بودكاست التاريخ

أواخر خوذة رومان ريدج

أواخر خوذة رومان ريدج


أواخر خوذة ريدج الرومانية - التاريخ

خوذة رومانية من أواخر القرن الرابع تغطي غلافًا مطليًا بالذهب من نوع Deurne Berkasovo الثاني

انقر فوق الصور للحصول على دقة أعلى

الاستنساخ بطلاء الفضة المذهبة للخوذة الرئيسية

مخططات الأبعاد / القياس

ري قسم dge

(راجع الرسومات التخطيطية بالقياسات في عمود الصورة على اليسار) الوعاء الرئيسي:

- يبلغ طوله حوالي 135 ملم.
- بطول 210 مم (من الأمام إلى الخلف).
- يبلغ عرض النصف المتبقي حوالي 80 مم ، مما يجعل الوعاء الكامل ، بما في ذلك قسم التلال (20 مم تقريبيًا) بقطر 180 مم تقريبًا.
- سماكة المعدن: متوسط ​​18 ملم

- بمسافة 22 مم على طول الحافة السفلية.
- يوجد 7 ثقوب (أكبر) عبر الحافة العلوية. (70-80 مم بعيدا)
- الأولين أقرب ، أما الخمسة التالية فتبعد بعضها عن بعض.

- منحنى بطول 44 مم.
- 9 ملم.

- 9 مم × 10 مم شاملة.
- الزخرفة الكلية هي 5 خطوط ، حوالي 30 مم (وسط) - 37 مم (في الجزء الخلفي من الخوذة).

- بطول 167 مم (علوي) ، عرض 39 مم (نهاية قصيرة) ، مستدق حتى 53 مم.
- بطول 118 ملم (في الأمام)
- سمك المعدن: .07 مم إلى 15 مم

- عرض 120 مم (علوي)
- عرض 29 ملم إلى قسم منحني ، 55 ملم آخر إلى المنتصف.
- سمك المعدن: 0.1 مم في المتوسط

-22 سم × 7.4 سم (أمامي)
-15 ملم سميكة

كانت المجموعة المجزأة من الصفائح الفضية المطلية بالذهب تغطي في وقت واحد ما لا يقل عن 2 أو 3 من الخوذات الرومانية المتأخرة. من الواضح أن الأجزاء الرئيسية كما تم قياسها أعلاه هي الجزء الزخرفي لخوذة من نوع Duerne-Berkasovo Variant II. المصطلح الشائع لهذه الخوذ الرومانية المتأخرة هو & quotRidge Helmets & quot. تتكون خوذات التلال هذه من جزأين أو أكثر تم تثبيتهما معًا لتشكيل خوذة كاملة. في هذه الحالة ، من الواضح أن هذه الأجزاء تأتي من نصفين أصليين وتم تثبيتهما معًا حول الجزء العلوي. أعاد جزء زخرفي & quotRidge & quot فرض هذا الجزء العلوي المثبت ، مما أعطى الخوذة اسمها. (3) (4) (5)

توجد متغيرات مختلفة ، بعضها يتكون من ما يصل إلى 6 أقسام ، والتي تم تثبيتها جميعًا معًا. فقط الخوذات الأكثر تفصيلاً كانت مغطاة بغطاء ذهبي ، ومن المحتمل أن تكون محفوظة للإمبراطور أو أعلى القادة الميدانيين. كان الغطاء المصنوع من المعدن الأقل قيمة ، والفضة ، ولكن المطلي بالذهب أكثر شيوعًا (بعض الخوذات المعروفة لها بعض آثار الصفائح الفضية عند نقاط البرشام) ، ولكن من المحتمل أيضًا أن تكون محفوظة للقادة الميدانيين أو الأفراد من رتبة أو مكانة أعلى. العديد من خوذة Intercia (انظر أدناه) قد زينت للتو تصميمات حديدية ، من الواضح أنها لا تعني الاحتفاظ بغطاء من الألواح الفضية.

بعض الأمثلة عالية الديكور:

تتحدث الصورة التالية عن السطح المذهب ، حيث أن الصانع الأصلي يفتقد ركنًا صغيرًا من الصفيحة الفضية.

هذا يدل على أوجه التشابه مع السطح المذهب لخوذة Berkasovo. يظهر الجزء الفضي بوضوح على إحدى قطع الخد ، وقد فاته المصمم الأصلي أثناء عملية التذهيب.

فيما يتعلق بالوضع المجزأ:

تظهر الأجزاء بوضوح & quot؛ طيّ & quot؛ خطوط في جميع الأنحاء ، والمناطق التي تمزقها أو تمزيقها. هذا يتوافق مع الطريقة المحتملة التي تم طيها وإخفائها قبل إعادة اكتشافها. كان المصير المحتمل لهذه الخوذة ذو شقين. إما أن يكون الغطاء قد تم تجريده بقوة من خوذة الملاك من قبل جيش أو عدو محتجز ، أو تم تجريده من أجل حفظه وإخفائه (كما هو الحال مع الأشياء الثمينة الأخرى). شهد القرنان الرابع والخامس في العالم الروماني فترات من الاضطرابات والمعاناة الشديدة وكان من الممكن أن تكون هذه الخوذة قد شاركت في مثل هذا الحدث. كان من الممكن أيضًا إزالة الغطاء لإعادة التدوير أو الإصلاح ، كما كان شائعًا أيضًا خلال الفترة الرومانية. ومع ذلك ، أعتقد أن القائمين بإعادة التدوير كانوا سيحاولون القيام بذلك بطريقة أكثر قابلية لإعادة الاستخدام ، بدلاً من تمزيق القطع كما تم القيام به هنا. هذه الشظايا تشبه إلى حد بعيد الطريقة التي تم بها العثور على غطاء خوذة شبه كامل (1).

تتكون الخوذة الرئيسية من قسم وعاء أيسر مكتمل تقريبًا ، بالإضافة إلى قطعة خد أيمن كاملة ، وواقي رقبة ، وكلها مغطاة بالعديد من الخطوط / الأنماط المزخرفة. كما هو موضح أعلاه ، كانت الخوذة هي غطاء الغلاف الحديدي (لا تزال بقع تآكل الحديد مرئية على الجانب الخلفي). يعتمد تصنيف الخوذة إلى حد كبير على حقيقة أنها مصنوعة من نصفين تم تثبيتهما معًا. ومع ذلك ، فإن الخوذة لها اختلاف كبير عن هذا التصنيف. من الواضح أن وجود خاتم & quotbase & quot غير موجود على هذه الخوذة. كانت الحلقة الأساسية عبارة عن حلقة تعلق بها أقسام الوعاء ، مما يمد الخوذة إلى أبعد من ذلك. عندئذٍ ستلصق قطع الخد بهذا الخاتم. تُظهر ميزة عدم وجود حلقة أساسية بعض أوجه التشابه مع خوذات نمط & quotIntercisa & quot ، والتي تتكون أيضًا من نصفين مثبتين معًا بواسطة قطعة من التلال.

مثال Intercisa (بدون حلقة أساسية): مثال الحلقة الأساسية:

من الواضح أن الخوذة لها أوجه متوازية مع الخوذات الكاملة المماثلة التالية ، التي لا تحتوي على حلقة أساسية. تحتوي هذه الخوذات ، كما في هذا المثال ، على ثقوب خياطة تمتد على طول قاعدة الخوذة. كانت هذه الثقوب تستوعب عادةً الخياطة التي تثبت البطانة الجلدية للخوذة في مكانها. هذه البطانة نفسها (من المحتمل أنها مبطنة) ركضت أيضًا خلف واقي الرقبة وقطعة الخد بطريقة مماثلة. كان من الممكن أن تساعد هذه الخياطة أيضًا في الحفاظ على الحديد والجلد والغطاء معًا كقطعة واحدة.

مثال Noragra (الحلقة الأساسية على الأرجح): مثالان من Augsburg (بدون حلقة أساسية):

مثال Iatrus (الموازي الأكثر تشابهًا ، بدون حلقة أساسية):

تُظهر منطقة الأنف في الوعاء الرئيسي بوضوح كيف كان الجزء الأنفي النموذجي للحاجب ملتصقًا بمقدمة الخوذة. مرة أخرى ، كان هذا التعلق بقاعدة الخوذة ، كما هو الحال مع خوذات أوغسبورغ ، وليس بحلقة & quotbase & quot كما هو الحال مع الأنماط الأخرى. من الواضح أن الغطاء يحتوي على مقطع منحني لإفساح المجال لربط قسم الأنف الحديدي المغطى. توجد أيضًا فتحات البرشام المطابقة لقطعة الأنف.

قسم الأنف عن قرب:

اوغسبورغ خوذة الأنف عن قرب:

(4)

كما هو شائع مع العديد من القطع العسكرية الرومانية ، تم تسجيلها من قبل أصحابها. هذا يخدم اليوم للمساعدة في التعرف على المالك ، وربما الوحدة التي خدم فيها الجندي. هذه الخوذة الرئيسية لا تختلف. لحسن الحظ ، تحتوي أيضًا على منطقة منقوشة بوضوح بالقرب من الجزء الخلفي من الخوذة. تم حفر هذا النقش على & quot؛ من خلال عمل مسافات بادئة دائرية صغيرة لتشكيل الحروف. يشار إلى هذا بشكل صحيح باسم Punctim. تم وضع النقاط في التذهيب الفضي من قبل المالك في كتابة تعرف باسم الكتابة المتصلة. كان الخط المتصل هو الشكل العادي للكتابة في العالم الروماني ، وكان يشبه إلى حد كبير الكتابة اليدوية اليوم. ومع ذلك ، فإن القراءة أصعب بكثير ، وكما هو الحال مع أساليب الكتابة اليدوية اليوم ، يمكن أن تشمل العديد من أشكال الحروف المختلفة. اختلفت الكتابة باختلاف منطقة الإمبراطورية ، ومستوى محو الأمية للكاتب ، والفترة. تطورت الكتابة اليدوية كما حدث خلال التاريخ الحديث.

تم وضع النقش بين نمط الخط الثاني إلى الأخير ونمط الخط الثالث إلى الأخير في قاعدة الخوذة ويبلغ طوله حوالي 70 مم. الصورة التالية ، بالرغم من صعوبة تصويرها بسبب التجاعيد وانعكاس المعدن.

هذا رسم تفصيلي للنقش ، اكتمل بعد فحص بصري دقيق.

بعد التحدث مع العديد من الخبراء ، يُعتقد أن النقش يشير إلى ما يلي:

VAL (إيريوس) [نبات اللبلاب المنمق (Hedera)] GRAPA (اسم شخصي مختصر مثل Grapheus).

تتشابه ورقة اللبلاب المنمقة مع الورقة الموجودة على نقش Duerne Ridge Helmet أدناه.

تُستخدم أوراق اللبلاب بشكل شائع عبر التاريخ الروماني ، بشكل أساسي كإضافة زخرفية للمجوهرات والعناصر العسكرية. احتوت العديد من التركيبات العسكرية (مثل الحصان الفرسان كمثال) على زخارف تشكيل أوراق اللبلاب.

في الأساطير الكلاسيكية يُنسب اللبلاب إلى الآلهة أبولو وباخوس كرمز للحياة. في الرمزية المسيحية المبكرة كانت أيضًا علامة على الحياة الأبدية. هذا هو السبب في استخدامه أكثر كزخرفة على شواهد القبور المسيحية وزُرعت على القبور. (5) من الواضح أن صاحب هذه الخوذة أراد إضافة رمز للحياة الأبدية. في هذه الفترة المضطربة ، ربما للأسف لم يحدث ذلك لهذا المالك.

تتكون الزخرفة من نمط دائري ومثقب ومحاطة بخط حدودي أصغر. يُنشئ نمط الخط هذا حدًا للخوذة ، يغطي الجزء السفلي ، بالإضافة إلى الركض حول قسم الأنف في المقدمة ولأعلى فوق الجزء العلوي من الخوذة. ضمن هذا النمط ، يوجد نمط دائري ومثقب ومباشر يستمر حول الخوذة. هذا النمط مطابق تقريبًا للنمط الموجود على قطعة الخد وواقي الرقبة.

يتكون النمط الممتد على طول قاعدة الخوذة من 4 خطوط متوازية ، يتبعها نمط دائري ومثقب ومثل ثم خط نهائي. كما هو مفصل في قسم الأبعاد أعلاه ، يكون نمط الخط أعرض قليلاً في الجزء الخلفي من الخوذة منه في المقدمة. هذا يخلق مظهرًا كاسحًا قليلاً للزخرفة على طول جانب الخوذة. يلتقي النمط الجانبي مع تقليم الخط المنحني حول مكان تثبيت قسم الأنف المنفصل على الخوذة.

ثم يستمر النمط النهائي فوق الخوذة ، تاركًا مساحة كافية لربط قسم التلال ، والذي سيكون له غطاء وزخرفة خاصة به (ربما براشيم بارزة من الذهب أو الفضة).

لاحظ التشابه في نمط النمط عند مقارنته بمثال خوذة Augsburg أعلاه.

النحاس rved نمط الأذن

تم اكتشاف نمط منحني واضح في الزخرفة حيث يتم اكتشاف & quotear & quot عادة مؤخرًا فقط (بعد عمل الرسومات). تتطابق هذه الزخرفة مع أمثلة مفتوحة لهذه الخوذات مثل تلك الموجودة في Koblenz و Heteny حيث تم قطع قسم الأذن.

يبدو أن هذه الخوذة تحاكي هذا النمط مع إبقاء الخوذة مغلقة.

فيما يلي عرض أفضل لعملية إعادة الإعمار الجارية والتي تُظهر النمط.

كسور الخوذة الثانوية:

يمكن تقسيم شظايا الخوذة الثانوية على النحو التالي:

جزء الوعاء الرئيسي (الخوذة الثانية):

يتكون هذا الجزء من أكثر من 50٪ من نصف وعاء خوذة كامل. ومع ذلك ، تتميز هذه الخوذة بنمط مختلف & quot؛ مثقوب & quot؛ ، يتألف من العديد من الأحرف المرتفعة & quotS & quot ، محاطة بنمط خط (سطرين ، ثم & quotS & quot ثم خط الحدود الأخير).

يشبه نمط التصميم أيضًا إحدى خوذات Augsburg ، حيث يحتوي كلاهما على نمط & quotS & quot ، محاطًا بحدود. فيما يلي لقطة مقربة للنمط الموجود على هذه القطعة ، مقارنة بنمط أوغسبورغ:

من الواضح أن جزء الخوذة هذا جاء من خوذة كاملة مختلفة (ثم القطعة الرئيسية) ، ولكن من المحتمل أن يكون من نمط مشابه بناءً على تفاصيل هذه القطعة. تظهر منطقة الأنف بوضوح منحنى الزخرفة حول القوس. ثقوب برشام كبيرة لاستيعاب قطعة الأنف. هذه الزخرفة مثيرة للاهتمام من حيث أنها تحدد منطقة الأنف بشكل واضح كما يظهر من شظايا زخرفة خوذة Augsburg.

كما أن الزخرفة على هذه القطعة متقنة للغاية وتحتوي على كمية كبيرة من الخطوط وأنماط & quotS & quot على طول الجانب والتي تكون أكثر تفصيلاً من مثال نورمبرج أو مثال Heteny على سبيل المثال.

صحن جزء من الخوذة الثالثة:

يبلغ طول هذه القطعة حوالي 28 سم ، وهي مأخوذة من خوذة ثالثة مختلفة. يتكون الجزءان الملتصقان من جزء كامل من الوعاء الأيسر من خوذة Berkasovo (تشبه في بناء الخوذة الرئيسية والخوذة II). النمط الزخرفي أقل شهرة وحتى نشر خوذة جارك (6) لم يكن النمط موثقًا بشكل خاص. تظهر أنماط صغيرة متشابهة على خوذة Heteny

لا يزال الجزء الخلفي من الغلاف الفضي به بقايا من الحديد (على شكل بقع صدأ)

لوحة حماية الخد خوذة J أراك (6)

يتكون الجزء الأخير الذي يمكن تمييزه من شريط صغير يبلغ طوله حوالي 60 مم. هذه القطعة المطلية بالذهب سميكة جدًا ، عند مقارنتها بالأجزاء الأخرى. قد يعني هذا ببساطة أن القطعة كانت ذات يوم جزءًا من قطعة أكبر (على الأرجح) والتي من الواضح أنها بسبب طبيعة صنعها اليدوية ، لم تكن متجانسة في السماكة طوال الوقت. إحدى الميزات المثيرة للاهتمام في هذه القطعة هي الكمية الكبيرة من بقايا الحديد الموجودة على الجانب الخلفي (الجانب الفضي). من الواضح أن هذا العنصر قد نقل بعضًا من السطح الحديدي للخوذة إلى الغطاء في مرحلة ما خلال حياتها.

مصدر محتمل لهذه الشظية؟ من الممكن أن تكون هذه القطعة في الواقع جزءًا من غطاء الأنف لخوذة ريدج. يحتوي الجزء على ثقب كبير في البرشام (يحتوي على العديد من قسم الأنف) ، وله شكل منحني يتوافق مع قسم الحاجب في غطاء الأنف. ستكون الحافة الضيقة المطوية للورقة الفضية ، على طول الحافة المبطنة ، متوافقة أيضًا مع هذه الفرضية. فيما يلي صورة لهذه القطعة ، عند مقارنتها بغطاء الأنف المطلي بالفضة بالكامل من Heteny.

قد تكون قطعة القماش f أيضًا جزءًا من قسم التلال لخوذة أخرى مع وجود فتحة البرشام الكبيرة باعتبارها إحدى نقاط التثبيت. ستكون المنطقة المطوية على طول حافة قطعة التلال. هذا الموقع لهذه القطعة أكثر منطقية من قسم التلال حيث يتم تشكيلها بطريقة أكثر استقامة وليست منحنية مثل قسم الحاجب الأنفي.

توجد أيضًا قطعة خد ثانية ، نسخة كاملة تقريبًا من قطعة الخد بأكملها والتي تعد جزءًا من المجموعة الرئيسية أعلاه. لكن من الواضح أن هذه القطعة جاءت من نفس الجانب من الخوذة ، مما يؤكد أنها من خوذة ثانية مماثلة. لسوء الحظ ، الجزء الأمامي غير موجود ، ولكن يمكن تخمين الشكل بناءً على قطعة الخد الكاملة الأخرى. النمط الموجود على هذه القطعة مطابق تقريبًا للمثال الكامل.

ري قسم dge

يوجد أيضًا قسمان متبقيان من قسم rdige من الخوذة الرئيسية. هذا القسم مجزأ ، لكنه يظهر بوضوح نمط نقطي ونمط حواف يمتد على طول قاعدة الحافة. هناك أيضًا منطقة واضحة مرئية حيث يكون جزء التلال مطويًا ليكشف قليلاً من الطبقة السفلية الفضية التي تم فركها من الاتصال أو لم يتم طلاؤها بالذهب بشكل صحيح.

يحتوي الجزء العلوي من الحافة المتبقية أيضًا على ثقب برشام كبير على اليسار مما يدل على أنه من المحتمل أن يكون لهذا المثال مسامير برشام مزخرفة على طول الجزء العلوي من حافة التلال للزينة.

تشكل هذه الأجزاء من ما لا يقل عن 3 خوذات رومانية متأخرة اكتشافًا كبيرًا ، نادرًا ما يُرى. تُعرف مجموعة واحدة أخرى فقط من أغطية الخوذات ، كما هو مشار إليه في KOCSIS (1). كانت هذه الشظايا أقل اكتمالًا ، ولكنها تم تضمينها كما هو مذكور أعلاه قسم الأنف ، وكذلك قطع أخرى لخوذتين على الأقل. تم اكتشاف هذه الشظايا أيضًا مطوية ومخبأة عند جدار حصن ، على الأرجح نتيجة لظروف مماثلة لتلك الشظايا. سيتم إجراء مزيد من البحث فيما يتعلق بالجزء الأخير من النقش ، وإعادة البناء المحتملة لما قد تبدو عليه الخوذة كاملة. إذا كان لديك أي شيء آخر يمكنك إضافته إلى هذا الموضوع ، أو هذه الأجزاء المحددة ، فالرجاء عدم التردد في الاتصال بي. ستكون المراجع التالية بمثابة قراءة تكميلية لأي شخص مهتم. (1) (2) (3) (4) (5) (6)

(1) مراجع لعناصر مماثلة: KOCSIS، Laszlo A New Late Roman Helmet، 2003.

(2) إشارة إلى بنود مماثلة: PRINS، Jelle The Fortune of A Late Roman Officer، صفحة 52-53، 1998.

(3) إشارة إلى عناصر مماثلة: BISHOP، M.C & amp COULSTON، JCN Roman Military Equipment & quot From the Punic wars to the Fall of Rome & quot، صفحة 210-214 2006.

(4) الإشارة إلى عناصر مماثلة: آي بي ستيفنسون معدات المشاة الرومانية البيزنطية ، صفحة 18 ، 2006

(5) إشارة إلى عناصر مماثلة: MIKS، Christian Von Prunstuck zum Altmetall، Ein Depot Spatromischer Helmteile aus Koblenz، RGZM، 2008

(6) إشارة إلى بنود مماثلة: VUJOVIC، Miroslav Late Roman Helmet from Jarak، 2011

** ملاحظة في الخلفية. منظر عن قرب لجدار الكولوسيوم في بولا ، كرواتيا. تم التقاط الصورة 2014


قمم جاليا

تم تزيين بعض الجاليات التي يستخدمها الفيلق بقمم مصنوعة من أعمدة أو شعر الحصان. لون القمة الأكثر شهرة هو اللون الأحمر ، ولكن تشير الدلائل إلى ظهور ألوان أخرى أيضًا ، مثل اللون الأرجواني والأسود والأصفر ، وربما كانت هناك ألوان متناوبة على بعض الخوذات.

تشير نصوص فيجيتيوس وبعض المنحوتات الباقية إلى أن الفيلق ارتدوا قممهم طوليًا على الخوذة بينما كان قادة المائة يرتدون قممهم بشكل عرضي.

لا يزال من غير الواضح بالضبط متى كان يتم ارتداء القمم. هناك بعض الدلائل التي تشير إلى أن قواد فترة الإمبراطورية المبكرة كانوا يرتدون دائمًا شاراتهم ، حتى أثناء المعركة. ربما ارتدتها سنتوريون خلال فترات أخرى من حين لآخر. بالنسبة للفيلق ، ربما كانت الشعارات أيضًا شيئًا عرضيًا وليست شيئًا يرتدونها كثيرًا.


أواخر خوذة ريدج الرومانية - التاريخ

جيمس سايمون. دليل من دورا أوروبوس عن أصول الخوذ الرومانية المتأخرة. في: سوريا. المجلد 63 الكراسة 1-2 ، 1986. الصفحات 107-134.

أدلة من DURA EUROPOS عن أصول الخوذات الرومانية المتأخرة

متحف سيمون جيمس البريطاني ، لندن

ملخص. تغير تصميم الخوذات التي استخدمها الجيش الروماني بشكل جذري في نهاية القرن الثالث الميلادي. توفر خوذة لم تُنشر حتى الآن من Dura Europos * دليلًا قويًا على أن "خوذات التلال" التي تشكل الجزء الأكبر من المثال المعروف هي في الواقع من إلهام بارثو ساساني ، كما كان يُشتبه منذ فترة طويلة. تمت إعادة تقييم علاقة "الخوذ ذات التلال" باثنين من الرومان الراحل Spangenhelme من مصر ، واقترح أصل دانوب لهذا الأخير. تم تقديم نموذج جديد لتطوير مختلف أنواع الخوذات الرومانية المتأخرة.

مقدمة

من بين الاكتشافات العديدة التي قام بها جومونت في دورا ، وبعد ذلك الحملة الفرنسية الأمريكية ، فإن الكميات الكبيرة من المعدات العسكرية المحفوظة جيدًا تحتل مكانة عالية في الأهمية. شكل الحفاظ على الأجزاء العضوية من الدروع والدروع والأسلحة في ظروف الصحراء الجافة كنزًا لا مثيل له لعالم الآثار العسكري. ومع ذلك ، في نصف قرن منذ الحفريات الكبرى ، تم إهمال المواد بشكل شبه كامل بشكل غير محسوب. كانت الخطة الأصلية للحفارات هي أن سلسلة التقارير النهائية عن حفريات ييل / الأكاديمية الفرنسية يجب أن تتضمن مجلدًا مخصصًا بالكامل لهذه المادة. ومع ذلك ، فإن المجلد السابع المتوقع ، الأسلحة والدروع ، لم يكتب أبدًا (على الرغم من أن دونالد رايت أعد دراسة أولية في أوائل الستينيات).

* إعتراف. أود أن أشكر السيدة سوزان على الإذن الكريم بنشر خوذة الدورة وللجميع

ماثيسون ومعرض الفنون بجامعة ييل على المساعدة التي قدموها لي لجعل هذا ممكنًا.


العصر الحديدي الأيرلندي وخوذات العصور الوسطى

يمكن العثور على بعض الأوصاف الأقدم للخوذات العسكرية في الأدب الأيرلندي في الإصدارات الأولى من Táin Bó Cúailnge (& # 8220 غارة على الماشية لـ Cooley & # 8221) ، ربما أشهر ملحمة في التقليد الأسطوري التاريخي لأيرلندا في العصور الوسطى. أقدم نسخة باقية من القصة ، والمعروفة للعلماء المعاصرين باسم Recension I ، مقسمة بين نصين جزئيين لكن مرتبطين في كتاب Leabhar na hUidhre ​​أو Leabhar na Bó Doinne (& # 8220Book of the Dun Cow & # 8221) ، وهو من 11 إلى مخطوطة من أوائل القرن الثاني عشر ، و Leabhar Buí Leacáin (& # 8220Yellow Book of Lecan & # 8221) ، مخطوطة من القرن الرابع عشر. على الرغم من تأخر تاريخ الإنشاء على ما يبدو ، فإن كلا الوثيقتين مكتوبان في مفردات مختصرة مميزة من اللغة الأيرلندية القديمة ، والتي تعود مقاطعها إلى القرن الثامن على الأقل ، مع مقتطفات من نصوص الأيرلندية الوسطى والنصوص اللاتينية الهيبيرية المتناثرة في جميع الأنحاء. تم العثور على النسخة الثانية من الحكاية في Leabhar na Nuachongbhála أو Leabhar Laighneach (& # 8220Book of Leinster & # 8221) وهي عبارة عن توسع أكثر ازدهارًا وإيجازًا من الناحية السردية للتراجع الأقدم مقترنًا ببعض المصادر البديلة الخاصة به ، إلى حد كبير باستخدام Middle قواعد الاملاء الايرلندية.

فيما يتعلق بمسألة غطاء الرأس العسكري ، فيما يلي المقتطفات ذات الصلة من Táin Bó Cúailnge Recension 1 (1976) من تأليف Cecile O & # 8217Rahilly ، الترجمة الأكاديمية الأكثر شعبية للمخطوطات الأولى ، على الرغم من أن إحداها قد عفا عليها الزمن قليلاً في الأماكن من خلال التفسيرات العلمية الحديثة .

ثم نهض قائد العربة ولبس ملابسه الحربية لقيادة عربة. من بين هذا الزي الذي كان يرتديه ، كان قميصه الناعم من الجلد ، خفيفًا وجيد التهوية ، طريًا ورقيقًا ، مخيطًا ومصنوعًا من جلد الأيل ، لا يعيق حركة ذراعيه في الخارج. أكثر من ذلك ، ارتدى لونه الأسود المفرط مثل ريش الغراب & # 8217s. كان سيمون ماجوس قد صنعها لداريوس ملك الرومان ، وكان داريوس قد أعطاها إلى كونكوبار وكونكوبار قد أعطاها لـ Cú Chulainn الذي أعطاها لقائد العربة. يرتدي هذا العجلة الآن خوذته ، المتوجة ، المسطحة ، المستطيلة مع مجموعة متنوعة من كل لون وشكل ، ويصل إلى منتصف كتفيه. كانت هذه زينة له ولم تكن عائقاً. جلبت يده إلى جبينه الحلقة ، ذات اللون الأصفر والأحمر مثل صفيحة ذهبية حمراء من الذهب المكرر المصهور على حافة السندان ، وهو ما كان علامة على مكانته كقائد للعربة لتمييزه عن سيده. أخذ في يده اليمنى درع خيله الطويل ومناجله المزخرفة. في يساره ، أمسك بالسيور لفحص خيوله ، أي مقابض خيوله التي تتحكم في قيادته. ثم وضع على خيوله درعها الحديدي المرصع ، وغطّها من الجبهة إلى اليد الأمامية ، ووضعت برماح صغيرة ونقاط ورماح حادة ونقاط صلبة ، وكانت كل عجلة في العربة مرصعة بالنقاط ، وكل زاوية وحافة ، كل تمزق نهاية وأمام العربة أثناء مرورها.

ثم قام البطل والمحارب ، سياج المعركة المنظم لجميع رجال الأرض الذين كان Cú Chulainn ، بوضع مجموعة معركته من القتال والمنافسة والصراع. من بين مجموعة المعارك التي ارتداها ، كانت هناك سبعة وعشرون قميصًا ، مشمع ، شبيه باللوح ، مضغوط ، كان يتم ربطه بالخيوط والحبال والسيقان بجانب جسده الجميل حتى لا يتشوش عقله وفهمه في أي وقت. يجب أن يأتي عليه غضبه. خارج هذه الملابس ، ارتدى حزام بطله المصنوع من الجلد الصلب ، قاسي ومدبوغ ، مصنوع من أفضل جزء من جلود الثيران البالغة من العمر سبعة أعوام والتي غطته من الجزء الرفيع من جانبه إلى الجزء السميك من إبطه. كان يلبسها لصد الرماح والنصب والسهام والرماح والسهام ، لأنهم كانوا ينظرون منها كأنهم ضربوا حجرًا أو حجرًا أو قرنًا. ثم ارتدى مئزره المصنوع من الحرير المصنوع من الذهب الأبيض المتنوع على الجزء السفلي الناعم من جسده. خارج مئزرته المصنوعة من الحرير الغشائي ، ارتدى مريولته الداكنة من الجلد البني المرن المصنوع من أفضل جزء من جلود الثيران الأربعة التي يبلغ عمرها عامًا مع حزام معركته من الأبقار & # 8217 يختبئ حولها. ثم حمل البطل الملكي أسلحته في المعركة والصراع والفتنة. من بين هذه الأسلحة ، كانت سيوفه الثمانية الصغيرة مع سيفه العاجي ذي الوجه اللامع. أخذ رماحه الثمانية الصغيرة برمحه ذي الشوكات الخمسة. أخذ رمحه الصغيرة الثمانية برمح الرمح ذي المقبض العاجي. لقد أخذ سهامه الثمانية الصغيرة مع دييل شليس. أخذ دروعه الثمانية جنبًا إلى جنب مع درعه المنحني ذي اللون الأحمر الداكن إلى رئيسه الذي يتناسب مع خنزير استعراضي ، بحافته الحادة والحادة التي تشبه الشفرة في كل مكان ، حادة وحادة وشبيهة بالشفرة لدرجة أنها ستقطع الشعر ضد التيار. عندما يقوم المحارب بعمل "الحافة" بها ، كان يقطعها على حد سواء بالدرع أو الرمح أو السيف. ثم وضع على رأسه خوذة الحرب والفتنة والصراع. ومنه أطلق صراخ مائة محارب بصرخة طويلة من كل زاوية وزاوية. لأنه كان يبكي منها على حد سواء العفاريت والعفاريت ، وأرواح الوحل وشياطين الهواء أمامه وفوقه ومن حوله أينما ذهب ، متنبئين بسفك دماء المحاربين والأبطال. ألقى حوله معطفه الواقي المصنوع من ثياب Tír Tairngire ، جلبه إليه من معلمه في السحر.

وهنا وصف مشابه جدًا لنفس المشهد من الإصدار الأحدث في كتاب لينستر (1967) ، أيضًا من قبل المترجم الموهوب سيسيل O & # 8217 رايلي ، ولكن مرة أخرى مع نفس التحذيرات.

ثم قام العجلة ولبس زي بطله لقيادة العربات. كان من بين الملابس التي ارتداها لقيادة العربات التي يرتديها سترته الناعمة من الجلد ، والتي كانت خفيفة وجيدة التهوية ولينة وذات ملمس ناعم ومخيط ومن جلد الغزال ، مما لا يعيق حركة ذراعيه في الخارج. أكثر من ذلك ، ارتدى عباءة سوداء خارجية مثل ريش الغراب & # 8217s & # 8211 سيمون ماجوس قد صنعها لملك الرومان ، وأعطاها داريوس إلى كونشوبور وأعطاها كونشوبور لـ Cú Chulainn الذي أعطاها لقائد العربة. يرتدي نفس العجلة الآن خوذته ، المتوجة ، المسطحة ، ذات الأربع زوايا ، مع مجموعة متنوعة من الألوان والأشكال ، ويصل إلى منتصف كتفيه. كانت هذه زينة له ولم تكن عائقاً. جلبت يده إلى جبينه دائرة من الأصفر والأحمر مثل صفيحة من الذهب الأحمر من الذهب المصفى صهرت على حافة سندان ، كدليل على قيادته للعربة ، لتمييزه عن سيده. أخذ في يده اليمنى درع خيله الطويل ومناجله المزخرفة. في يساره أمسك بالسيور لفحص خيله ، أي مقابض خيوله ، للتحكم في قيادته.

ثم وضع على خيله دروع حديدية مطعمة تغطيها من الجبهة إلى الأمام ، ومثبتة برماح صغيرة ورماح ورماح ونقاط صلبة ، بحيث كانت كل عجلة في العربة مرصعة بشكل وثيق بالنقاط وكل زاوية وحافة ، كل تمزق نهاية وأمام تلك العربة في مرورها. ثم ألقى تعويذة حماية على خيوله وعلى رفيقه حتى لا تكون مرئية لأي شخص في المخيم ، ومع ذلك كان كل من في المخيم مرئيًا لهم. كان من الصواب أن يلقي بهذه التعويذة ، لأنه في ذلك اليوم كان للسائق ثلاث هدايا عظيمة من ركوب العجلة ، إلى wit و leim dar boilg و foscul n-díriuch و immorchor n-delind.

ثم قام البطل والمحارب ، سياج المعركة المنظم لجميع رجال الأرض الذين كان كو تشولين ، بوضع مجموعة القتال والقتال والصراع التي ارتداها كانت السترات السبعة والعشرون التي كان يرتديها بجانب جلده ، مشمع ، يشبه اللوح ، مضغوط ، مربوط بخيوط وحبال وسيور قريبة من بشرته الفاتحة ، حتى لا يتشوش عقله وفهمه عندما يأتي عليه غضبه. فوق ذلك ، وضع حزام بطله المصنوع من الجلد الصلب ، قاسي ومدبوغ ، مصنوع من أفضل جزء من جلود الثيران السبعة ، التي غطته من الجزء الرقيق من جنبه إلى الجزء السميك من ذراعه - كان يلبسها لصد الرماح والنبال والسهام والرماح والسهام ، لأنها كانت تنظر منها كما تصطدم بحجر أو صخرة أو قرن. ثم ارتدى مئزره المصنوع من الحرير المصنوع من الذهب الأبيض المتنوع على الجزء السفلي الناعم من جسده. خارج مئزرته المصنوعة من الحرير الغشائي ، ارتدى مئزرته الداكنة المصنوع من الجلد البني المرن المصنوع من أفضل جزء من جلود الثيران الأربعة التي يبلغ عمرها عامًا مع حزام معركته من الأبقار وجلدها رقم 8217. ثم حمل البطل الملكي أسلحته في المعركة والصراع والفتنة. من بين أسلحة المعركة هذه: أخذ سيفه العاجي ذو الوجه اللامع مع سيوفه الصغيرة الثمانية ، وأخذ رمحه ذي الشوكات الخمسة برماحه الصغيرة الثمانية ، وأخذ رمحه مع رماحه الثمانية الصغيرة التي أخذها بسهامه الثمانية الصغيرة. أخذ دروعه الثمانية مع درعه المنحني ذي اللون الأحمر الداكن إلى رئيسه الذي يمكن أن يتناسب مع الخنزير الاستعراضي ، بحافته الحادة للغاية ، الشبيهة بالشفرة ، والحادة في كل مكان والتي من شأنها أن تقص الشعر عكس التيار ، وحادة للغاية وشبه الحلاقة وكان حريصا. عندما قام المحارب بـ & # 8220edge-feat & # 8221 معه ، كان يقطع على حد سواء بدرعه أو رمحه أو سيفه. ثم ارتدى على رأسه خوذة الحرب والفتنة والصراع ، التي أطلق منها صيحات مائة محارب بصرخة طويلة من كل زاوية وزاوية. لأنه كان يبكي منها على حد سواء العفاريت والعفاريت ، أرواح الوحل وشياطين الهواء ، أمامه وفوقه ومن حوله ، أينما ذهب ، متنبئًا بسفك دماء المحاربين والأبطال. كان هناك لباسه الواقي من الثياب من Tír Tairngire الذي أحضره إليه من Manannán mac Lir ، من ملك Tír na Sorcha.

ومع ذلك ، فإن المراجعة الثانية تتضمن أيضًا الرواية أدناه للاشتباك المسلح المتردد بين بطل Táin Bó Cúailnge والمحارب الشاب Cú Chulainn وشقيقه الحاضن المحكوم عليه بالفشل Feardhia.

ثم نهض فر دياد مبكرًا في الغد وجاء بمفرده إلى ساحة القتال ، لأنه كان يعلم أن هذا هو اليوم الحاسم للقتال ، وكان يعلم أيضًا أن أحدهما سيقع في القتال في ذلك اليوم أو أن كلاهما سيسقط. . ثم قبل أن يأتي Cú Chulainn لمقابلته ، ارتدى معدات القتال الخاصة به. من بين تلك المعدات القتالية كان مريلة الساتان ذات حوافها الذهبية المتنوعة التي كان يرتديها بجانب بشرته الفاتحة. في الخارج كان يرتدي مئزره المصنوع من الجلد البني اللين ، وخارج ذلك الحجر الكبير بحجم حجر رحى ، وخارج ذلك الحجر ، من خلال الخوف والرهبة من الجا بولغا في ذلك اليوم ، وضع مئولته القوية والعميقة المصنوعة من الحديد. من الحديد المصهور. وضع على رأسه خوذة المعركة التي كان يرتديها والتي كانت مزينة بأربعين جوهرة جمرة ، مرصعة بالمينا الحمراء والكريستال والجمرة والأحجار اللامعة التي وصلت إلى منتصف كتفيه من العالم الشرقي. أخذ رمحه القوي في يده اليمنى. وضع على جانبه الأيسر سيفه المنحني بمقبضه الذهبي وحراسه من الذهب الأحمر. على المنحدر المقوس لظهره ، وضع درعه العادل الضخم والهائل مع رؤساءه الخمسين في كل رئيس يمكن لخنزير استعراضي أن يتناسب معه ، ناهيك عن الرئيس المركزي العظيم للذهب الأحمر. في ذلك اليوم ، أظهر فر دياد العديد من الأعمال الرائعة والرائعة للأسلحة التي لم يتعلمها من أي شخص قبل ذلك ، لا من أم حاضنة ولا من أب بالتبني ، ولا من سكاتاش ولا كاتاش ولا آيف ، لكنه اخترعها بنفسه في ذلك اليوم لمعارضة Cú تشولين.

هذه الأوصاف لمعدات الحرب ، في حين أنها خيالية وفي أماكن مشوهة بصياغة شعرية تم اختيارها بعناية ، يُفترض منذ فترة طويلة أنها تحتوي على نواة من الحقيقة التاريخية حول المعدات العسكرية ما قبل الفايكنج في أيرلندا المسيحية المبكرة. نظرًا للندرة النسبية لخام الحديد في البلاد وانتشار الماشية في كل مكان ، فإن الجمع بين الجلد والجلد والكتان لإنشاء شكل من أشكال الدروع الواقية للبدن ذات الطبقات المناسبة لطريقة الحرب الأيرلندية في العصور الوسطى ، وهي قضية أرستقراطية إلى حد كبير حيث يتم التركيز على السرعة وقد تمت موازنة التنقل بالقوانين والمعاهدات داخل وبين الأقاليم التي تنظم استخدام العنف ، ويبدو منطقيًا بدرجة كافية. حتى لو كانت الأدلة الأثرية شحيحة.

The existence of metal helmets on the other hand presents more of a problem given the relative lack of mineral resources and the absence of historical finds on the island. Especially as any quantities of iron significant enough to be smithied into military headgear would almost certainly have been used instead to create far more valuable edged weapons, whether the plentiful spear-heads or the rarer sword blades found in the archaeological record of the Irish late prehistoric and early historical centuries CE (the latter weapon being a slightly diminutive version of two Roman sword-types: the thrusting spatha and the slashing or cutting gladius).

It should also be noted that while Irish monastic scribes borrowed heavily from Classical and Biblical sources in their tentative absorption of indigenous oral traditions into the new and evangelical literary culture of Christianity, most explicitly in Gaelic translations of Latin and Greek tales, no exact parallels exist from those texts for the descriptions featured in the very earliest Irish manuscripts. And something about the native stories smack of verisimilitude, even if later compliers of the Táin Bó may have been transcribing by rote from far older books or even unwritten legends, the latter with possible roots in the late pre-Christian era.

The sheer flamboyance of Late Roman body armour is evident in these modern replicas, including the ridge helmets

When we look to known examples of European military headgear in the years 600-700 CE, the earliest period of the written – as opposed to the possible spoken – composition of the Táin Bó, some obvious candidates come to mind, notably the class of Late Roman “ridge helmets” that sprang into popularity across Europe during the latter half of the 3rd century CE and remained in use under various guises until the 5th century (and maybe as far as the 7th). These helms seem to have been derived from the Sasanian Empire at the far end of the eastern Mediterranean several decades earlier, displacing the distinctive Imperial Gallic and Italic helmets that Roman legionaries are better known for in modern popular culture.

The reasons for this are complex, emerging from a confluence of political, military, economic and cultural pressures facing the Western Empire during the twilight years of Rome. But whatever the case, the ubiquity of ridge-style helmets is astonishing and would be a fitting inspiration for the headgear described in the Táin Bó Cúailgne and elsewhere, particularly as they were in use during the centuries when Irish interactions with the Roman-occupied territories were at their height. If the booty-seeking king Niall naoi nGialla son of Eochaidh Muighmheadón did indeed exist in the 5th century CE, ridge helmets are what his Romano-British opponents would have been wearing.

In terms of the construction, the majority of Late Roman ridge helmets consisted of two or four iron plates held together by a circular metal base ring to form a concave dome with a prominent central metal ridge (hence the name) running from the front of the helm to the back, providing structure and rigidity. To this basic shape was added metal side-guards or flaps, usually narrow and with ear holes in the case of “light” variants or broader and without ear holes in the case of “heavier” ones (the latter were frequently distinguished by the addition of metal nasal protectors). These wide cheek-guards along with a movable rear neck-guard were held in place with adjustable leather and metal-buckled straps, the front plates also having straps to tie them under the wearer’s chin. And as with similar headgear in the later Middle Ages, some form of leather webbing or linen padding was likely placed in the hollow upper bowl of the helmet to provide a better fit on the head and to absorb impacts.

Regardless of the type, ridge helmets were often decorated with inscriptions and patterns, sometimes using sliver or gold plating and insets of semi-precious stones, as well as sporting elaborate crests of horse-hair, feathers or metal attached to the concave ridge. Modern historians often see the excessively individualised and flamboyant nature of late Roman war gear as a reflection of the very different ethno-cultural makeup of the Western Empire in its final decades of existence.

Taking the above descriptions and comparing them to the oldest textual depictions of helmets in early Medieval (or even late pre-Christian) Ireland it is not entirely unreasonable to speculate that high status ridge-style helmets may have been present in the country, either in the form of local copies or examples acquired through trade or plunder from overseas. In particular, the reference to the charioteer Lao (Laogh) and his helmet with its rear neck-plate “…reaching pass the middle of his shoulders” is very redolent of the late Roman helmet type. As is Feardhia’s helm studded with “…red enamel and crystal and carbuncle and brilliant stones”.

However it should be emphasised that such head protection would have been the exception rather than the rule until well into the era of Scandinavian incursions in the 8th and 9th centuries when Viking and Continental-style equipment became more common. Which is perhaps why the image of these remarkable and unusual items of armour survived for so long and so intact in the Irish narrative tradition.

Late Roman ridge helmets by Robbie McSweeney Late Roman ridge helmets by Robbie McSweeney, the so-called Burgh Castle variant


Late Roman Ridge Helmet - History

I got some more helmets for you, but since the first post about Roman helmets was going to become pretty long already, I saved them for another one. So here we go.

One feature of Imperial Gallic helmets I didn't mention before is the 'eyebrow' decoration above the brow reinforce ridge. Since I mostly photographed the Weisenau helmets from the side because you can better see the neckguard and cheek pieces, the front decoration remained invisible. But here's a front shot that shows this particular fashion of Roman helmet design. Those eyebrows could flare out to the sides of the skull (see the second helmet, the Weisenau from Haltern, in the first post where they almost meet in the back - must have been the Lagerfeld version).

Imperial Gallic helmet with 'eyebrow' decoration Xanten
The next helm type that became popular and replaced - at least partly - the Imperial Gallic models - was the intercisca or ridge helmet (Bügelhelm in German). The intercisca is made of two separate pieces that are held together by a riveted ridge along the skull that ridge can end in a noseguard. The bowl shaped helmet usually has cheek pieces and a neck protection as well, though the neckguard is much smaller than on the Weisenau types and the additional pieces are always connected by leather thongs, no longer by hinges.

Ridge helmets were usually made of iron and often decorated with silver or gilt sheathing. The first depiction of an intercisca appears on coins issued by Constantine the Great (AD 272 - 337) and became increasingly popular during the 4th century with a number of finds spread all over the empire, until they were replaced by the Spangenhelm, a model that would last into the early Middle Ages.

Late Roman ridge helmet, originally silvered Worms
ال spangenhelm (yes, another word the English language met and liked) further developed the technique of riveting several pieces together. A spangenhelm consists of a metal headband and 4 -6 metal strips (Spangen) that curve up into a conical shape and end in a point. The segments betweeen those strips are filled by bronze or steel plates. Those helmets could be gilded or otherwise decorated.

The front part of the headband often included a nasal and brow protection ridges. Cheek pieces made of leather or metal were added as well as a mail neckguard which was more flexible than the older plate ones. Some spangenhelms included a face mask - the famous helmet of Sutton Hoo is a fine example of an intricately decorated spangenhelm with eyebrow ridges and face mask. We're almost back to the 1st century AD Roman cavalry helmets.

6th century Spangenhelm Landesmuseum Mainz
The spangenhelm was the most common helmet in Europe from Late Antiquity to the early Middle Ages. The example I got for you is from an early 6th century Merovingian grave - the Fürstengrab of Planig. The burial included a number of precious items, among them the gilded spangenhelm, a jewel incrusted sword, and other weapons and shiny things surely the grave of a nobleman or prince. A reconstruction shows the helmet with a horsetail crest but I'm not sure how accurate that is.

There are some depictions of what looks like spangenhelmets worn by the Sarmathian cataphracti, the heavy armoured cavalry, on the Traian Column. Thus that sort of helmet seems to have been known already in the 1st and 2nd centuries AD though no finds from that earlier time have yet come to light.

Interesting stuff, Gabriele.

Love that top helmet! I was interested to read recently that some of the Mainz legionaries have dolphin reliefs on their helmets, in much the same fashion, possibly because they were from I Adriutrix.

Jonathan, I don't know what sort of helmet is more easily made - maybe Stag can answer that. The Monterfortino and the Coolus were mass productions, and maybe the Weisenau at a later time (the first exemplars are assumed to have been special commissions for officers). The decorated cavalry helmets would always take more works, and to a non specialist like me, the spangenhelm looks like 'more work', but maybe there are some tricks to make production easier, and there are probably less decoarated examples as well.
It could also be that the Spangen, the metal strips of the skeleton of the helmet, which look a bit like the reinforcement ridges on the late Imperial Gallic helmets (the Saalburg example) added to the protection. The fighting techniques had moved from 'poke a hole in his belly' to 'cleave his skull' by that time. :)

The spangenhelm is very quick to make.
And it uses small pieces.

Later on, when trade bars were becoming more popular, they would make the helm skulls in two halves, each half being made from one trade bar.

I made copy (more or less!) of that spangenhelm last year, and I would not say that it would have been easier to make than a one- or two-piece helmet. The crown consists of 12 major pieces, all of which have to be carefully fitted together, then the browband has to be fitted to that. There are over 250 rivets, all of which would require hand-punched holes. Not to mention that on this type of helmet, the brass is all gilded and the iron all covered in silver foil. So there was clearly no intention of doing things cheaply!

On a one-piece helmet like the one shown at top, the whole bowl is raised (hammered from the outside) from a single piece of metal. For an experienced smith, that wouldn't be anything special. No fiddly little pieces to try to match up!

One thing to remember is that EVERYthing was hand-made back then! True, some helmets (and other items) were cranked out in huge numbers, but it wasn't quite "mass production" as we think of it today. The Gallic-style or Weisenau helmets were just as common in their day as the Coolus or Montefortino styles, and many of them show the same slap-dash and sloppy workmanship so typical of Roman army equipment. Though a few are much nicer, or were silvered, etc.

I'm not sure bloom size was a factor. Even modern experimenters with much less experience than an ancient smelter can get decent iron blooms large enough to make more than one helmet. I had also never heard of the value of iron exceeding silver--wouldn't that mean that coins should be iron and arrowheads silver, rather than the other way around?

The Lost Fort is a travel and history blog based on my journeys in Germany, the UK, Scandinavia, and central / eastern Europe. It includes virtual town and castle tours with a focus on history, museum visits, hiking tours, and essays on Roman and Mediaeval history, illustrated with my own photos.


This blog is non-commercial.

All texts and photos (if no other copyright is noted) are copyright of Gabriele Campbell.


Construction

Unlike earlier Roman helmets, the skull of the ridge helmet is constructed from more than one element. Roman ridge helmets can be classified into two types of skull construction: bipartite and quadripartite, also referred to as Intercisa-type and Berkasovo-type, respectively. [5] The bipartite construction method is usually characterized by a two-part bowl united by a central ridge running from front to back and small cheekpieces, also it lacks a base-ring running around the rim of the bowl. Some examples of the bipartite construction also utilize metal crests, such as in the Intercisa-IV and River Maas examples. The second type of helmet has a quadripartite construction, characterized by a four-piece bowl connected by a central ridge, with two plates (connected by a reinforcing band) on each side of the ridge, and a base-ring uniting the elements of the skull at the rim of the helmet this type is further characterised by large cheekpieces. Many examples of this helmet also have a nasal. An example from Budapest may also have had attachments for a horsehair plume. In all types it is believed that the cheekpieces were attached to skull by a helmet liner and the separate neck guard was attached by flexible leather straps, the buckles of which survive on some examples. [6] [7]

There are notable exceptions to this classification method, which include the Iatrus and Worms helmets, which have large cheekpieces and a base ring respectively. Other helmets also contain minor variations. [8]


Design

Roman helmets varied widely based on the time period and who was wearing them, such as gladiators or soldiers of varying ranks. However, the basic design of metal helmets was the same once they came into fashion. Though previously, Roman soldiers had worn leather helmets strengthened by metal, they eventually had their helmets beaten out of a single sheet of iron or brass and often topped them with a crest on a knob or a spike.

Commanders who needed to be seen topped theirs with bright crests made of horsehair or feathers. There is some evidence that soldiers of different ranks wore the crests facing different directions, and these crests were probably dyed more colors than just the red seen in movies. Some might have even been dyed in alternating color patterns.


محتويات

H. Russell Robinson in his book The Armour of Imperial Rome, published in 1975, classified into broad divisions the various forms of helmets that were found. He classified four main types of helmets for heavy infantry (with subcategories named with letters) and 30 different types of cheek guards.

Helmets used by gladiators were quite different from military versions.

Legionary infantry helmets

  • Montefortino helmet (4th century BC - 1st century AD)
  • Coolus helmet (3rd century BC - at least 79 AD)
  • Imperial Gallic helmet (late 1st century BC - early 2nd century AD)
  • Imperial Italic helmet (late 1st BC - early 3rd century AD)
  • Ridge helmet, first depicted on coins of 4th-century AD emperor Constantine I.

Types

The earliest major types of helmet were the Montefortino and the Coolus, both rounded helmets with a plume-holding knob on top and a protruding neck guard. After these came different forms of the Imperial helmet, which were far more elaborate in design and decoration. These took the early forms and added a protective piece across the forehead along with guards for the sides of the face.

The forehead piece disappeared in late antiquity as Imperial helmets were replaced by Ridge helmets. Unlike all the previous Roman helmets, which had been based off of Celtic designs, the Ridge helmet was closer to Middle Eastern designs. As the name suggests, these helmets had vertical ridges running down the bowl of the helmet. They didn’t usually have any sort of knob or plume on top, but they did have thin nose guards for further protection of the face.


شاهد الفيديو: CH3. Combat Redemption at Hacksaw Ridge by Booton Herndon Audiobook (كانون الثاني 2022).