيث دور المهندسين المعماريين والأخلاقيات المعمارية والممارسة المعمارية. والسبب بسيط: المهندسين المعماريين قادرون على فهم الظروف المكانية حتى بدون عمل اقتراح تصميم!

لم يختار راموس هذا الخط من التفكير في التحليل المكاني ، ولكن استخدم & # 8211 اسمحوا لي أن أقول فكرة التصميم التقليدي & # 8211 من خلال تدفق "الهندسة المعمارية الكبيرة" على نطاق واسع ، حيث يصعب العثور على البشر! تصريحه "في النهاية ، هذه الأطروحة تشكك في العبثية المحتملة لاستراتيجيات التقسيم داخل الضفة الغربية وقطاع غزة من خلال محاولة تحقيقها في نهاية المطاف ، هذه الأطروحة تتساءل عن العبثية المحتملة لاستراتيجيات التقسيم داخل الضفة الغربية وقطاع غزة من خلال محاولة تحقيقها "يتم تحديده من خلال اختياره لتقديم اقتراح تصميم. (لفهم العبثية المكانية في الضفة الغربية ، كان من الممكن أن تكون قد بحثت فقط عن هندسة معمارية صغيرة الحجم مثل الكرفانات القابلة للنقل التي يتم إنتاجها بكميات كبيرة والمستخدمة في التجمعات ذات المواقع الإستراتيجية. لذلك ، فإن المهندسين المعماريين ليس لديهم أي فائدة!)

أعتقد أن المهندس المعماري يحتاج إلى أن يكون أكثر من شخص يصمم ويخلق المساحات ويجعلها صالحة للسكن فقط من أجل الرؤية ، شروط التصميم & # 8230 يجب أن تكون الهندسة المعمارية أكثر بكثير من الوعي والمسؤولية لأن المكانة لها تأثيرات كثيرة على حياة الإنسان اليومية و المجتمع الذي لا يفهمه الجميع دائمًا & # 8230 ونتيجة لذلك ، لا يمكن أن يكون التصميم المعماري هو الحل للصراع الإسرائيلي الفلسطيني كما ذكر جيف ، ولكنه أداة لتقوية الظروف الحالية والمبالغة فيها! في حين أن التحليل المعماري يمكن أن يكون أداة صادقة لفهم العبث السياسي والمكاني لمنطقة واحدة ... إنه أداة رائعة لفضح التأثيرات المكانية للمفاوضات السياسية وقوة أحزابها & # 8230 كما أنه بديل عظيم وإمكانات لممارسة الهندسة المعمارية!

أعتقد أنه سيكون من المفيد إنفاق درجة الدكتوراه في تحليل النزاعات في أبعادها المكانية & # 8230 جيف ، لقد أعطيت بعض الأمثلة المثيرة للاهتمام للمهندسين المعماريين الذين يتعاملون مع ويفكرون في الاتصال بين المباني ومناطق الحرب & # 8230

تحية طيبة من فرانكفورت / ألمانيا ،

في الفوضى المستمرة التي هي الصراع الإسرائيلي / الفلسطيني ، سوف يأخذ & # 8220 خارج الصندوق & # 8221 معتقدًا أنه حتى الآن لم يضيء.

يستحق راموس الثناء على مفاهيمه الطموحة للغاية. وقد تم ذكره هنا بالفعل ، فإن الفوضى متعددة المستويات التي أصبحت الضفة الغربية في شكلها الحالي لن تكون حلاً قابلاً للتطبيق للمضي قدمًا لحوالي 10 ملايين فلسطيني.

في حين أن الافتقار إلى حرية التنقل يُنظر إليه غالبًا على أنه العائق الرئيسي لدولة فلسطينية قابلة للحياة ، إلا أن معضلة المياه واعتبارات النمو الديموغرافي والحلول لحوالي 7 ملايين لاجئ ليس لها أي سمع حقيقي في أي شيء قرأته على أنه قيد المناقشة أو النظر.

الحل الحالي طويل الأمد الذي يتم اتباعه بجدية من كلا الجانبين هو تخيل أن الجانب الآخر سيختفي بطريقة سحرية إلى حد ما. أو ، الحق يقال ، إبادة الجانب الآخر.
هناك بعض الأخذ والعطاء على كلا الجانبين ، لكن كل منهما يحتفظ بتلك العوائق القليلة الثمينة النهائية مثل كسر الصفقات مرارًا وتكرارًا. وبعضها في الواقع مخاوف كبيرة جدًا على المدى الطويل ، وأهمها قسم المياه ، نادرًا ما يتم ذكرها على الإطلاق.

أوافق في النهاية على أن هذه مشكلة مكانية. لكن في تفكيري ، إنها مشكلة مكانية يتم ضبطها بدقة شديدة في عدد قليل من المجالات المحددة بدلاً من حل إقليمي أوسع لمجموعة أوسع من المشاكل.

يمكن للمرء القتال على هذه الكتلة أو ذلك الزقاق في بعض قرى الضفة الغربية ، لكن الحل حقًا يمكن إيجاده من خلال الدعم وإلقاء نظرة فاحصة على المنطقة بأكملها.

نادرا ما تناقش بعض الأشياء ولكن لا يمكن تجاهلها:

لن تستقر إسرائيل أبدًا على الشريط الرقيق من الأرض على طول البحر في منتصف البلاد.

سيتعين على فلسطين أن يكون لها جزء من القدس وأن تتمتع بحرية الوصول إلى جميع العرب إلى جبل الهيكل.

يجب أن تكون فلسطين دولة قابلة للحياة في المستقبل.

يجب أن تشعر إسرائيل أن حدودها ملاصقة لدول تعيش في سلام مع فكرة كونها دولة ذات سيادة.

يجب تسوية الجولان بموافقة الجميع.

يجب تحديد ملكية واستخدام المياه للمنطقة لأي مستوطنة.

كل ذلك يعتمد على فهم أن المساحة التي يشغلها الآن حرفياً الآلاف من الناس يجب إعادة التفكير فيها. وإذا كان الطرفان يريدان حلاً حقًا ، فعندئذٍ يتعين على عدد الأشخاص الذين يُعتبَرون منتمين إلى جانب أو آخر أن يتقدموا ويقدموا مساهماتهم.

لا أعرف الشكل الذي سيتخذه التقسيم النهائي للفضاء. أنا أعلم فقط أن الحل سيكون في كيفية تقسيم الفضاء في النهاية.

فقط بعض الأفكار حول الانقسام.

كيف يمكنك أن تقول أنك & # 8217 تابعت هذا النقاش ثم أدخل التعليق ،

& # 8220 ثم ما هو الهدف من أطروحة راموس؟ فقط للتفكير في كيفية صنع هندسة معمارية أفضل ضمن هذه البيئة المكانية البشعة؟ & # 8221

لا يتعين عليك حتى متابعة المناقشة (مذكورة في موجز المشروع) لتعرف أن المشروع لا يتعلق بمكان أفضل ، ولكن بدلاً من ذلك حقيقة سخيفة لما & # 8217s الموجودة & # 8212 بنفس الطريقة التي تم بها MVRDV & # 8217s تستخدم Pig City الهندسة المعمارية للكشف عن عبثية المجتمع الاستهلاكي. (على سبيل المثال ، MVRDV لم & # 8217t تصميم Pig City بقصد بنائها.) في هذا الصدد ، يعتبر Enclave المستمر سياقيًا (مكانيًا وليس رسميًا) إنه تحليل مكاني للغاية للوضع الذي يتم إضفاء الطابع الرسمي عليه من خلال التمدن يعمل بطريقة معينة & # 8212 تجاوز.

لا تحاول أن تكون صاحب رؤية بالمعنى الفاضل كما يبدو أنك تكتب (وهذا بالطبع سيكون تقليديًا جدًا!) ولكنه يرسم مستقبلًا بائسًا للواقع الحالي. إنه & # 8217s صادم. من المفترض أن تكون & # 8217s. اليوتوبيا المتنقلة ، والمُنتجة بكميات كبيرة ، والقافلة ، والوحدات السكنية (يا للعجب!) هي (لاستخدام أسلوب التركيز الخاص بك) مشروعًا مختلفًا تمامًا لا علاقة له بأي حال بما يدور حوله مشروع المنطقة المستمرة.

إذا لم يكن هناك شيء آخر ، فإن Continuous Enclave ناجح في قدرته على إنشاء هذا النقاش بأكمله. (كم عدد الإدخالات الأخرى التي تحتوي على سلسلة تعليق طويلة أو ساخنة؟) إنه مشروع يجعلك تأخذ رأيًا ليس فقط في القضايا التي أثيرت ولكن أيضًا حول دور الهندسة المعمارية اليوم.

ما زلت أتساءل عن الطريقة التي قدم بها فيكتور راموس مقاربته ، لأنها تجعل المشاهد مندهشًا من الإيماءات المعمارية واسعة النطاق للمهندس المعماري ومهاراته في التمثيل أكثر ويبهرك من القضايا الإنسانية. (ليس MVRDV: إنهم يحافظون على نقدهم المركز في موقف رسمي مجرد مما يجعل المشروع معقولًا للغاية).

ما هو الهدف من "الرسم" (الذي قام بعمل جيد حقًا) "مستقبل بائس للواقع الحالي" إن لم يكن لوضع المهارات المعمارية التقليدية في المقدمة والتي تتعلق بالتعبير الرسمي الراقي للهياكل الضخمة التي تم إنشاؤها ذاتيًا؟ لماذا تصميم ووضع الكثير من التفكير الذهني في "لوحات مثيرة للإعجاب ولكنها مروعة" لبناء جسر صالح للسكن على الرغم من أن فيكتور رأى في النهاية أن هذا أمر سخيف؟ لماذا بناء على الاطلاق ؟؟

وكأن المهندسين المعماريين هم الأشخاص الوحيدون الذين يصنعون المكانية ويتلاعبون بها ويفهمونها. يمكنك بالفعل أن تلاحظ في هذا السياق بالذات أنه مع كل حجر ، مع كل جدار ، مع كل منزل وحتى مع مثل هذه الأشياء غير المثيرة مثل الكرفانات ذات الإنتاج الضخم في الضفة الغربية ، هناك بالفعل لعبة مكانية سخيفة تجري. هنا ، يمكنك بالفعل العثور على ممرات جانبية ، وممرات علوية ، وممرات سفلية ، وجسور تتحول إلى طرق ، وأنفاق ، وجسور مرة أخرى ، وهناك مبان متعددة الطوابق في شوارع كاملة مفصولة وطنيا ودينيا ...

نقطتي هي أن هناك العديد من الأساليب لفهم المكانية والسياق. بالتأكيد ، قد تكون الطريقة التي ذهب بها فيكتور راموس. ولكن هناك أيضًا مناهج أخرى لفهم وشرح التعقيدات المكانية التي تضع الجوانب الشكلية وراء الأفكار العميقة.

ونعم ، يتعلق الأمر بدور المهندسين المعماريين ، كونهم غالبًا المصمم السلبي ، بينما يصبحون أكثر محللًا مكانيًا سياسيًا.

(انظر تاداشي كاواماتا ، كرزيستوف ووديتشكو ، روي كوزلوفسكي ، سانتياغو سيروجيدا باريجو ، إيال وايزمان ، ليبيوس وودز ، بول فيريليو)

بصرف النظر عن الجوانب السلبية التي سبق ذكرها للهياكل الضخمة ، أعتقد أن الكثير من الناس قد تغاضوا عن بعض الفوائد المحتملة لها في مثل هذا الصراع. في حين أنه قد يبدو من الحماقة وضع الكثير من الناس في هيكل يسهل الهجوم عليه ، إلا أن الحجم الهائل وعدد المدنيين في الداخل يمنحه نوعًا من الأمن من عدوان دولة قومية. الهجمات الإسرائيلية المباشرة في قطاع غزة تعتمد على & # 8220precision & # 8221 الضربات الجوية ، وليس القصف المكشوف. إن مثل هذه الهجمات على السكان سيدينها العالم. أكثر وسائل إسرائيل فعالية للسيطرة على غزة كانت من خلال العقوبات الاقتصادية والسيطرة على حدودها. من خلال العمل عبر كل من الأنفاق والجسور ، قد يؤدي هذا المشروع إلى تخريب بعض القضايا الحدودية نفسها الموجودة في غزة.

علاوة على ذلك ، فإن وجود كل المساكن العائمة في الهواء يزيل من الملعب إحدى الآلات العسكرية المفضلة لدى إسرائيل: الجرافة.

أوه ، وللمقارنة فقط مثيرة للاهتمام: مقترح البنية التحتية الفلسطينية لمؤسسات RAND:

يمكنك مشاهدة سلسلة مدونة مكونة من أربعة أجزاء حول هذا المشروع في Fourcultures.
http://fourcultures.com

يمكنك أن ترى مشروعًا مشابهًا مصممًا لمانشستر سيتي سنتر هنا في BRYON HALE_ARCHITECTURE

هذا المشروع ليس حلا للصراع. الحل هو إنهاء الاحتلال الإسرائيلي لفلسطين ، وحل الدولة الواحدة - في نهاية المطاف - والذي يعطي حقوقًا متساوية لجميع الأشخاص الذين يعترفون بحق الفلسطينيين في أرضهم (الضفة الغربية الحالية ، وغزة ، و "إسرائيل") بينما لا يزال يمنح & quot الإسرائيليين & quot؛ حق الإقامة في الأرض (التي ليست لهم).


الحرب العالمية الأولى

شراء التذاكر الآن

ساعات المتحف
الخميس - الجمعة ، 10:00 - 4:00
من السبت إلى الأحد ، 10: 00-5: 00
لا حاجة للحجز.

سنغلق أبوابنا يوم الأحد 4 يوليو.

عروض القبة السماوية
عطلات نهاية الأسبوع ، 11 صباحًا ، 1 ، 2 ، 3 و 4 مساءً
يوصى بالحجز.

معرض عمر الممرات
نهاية الأسبوع ، 11 صباحًا ، 1 و 3 مساءً
يوصى بالحجز.

سيظل Nunley's Carousel و Junior Jet Club مغلقًا مؤقتًا من أجل السلامة.

صالات المتحف
بالغ 16 دولارًا ، طفل / كبير * 14 دولارًا

متحف وقبة فلكية كومبو
بالغ 21 دولارًا ، طفل / كبير * 19 دولارًا

* الأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين 2-12 ، وكبار السن 62 عامًا ، والعسكريين ، ورجال الإطفاء المتطوعين ، والزائرين غير المتنقلين

تنص سياسة المتحف على أن يرتدي جميع المتطوعين والموظفين والضيوف أقنعة أثناء الزيارة.


شاهد الفيديو: تخصص توجية المقاتلات (كانون الثاني 2022).