بودكاست التاريخ

الجدول الزمني لكهف لاسكو

الجدول الزمني لكهف لاسكو

  • ج. 2600000 قبل الميلاد - ج. 12000 قبل الميلاد

    العصر الحجري القديم (أو العصر الحجري القديم) ، بدءًا من ج. منذ 2.6 مليون سنة حتى ج. منذ 12000 سنة.

  • ج. 12000 قبل الميلاد

    عصر البليستوسين ، بدءًا من ج. منذ 12000 سنة. يتميز بدورات متكررة من الأنهار الجليدية وبين الجليدية.

  • ج. 33000 قبل الميلاد - ج. 30000 قبل الميلاد

    عمر لوحات الكهف في كهف شوفيه ، فرنسا.

  • ج. 20000 قبل الميلاد

    ازدهرت لوحة الكهوف في إسبانيا وفرنسا ، وأشهرها كهف لاسكو في فرنسا.

  • ج. 17000 قبل الميلاد - 15000 قبل الميلاد

    لوحات كهف لاسكو.

  • ج. 16000 قبل الميلاد - ج. 13000 قبل الميلاد

    كهف لاسكو: مهن العصر الحجري القديم الأعلى.

  • 12 سبتمبر 1940 م

    تم اكتشاف كهف لاسكو.


كهف لاسكو: التاريخ

Lascaux هو موقع لمجموعة من الكهوف في جنوب غرب فرنسا تشتهر بلوحات الكهوف من العصر الحجري القديم. تقع الكهوف الأصلية بالقرب من قرية مونتينياك في مقاطعة دوردوني. أنها تحتوي على بعض من أشهر فنون العصر الحجري القديم الأعلى. يقدر عمر هذه اللوحات بـ 17300 سنة.

وهي تتكون أساسًا من صور بدائية لحيوانات كبيرة ، يُعرف معظمها من الأدلة الأحفورية بأنها عاشت في المنطقة في ذلك الوقت. في عام 1979 ، تمت إضافة Lascaux إلى قائمة مواقع التراث العالمي لليونسكو جنبًا إلى جنب مع مواقع ما قبل التاريخ الأخرى في وادي Vézère.


تاريخ
تم اكتشاف الكهف في 12 سبتمبر 1940 من قبل أربعة مراهقين ، مارسيل رافيدات ، جاك مارسال ، جورج أجنيل ، وسيمون كوينكاس ، بالإضافة إلى كلب مارسيل ، الروبوت. تم افتتاح مجمع الكهف للجمهور في عام 1948. وبحلول عام 1955 ، تسبب ثاني أكسيد الكربون الذي ينتجه 1200 زائر يوميًا في إتلاف اللوحات بشكل واضح. تم إغلاق الكهف للجمهور في عام 1963 من أجل الحفاظ على الفن. بعد إغلاق الكهف ، تمت إعادة اللوحات إلى حالتها الأصلية ، وتم رصدها بشكل يومي. تشمل الغرف في الكهف The Hall of the Bulls ، و Passageway ، و The Shaft ، و Nave ، و Apse ، و Chamber of Felines.

يحتوي الكهف على ما يقرب من 2000 تمثال ، والتي يمكن تصنيفها إلى ثلاث فئات رئيسية: # 8212 حيوانًا وشخصيات بشرية وعلامات مجردة. والجدير بالذكر أن اللوحات لا تحتوي على صور للمناظر الطبيعية المحيطة أو الغطاء النباتي في ذلك الوقت.

تم رسم معظم الصور الرئيسية على الجدران باستخدام أصباغ معدنية ، على الرغم من أن بعض التصميمات قد تم نقشها أيضًا في الحجر. العديد من الصور باهتة للغاية بحيث لا يمكن تمييزها ، بينما تدهورت صور أخرى تمامًا.
يمكن التعرف على أكثر من 900 حيوان ، وتم تحديد 605 منها بدقة. هناك أيضًا العديد من الأشكال الهندسية. من بين الحيوانات ، يغلب الخيول مع 364 صورة. يوجد 90 لوحة من الأيل. كما تم تمثيل الماشية وثور البيسون ، ويمثل كل منهما 4-5٪ من الصور. هناك القليل من الصور الأخرى التي تشمل سبعة ماور ، وطائر ، ودب ، ووحيد القرن ، وإنسان. من بين أشهر الصور أربعة ثيران سوداء ضخمة أو ثيران في قاعة الثيران. لا توجد صور لرنة ، رغم أنها كانت المصدر الرئيسي لغذاء الفنانين.

القسم الأكثر شهرة في الكهف هو القاعة الكبرى للثور حيث تم تصوير الثيران والخيول والعيل. الثيران الأربعة السوداء هي الشخصيات المهيمنة بين 36 حيوانًا ممثلة هنا. يبلغ طول أحد الثيران 17 قدمًا (5.2 م) وهو أكبر حيوان تم اكتشافه حتى الآن في فن الكهوف. بالإضافة إلى ذلك ، يبدو أن الثيران يتحركون. [

اللوحة التي يشار إليها باسم "البيسون المتقاطع" والتي تم العثور عليها في الغرفة المسماة صحن الكنيسة غالبًا ما تُستخدم كمثال على مهارة رسامي الكهوف من العصر الحجري القديم. تخلق الأرجل الخلفية المتقاطعة الوهم بأن أحد البيسون أقرب إلينا من الآخر. يوضح هذا العمق البصري في المشهد شكلاً بدائيًا للمنظور الذي كان متقدمًا بشكل خاص في ذلك الوقت.

فرضية بديلة اقترحها ديفيد لويس ويليامز بعد العمل مع فن مماثل لشعب سان في جنوب إفريقيا هو أن هذا النوع من الفن روحاني بطبيعته فيما يتعلق بالرؤى التي يتم اختبارها أثناء رقص الغيبوبة. إن رؤى النشوة هذه هي وظيفة من وظائف الدماغ البشري وبالتالي فهي مستقلة عن الموقع الجغرافي. نايجل سبيفي ، أستاذ الفن الكلاسيكي وعلم الآثار في جامعة كامبريدج ، افترض في سلسلته ، كيف صنع الفن العالم ، أن أنماط النقاط والشبكات التي تتداخل مع الصور التمثيلية للحيوانات تشبه إلى حد بعيد الهلوسة التي يثيرها الحرمان الحسي. . ويفترض كذلك أن الروابط بين الحيوانات المهمة ثقافيًا وهذه الهلوسة أدت إلى اختراع صناعة الصور ، أو فن الرسم. تتضمن عمليات الاستقراء الإضافية النقل اللاحق لسلوك صنع الصور من الكهف إلى المواقع الصخرية ، والاختراع اللاحق للزراعة لإطعام بناة الموقع.
يفترض بعض علماء الأنثروبولوجيا ومؤرخو الفن أيضًا أن اللوحات يمكن أن تكون حسابًا لنجاح الصيد في الماضي ، أو يمكن أن تمثل طقوسًا صوفية من أجل تحسين مساعي الصيد المستقبلية. تدعم هذه النظرية الأخيرة الصور المتداخلة لمجموعة واحدة من الحيوانات في نفس موقع الكهف مثل مجموعة أخرى من الحيوانات ، مما يشير إلى أن إحدى مناطق الكهف كانت أكثر نجاحًا في التنبؤ برحلة صيد وفيرة. يفترض دانيال كوين ، في قصة B ، أن اللوحات كانت تعليمية بطبيعتها ، وقد تم إنشاؤها من أجل توصيل استراتيجيات الصيد الناجحة.

في الأدب ، اقترح أحد المؤلفين أن "الزخرفة الفنية لها جو الحضانة أكثر بكثير. لقد تصورت طفلاً على أنه يقف في الكهف ومن السهل أن أتخيل أي طفل ، حديث أو بعيد بما لا يقاس ، كإيماءة حية كأنما تربيت الوحوش المرسومة على الحائط ".

من خلال تطبيق الأسلوب الأيقوني للتحليل على لوحات Lascaux (دراسة موقع واتجاه وحجم الأشكال المنظمة لتوزيع تقنية الرسم التكويني لبحوث مستويات الألوان في مركز الصور) ، سعت تيريز غيوت هودارت إلى فهم الوظيفة الرمزية لـ الحيوانات ، لتحديد موضوع كل صورة وأخيرًا إعادة تشكيل لوحة الأسطورة الموضحة على الجدران الصخرية.

احتفلت المنطقة بالذكرى السبعين لاكتشاف الكهف. حتى أن الرئيس نيكولا ساركوزي وزوجته كارلا بروني زارا الكهف.

يمكن الاطلاع على تقرير كامل عن الاحتفالات على موقع National Geographic الإلكتروني.


كهف لاسكو

في يوم مشمس في سبتمبر 1940 ، اختفى كلب الشاب مارسيل رافيدات الروبوت في حفرة على منحدر تل لاسكو بالقرب من بلدة مونتينياك في دوردوني بفرنسا. وقف رافيدات فوق الفتحة التي يبدو أنها ابتلعت رفيقه وألقى حفنة من الحصى لاختبار العمق. ما سمعه كان قعقعة من أعماق بطن الأرض. سرعان ما اشتبه مارسيل في أن روبوت قد قاده إلى النفق الأسطوري الذي ادعى السكان المحليون أنه يجري بين نهر فيزيري وشاتو دي مونتينياك.

بعد بضعة أيام ، في 12 سبتمبر ، عاد رافيدات مع ثلاثة من أصدقائه لاستكشاف المقطع. عند الدخول من خلال فتحة الروبوت ، انزلق الأولاد على عمود بطول 15 مترًا قبل أن يتم بصقهم في غرفة كبيرة. من خلال الضوء الخافت لمصباح الزيت الخاص بهم ، سرعان ما أدركوا أن الغرفة لم تكن نفقًا قديمًا ، ولكنها معرض طبيعي هائل للصور المرسومة. يتذكر رافيدات لاحقًا أنه كان بإمكانه هو وأصدقاؤه رؤية "سرب من الحيوانات أكبر من الحياة مرسومة على جدران الكهف وسقفه - بدا أن كل حيوان يتحرك". [I] قام الأولاد باكتشاف مذهل: دليل على حضارة منقرضة مع تاريخ مرئي مذهل لتكرار بعيد للبشرية.

تاريخ

كهف Lascaux هو واحد من 25 كهفًا من العصر الحجري القديم يقع في وادي Vézère - جزء من منطقة Nouvelle-Aquitaine في جنوب غرب فرنسا. داخل الكهف ، يتضح احتلال العصر الحجري القديم الأعلى (الذي يرجع تاريخه إلى ما بين 28000 قبل الميلاد و 10000 قبل الميلاد) من خلال وجود 6000 شخصية مرسومة - والتي تعتبر الحيوانات هي المحور الرئيسي - بالإضافة إلى مئات الأدوات الحجرية والثقوب الصغيرة على طول الجزء الداخلي للكهف التي يشتبه علماء الآثار في أنه ربما يكون لديهم سقالات مقواة لأطراف الأشجار يستخدمها الرسامون للوصول إلى الأسطح العلوية. لاحظ الباحثون العمق الذي تظهر به اللوحات داخل الكهف الذي يضع Lascaux بعيدًا عن المواقع الأثرية الأخرى في جنوب فرنسا ، مثل Abri Castanet (ملجأ صخري محفور مع طبقات احتلال يعود تاريخها إلى ما يقرب من 40،000 عام) ، يقع أيضًا في وادي Vézère . [الثاني]

تم تزيين جدران Lascaux برسوم توضيحية للخيول والغزلان والأراخس والوعل وثور البيسون وقليل من القطط. الأحمر والأسود والأصفر هي الألوان الرئيسية المستخدمة ، والتي تم إنشاؤها من أصباغ معدنية (المغرة ، الهيماتيت والجيوثايت). [3] تم وضع هذه الأصباغ إما باليد ، بواسطة فرش مصنوعة من الشعر والطحلب ، أو بنفخ البودرة في عظم مجوف. [4] بالإضافة إلى الرسم ، فإن النقش هو الأسلوب الأكثر استخدامًا في الكهف. كأسلوب فني قائم بذاته ، تم تطبيق النقش أيضًا على بعض اللوحات ، على الأرجح من أجل إنشاء طبقة أخرى من الشكل على الخطوط العريضة للحيوانات.

يُعرف القسم الأكثر تصويرًا في الكهف بقاعة الثيران ، وقد عثر عليها مارسيل رافيدات لأول مرة. إنها مساحة كبيرة بما يكفي لاستيعاب حوالي 50 شخصًا. هنا ، تظهر أربعة ثيران سوداء كشخصيات مهيمنة بين 36 حيوانًا تم تصويرها. يبلغ طول ثور واحد 17 قدمًا ، وقد أدى الاهتمام بالتفاصيل إلى اعتقاد الخبراء أن العمل الفني قد تم رسمه بشكل متعمد - بدءًا من مخطط للحيوان قبل إضافة اللون. يتم رسم غالبية الحيوانات بشكل جانبي ، بينما يتم توجيه رؤوسهم قليلاً نحو المشاهد ، كما لو كان لإضفاء المزيد من التأثير البصري من خلال الواقعية.

ما وراء قاعة بولز هو المعرض المحوري ، وهو ممر مسدود يُطلق عليه "كنيسة سيستين في عصور ما قبل التاريخ". [v] هنا ، تم تزيين سقف الكهف بتركيبات مذهلة من الثيران الحمراء - وهي أنواع منقرضة الآن من الماشية البرية - تقف ورؤوسها تشكل دائرة. على أحد الجدران ، يقف ثور أسود كبير مقابل أنثى أوروش على الجانب المقابل. تصطف الخيول في الممر ، مع تقنية المنظور التي يتضح من تحول حوافرها الخلفية.

يؤدي مخرج منفصل من Hall of Bulls إلى The Passageway ، وهو نفق مزخرف يتصل بـ The Nave - وهو معرض مليء بالنقوش. يظهر هنا ثور أسود ، وثور البيسون ، وقطيع من الغزلان السابحة. مرة أخرى ، يقدم عرض البيسون مثالاً على استخدام الثقافة المجدلية للمنظور.

يقع في أعمق جزء من الكهف ، والمعروف باسم The Shaft ، وربما يكون الميزة الأكثر تميزًا في Lascaux: تصوير معركة بين رجل وثور. في اللوحة ، تم ثقب البيسون بحربة ويبدو أنه ميت. بجانب البيسون والرمح المكسور هناك شخصية بشرية برأس شبيه بالطيور ، وقد مات أو أصيب بجروح بالغة. ما يجعل هذا العمل الفني المعين ذا قيمة كبيرة هو حقيقة أنه لم يتم العثور على المشاهد السردية بين لوحات العصر الحجري فحسب ، بل إن البشر أيضًا هم مواضيع نادرة لفن العصر الحجري (مع استثناء ملحوظ من لوحات الكهوف الأسترالية للسكان الأصليين).

جزء لا يتجزأ من أهمية هذه الصور هو السؤال: من رسم جدران كهف لاسكو ولماذا؟ ركز الجيولوجي والمؤرخ نوربرت أوجولات معظم أعماله على فهم كهف لاسكو. وخلص أجولات إلى أنه نظرًا للخصائص الطبقية والموسمية للحيوانات (التي تحددها معاطفها وتصوير طقوس التزاوج) ، والتنظيم المكاني للصور ، و "المنطق الزمني الدقيق" ، كان فن Lascaux "نتاجًا كبيرًا لنشاط محدود الوقت وربما ينتمي إلى جيل واحد ". [السادس] ولكن لماذا أخذ هذا الجيل على عاتقه إنتاج مثل هذا الكم الهائل والمعقد من الأعمال الفنية؟

ربما تكون النظرية الأكثر شهرة هي التي قدمها الكاهن وعالم الآثار هنري برويل ، الذي قضى وقتًا طويلاً في فحص لاسكو بعد وقت قصير من اكتشافها. بالاعتماد على تدريبه كإثنوغرافي ، قرر برويل أن اللوحات ربما لعبت دورًا في إيمان شعوب ما قبل التاريخ بـ "سحر الصيد". [vii] تقترح هذه النظرية أن أولئك الذين زينوا الكهف فعلوا ذلك خلال طقوس مصممة لإظهار القوة على فريسة الحيوانات ، ولضمان نجاح الصيد. ومع ذلك ، فإن نظرية Breuil غير متفق عليها عالميًا ، وأحد أسباب ذلك هو وجود العديد من المشاهد المرسومة التي تبدو غير مرتبطة بالصيد - مثل الغزلان السابحة في The Nave ، على سبيل المثال.

كما تحدى خبراء آخرون نظرية Breuil بالإشارة إلى Chauvet ، وهو كهف آخر مزخرف من العصر الحجري يقع في مقاطعة Ardèche في جنوب فرنسا. في فيلمه الوثائقي "كهف الأحلام المنسية" ، استكشف المخرج فيرنر هيرزوغ كهف شوفيه بتفاصيل نادرة ورائعة. الفن المتبقي في هذا الكهف أقدم حتى من اللوحات الموجودة في لاسكو - والتي يبلغ عمرها 32000 عام ، مما يجعلها من أقدم اللوحات التي تم اكتشافها على الإطلاق. في كهف شوفيه ، جميع الحيوانات التي تم تصويرها تقريبًا هي مفترسات ، وليست فريسة ، والحيوانات المفترسة القليلة التي تظهر تفعل ذلك في مشاهد غائبة عن أي تدخل بشري. كما يشرح هيرزوغ ، تم رسم العديد من هذه المخلوقات بأطراف متعددة ، لاستحضار الحركة في بعدين ، أو "بروتوسينيما". هذه التقنية الخاصة لا تظهر في Lascaux. علاوة على ذلك ، تتفاعل حيوانات كهف شوفيه مع بعضها البعض فقط ، مع صورة واحدة معينة تُظهر زوجًا من وحيد القرن الصوفي يشارك في مواجهة إقليمية.

وبالتالي ، فإن النظرية الأكثر قبولًا هي أن لوحات Lascaux Cave هي نتاج طقوس روحية. قام الباحث في العصر الحجري القديم André Leroi-Gourhan بتحليل أن Lascaux كانت ملاذًا مقدسًا يستخدم لمراسم البدء. [viii] كتب Leroi-Gourhan أنه بسبب عزلة Lascaux كان من الممكن أن يؤدي إلى هذه الطقوس. لاحظ الخبراء أن هذا التفسير يتوافق مع ملاحظة أن بعض أقسام الكهف مزخرفة بشكل أكبر من غيرها ، مما يعني أن هذه الغرف كانت مقدسة بشكل خاص.

جهود الحفظ

بعد الاكتشاف في عام 1940 ، تم افتتاح Lascaux للجمهور في عام 1948. بحلول عام 1955 ، كان حوالي 1200 شخص يزورون الموقع كل يوم. تسببت حركة المرور الكثيفة في حدوث أضرار ملحوظة في الكهف. تسبب التعرض للضوء والتغيرات في دوران الهواء وزيادة ثاني أكسيد الكربون في نمو الأشنة والبلورات على طول الجدران ، مما يعرض للخطر الحفاظ على اللوحات. ونتيجة لذلك ، تم إغلاق الكهف أمام الزوار في عام 1963 - 23 عامًا بعد اكتشافه - وتم تصنيفها لاحقًا كموقع تراث عالمي لليونسكو في عام 1979.

ومع ذلك ، بدلاً من ترك الكهف ليتم محوه تدريجياً من الوعي العام ، بدأت وزارة الثقافة الفرنسية في المشروع المكثف لإنشاء نسخة طبق الأصل. تم الانتهاء من Lascaux II وافتتح في عام 1983 ، ويقع على بعد 200 ميل من الأصل (بالقرب من مدينة Montignac) ويتألف من الغرف الرئيسية في الكهف ، مع دقة اللوحات المكررة التي تم قياسها حتى الملليمترات. اليوم ، لا يزال Lascaux II يعمل كموقع أنثروبولوجي وفني ، ويسهل التدريس والاستكشاف والاكتشاف.

موارد

جروينفيلد ، إيما. "كهف لاسكو". موسوعة التاريخ القديم . تاريخ آخر تعديل في 6 أيلول (سبتمبر) 2016.

"Lascaux Cave and Early Cave Art." Factsanddetails.com . آخر تعديل سبتمبر 2018.

"لوحات لاسكو الكهف." موسوعة فن العصر الحجري . تم الوصول إليه في 19 يوليو 2019.

أندرو لوسون ، "الكهوف المطلية: فن الصخور من العصر الحجري القديم في أوروبا الغربية." منحة أكسفورد عبر الإنترنت (مارس 2015). DOI: 10.1093 / acprof: osobl / 9780199698226.001.0001.

لوني ، ماري بيث. "Hall of Bulls، Lascaux." Smarthistory . آخر تعديل في 19 تشرين الثاني (نوفمبر) 2015.

حواشي

[i] تروي لينون ، "How a Dog Called Robot Helped Reveal Lascaux's Prehistoric Art Gallery،" التلغراف اليومي، آخر تعديل في 10 سبتمبر 2015. https://www.dailytelegraph.com.au/news/today-in-history/how-a-dog-called-robot-helped-reveal-lascauxs-prehistoric-art-gallery/ قصة إخبارية / 717e1cb7dc68c1302f2575e5cdc67fe9

[ii] "Lascaux Cave and Early Cave Art" ، Factsanddetails.com، آخر تعديل في سبتمبر 2018. http://factsanddetails.com/world/cat56/sub361/item1465.html

[iii] E. Chalmin ، "اكتشاف معادن غير عادية في أصباغ سوداء من العصر الحجري القديم من Lascaux (فرنسا) وإيكين (إسبانيا) ،" سلاك بوب، نوفمبر 2006. https://www.slac.stanford.edu/cgi-wrap/getdoc/slac-pub-12224.pdf

[iv] إيما جروينفيلد ، "Lascaux Cave ،" موسوعة التاريخ القديم، آخر تعديل في 6 سبتمبر 2016. https://www.ancient.eu/Lascaux_Cave/

[v] جرونفيلد ، "Lascaux Cave" ، 2016.

[vi] أندرو جيه لوسون ، "Painted Caves: Palaeolithic Rock Art in Western Europe ،" منحة أكسفورد عبر الإنترنت ، مارس 2015 ، DOI: 10.1093 / acprof: osobl / 9780199698226.001.0001.

[vii] ماري بيث لوني ، "Hall of Bulls ، Lascaux ،" Smarthistory، آخر تعديل في 19 تشرين الثاني (نوفمبر) 2015. https://smarthistory.org/hall-of-bulls-lascaux/

[viii] "لوحات Lascaux Cave" ، موسوعة فن العصر الحجري، تم الوصول إليه في 19 يوليو 2019. http://www.visual-arts-cork.com/prehistoric/lascaux-cave-paintings.htm

تابع استكشاف المواقع المقدسة

استكشف عالمًا من الأراضي المقدسة واكتشف أكثر من 100 تقرير موقع باستخدام خريطتنا التفاعلية.


الاكتشاف

أواخر صيف عام 1940. كل الأنظار كانت مركزة على الأحداث الدرامية التي كانت تتكشف. ومع ذلك ، فإن الاكتشاف الأثري في دوردوني من شأنه ، للحظة وجيزة ، جذب انتباه العالم.

في منتصف الطريق إلى أعلى التل الذي يرتفع فوق بلدة مونتينياك ، كان هناك عرين للثعالب ، وهو المدخل المحتمل لممر تحت الأرض يؤدي ، وفقًا للأسطورة المحلية ، إلى قصر Lascaux. قام ميكانيكي متدرب شاب يدعى مارسيل رافيدات بأول محاولة لاستكشاف هذه الفتحة ، لكن كان عليه تأجيل المحاولة بسبب نقص الأدوات المناسبة. بعد أربعة أيام ، في 12 سبتمبر ، عاد مع ثلاثة أولاد آخرين من القرية ، جاك مارسال ، جورج أغنيل وسيمون كوينكاس. قاموا بتوسيع الحفرة وانزلق مارسيل إلى أسفل إلى عمود رأسي صغير. لقد هبط على مخروط من الحصى وانزلق على طول الطريق إلى القاع. انضم إليه أصدقاؤه الثلاثة. على ضوء مصباح مبني على عجل ، ساروا على طول رواق يبلغ طوله حوالي ثلاثين مترا. مع تضييق الممر ، تجسسوا اللوحات الأولى في ما يعرف الآن باسم المعرض المحوري. استكشفوا كل جزء من الكهف ، الذي كانت جدرانه مغطاة بحديقة رائعة ، وتوقف أخيرًا أمام ثقب أسود أدى إلى أسفل إلى أجزاء أخرى من الكهف. في اليوم التالي عادوا بحبل فكّوه في الحفرة الموجودة في الأرض. كان مارسيل أول من نزل نفسه أسفل العمود الذي يبلغ عمقه ثمانية أمتار. هناك ، في القاعدة ، اكتشف مشهد الرجل الذي يواجه البيسون.

أخبر الأولاد معلمهم ، ليون لافال ، الذي نزل بدوره إلى الكهف في 18 سبتمبر. تم إبلاغ هنري برويل ، الذي لجأ إلى المنطقة ، بالاكتشاف. شاهد الموقع لأول مرة بعد يومين من لافال.


لوحات الكهوف أو الصخور هي لوحات مرسومة على جدران الكهوف أو الصخور والأسقف ، وعادة ما يرجع تاريخها إلى عصور ما قبل التاريخ. تم عمل اللوحات الصخرية منذ العصر الحجري القديم الأعلى ، قبل 40000 عام. تم العثور عليها في أوروبا وأفريقيا وأستراليا وجنوب شرق آسيا.

أدت الفيضانات والتغيرات في دورة المياه رقم 8217 إلى نشر المخلفات مثل العظام وشظايا الحجر والأدوات في جميع أنحاء الكهف ، وغالبًا ما تكون على بعد مئات الأمتار من مكان سقوطها لأول مرة. حتى فن الكهوف ليس مقصورًا على الكهوف.


الحالة منذ إعادة الاكتشاف

بعد انتهاء الحرب العالمية الثانية في عام 1945 ، افتتحت الكهوف للقيام بجولات يومية استقطبت ما يصل إلى 1000 زائر يوميًا - أدى تنفسهم المشترك إلى رفع مستويات ثاني أكسيد الكربون إلى ارتفاعات كارثية بيئيًا ، وفقًا لموقع اللجنة الدولية للحفاظ على Lascaux. ووفقًا للجنة ، أدى المزيج الناتج من مستويات الرطوبة العالية وثاني أكسيد الكربون إلى تراكم الرطوبة والتكثيف مما أدى إلى تعريض اللوحات للخطر. بدأت مستويات الكالسيت العالية أيضًا في التكون على العمل الفني. ردت الحكومة الفرنسية بإغلاق الكهوف أمام الجمهور في عام 1963. ومنذ ذلك الحين ، ظل الوصول مقيدًا للباحثين والقائمين على رعايتهم.


لوحات كهف لاسكو (حوالي 17000 قبل الميلاد)


كهف لاسكو: قسم من & quotHall of the Bulls & quot.


هذه الصورة المصورة ، & quot The Shaft Scene & quot
يقع في شافت الرجل الميت.
واحدة من أعظم وأكثرها إرباكًا
لوحات في كهف لاسكو. أنظر أيضا
أقدم فن في العصر الحجري: أفضل 100 عمل.

أقدم فن الكهوف ما قبل التاريخ
للحصول على تفاصيل الأقدم
فن كهف العصر الحجري ، انظر:
بلومبوس كهف روك آرت.


الحصان الصيني ، كهف لاسكو.
لاحظ Pectiform فوق الحصان
رئيس.

التسلسل الزمني ل
العصر الحجري المتأخر

التواريخ تقريبية
& # 149 الميزوليتي الفن

(حوالي 10000 - 6000 قبل الميلاد)
& # 149 العصر الحجري الحديث
(من 6000 إلى 2000 قبل الميلاد)

لوحات Lascaux Cave: ملخص

خلال العصر الحجري القديم الأعلى ، الذي بدأ حوالي 40.000 قبل الميلاد ، تم استبدال إنسان نياندرتال بنسخة أكثر حداثة " الانسان العاقل. في الوقت نفسه ، قفز فن ما قبل التاريخ قفزة هائلة إلى الأمام ، كما يتضح من لوحة الكهوف في أوروبا الغربية ، والتي وصلت إلى ذروتها على جدران وسقوف كهف لاسكو (فرنسا) و كهف التاميرا (إسبانيا) ، وكلاهما يحتوي على بعض من أعظم الأمثلة على فن كهوف فرانكو-كانتابريا ، من عصر Solutrean-Magdalenian ، الذي يرجع تاريخه إلى ما بين 17000 و 15000 قبل الميلاد. (انظر أيضًا لوحات البيسون الرائعة في كهف Font de Gaume في Perigord.)

تم اكتشاف Lascaux في عام 1940 ، بالقرب من قرية Montignac ، في منطقة Dordogne في جنوب غرب فرنسا ، وهي مشهورة بشكل خاص بلوحاتها ، والتي تتضمن مثالًا نادرًا لشخصية بشرية أكبر صورة فردية تم العثور عليها في كهف ما قبل التاريخ (Great Black) Bull) وكمية من العلامات المجردة الغامضة ، والتي لم يتم فك شفرتها بعد. تشمل غرفها الأكثر شهرة & quotHall of the Bulls & quot و & quotAxial Gallery & quot و & quotApse & quot و & quotShaft & quot. إجمالاً ، تحتوي صالات عرض وممرات لاسكو - التي تمتد بطول 240 مترًا - على حوالي 2000 صورة ، حوالي 900 منها حيوانات ، والباقي من الرموز الهندسية بأشكال مختلفة. إن العدد الهائل للصور وحجمها وواقعيتها الاستثنائية ، فضلاً عن ألوانها المذهلة ، هو السبب وراء الإشارة أحيانًا إلى Lascaux (مثل Altamira) باسم & quot The Sistine Chapel of Prehistory & quot. مثل لوحات Chauvet Cave ، كان فن الكهف في Lascaux محميًا بانهيار أرضي أغلق الوصول إلى الكهف حوالي 13000 قبل الميلاد. بعد فترة وجيزة من افتتاح الكهف في عام 1948 ، قام بابلو بيكاسو بزيارة وكان مندهشًا من جودة الفن الصخري في الكهف ، قائلاً إن الإنسان لم يتعلم شيئًا جديدًا منذ ذلك الحين. في عام 1979 ، تمت إضافة Lascaux إلى قائمة مواقع التراث العالمي لليونسكو ، إلى جانب 147 موقعًا آخر من عصور ما قبل التاريخ و 25 كهفًا مزخرفًا تقع في وادي Vezere في منطقتي Correze و Dordogne. في عام 1963 ، بسبب استمرار المشاكل البيئية داخل الكهف ، تم إغلاق Lascaux أمام الجمهور. في عام 1983 ، نسخة طبق الأصل من Great Hall of the Bulls و Painted Gallery - تم إنشاؤها تحت إشراف Monique Peytral والمعروفة باسم & quotلاسكو الثاني& quot - تم افتتاحه على بعد بضع مئات من الأمتار من الكهف الأصلي ، وهذه هي النسخة المتماثلة التي يراها الزوار اليوم. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن مشاهدة مجموعة كاملة من الفن الجداري في Lascaux في مركز فن ما قبل التاريخ، وتقع بالقرب من Le Thot. من الغريب أن أقدم فن كهف معروف في فرنسا في عصر ما قبل التاريخ - Abri Castanet Engravings (حوالي 35000 قبل الميلاد) - تم اكتشافه مؤخرًا في موقع أقل من 7 أميال من Lascaux.

لفهم كيف تتناسب لوحة الكهف التي رسمها لاسكو مع تطور ثقافة العصر الحجري ، انظر: الجدول الزمني لفن ما قبل التاريخ. بدلاً من ذلك ، لمقارنة Lascaux مع أقدم الكهوف ، انظر: El Castillo Cave Paintings (39000 قبل الميلاد). لمقارنة Lascaux بالفن الأسترالي ، انظر لوحات برادشو (كيمبرلي) ، أوبير روك آرت (أرنهيم لاند) ، كيمبرلي روك آرت (أستراليا الغربية) ، وبروب بينينسولا روك آرت (بيلبارا). استمرت أنماط الرسم والنقش هذه خلال عصور Solutrean و Magdalenian الأوروبية ، على الرغم من أنه يعتقد أن أشكالها الأولى ظهرت لأول مرة حوالي 30000 قبل الميلاد.

الاكتشاف والحالة

تم اكتشاف مجمع كهف لاسكو في عام 1940 من قبل المراهقين مارسيل رافيدات وجاك مارسال وجورج أجنيل وسيمون كوينكاسين ، وبعد ثماني سنوات ، تم افتتاحه للجمهور. بحلول عام 1955 ، بدأ الكثير من الفن الجداري في الكهف في التدهور بسبب كمية ثاني أكسيد الكربون التي يزفرها 1200 زائر يوميًا ، بالإضافة إلى مشاكل بيئية أخرى. بدأت الأشنات والبلورات بالظهور على الجدران. نتيجة لذلك ، في عام 1963 ، تم إغلاق الموقع للجمهور. منذ ذلك الحين ، تسببت النمو الميكروبي والفطري في المزيد من التهديدات لسلامة لوحات الكهوف في لاسكو. تفاقم هذا خلال العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، مما دفع وزارة الثقافة الفرنسية إلى تنظيم ندوة دولية في باريس في عام 2009 (& quotLascaux وقضايا الحفظ في البيئات الجوفية & quot) لمناقشة المشكلة وحلها.

اليوم ، يُسمح فقط لعدد قليل من الأشخاص (معظمهم من العلماء) بالدخول إلى Lascaux لبضعة أيام كل عام للمساعدة في منع اللوحات والرسومات والنقوش الرائعة من الانضمام إلى مبدعيها ، والاختفاء تمامًا. إحدى المهام التي نجحت هي ترميم المدخل الأصلي للسماح لأشعة الشمس بدخول الكهف. في عام 1999 ، شهد عدد قليل من الباحثين هذا الحدث لأول مرة منذ 15000 عام. ثبت الآن أن داخل الكهف الأقرب إلى المدخل - بما في ذلك Hall of the Bulls و Painted Gallery - كان من الممكن أن يكون مشرقًا بدرجة كافية للعمل لمدة ساعة واحدة تقريبًا ، لعدة أيام كل عام.

لا تزال الأسئلة المتعلقة بالترتيب الزمني حول عمر لوحات الكهوف التي رسمها لاسكو ، والفترة التي تم إنشاؤها فيها ، وهوية أقدم فن في المجمع ، قيد المناقشة. يعتقد الباحث في العصر الحجري القديم Andre Leroi-Gourhan أن Lascaux تم تزيينه بين نهاية فن Solutrean وبداية الفن Magdalenian (حوالي 15000-13000 قبل الميلاد). وفقًا لـ Leroi-Gourhan ، كان أسلوب لوحات Lascaux متسقًا مع الفن الآخر الذي تم اكتشافه خلال هذه الفترة. تشمل الخصائص المحددة للأسلوب أبواق البيسون الموضحة في الأبواق الأمامية للرؤية الأمامية للأبقار التي تم تصويرها من خلال منحنى بسيط في حين أن القرن الخلفي هو قرون الغزلان المتعرجة التي تم تصويرها في منظور محدد ، وما إلى ذلك. خبراء آخرون ، بالإضافة إلى نتيجة اختبار الكربون المشع 17000 سنة قبل الميلاد ، التي تم الحصول عليها في عام 1998 من جزء من رأس الحربة وجدت في Apse ، يضع الفن عند التقاطع بين عصر Solutrean وعصر ما قبل Magdalenian Badegoulian. هذا المنظر مدعوم بشكل أكبر بأسلوب "نوع Placard" للعلامات الهندسية في الكهف. وفقًا لعالم العصر الحجري القديم جان كلوتس ، فهي تشبه إلى حد بعيد علامات "المدخنة" الموجودة في لوحات كهف Pech-Merle (لوط ، فرنسا) ، التي يعود تاريخ فنها إلى 25000 قبل الميلاد. بعبارة أخرى ، من المرجح أن يعود تاريخ لوحة الكهف في Lascaux إلى حوالي 15000-17000 سنة قبل الميلاد ، حيث تم إنشاء الفن الأقدم في موعد لا يتجاوز 17000 قبل الميلاد. علاوة على ذلك ، تشير وحدة الأسلوب الموجودة في الرسومات والنقوش في Lascaux ، إلى أن معظمها تم إنشاؤه خلال فترة زمنية قصيرة نسبيًا ، ربما أقل من ألفي عام. (ملاحظة: للمقارنة مع صور Gravettian ، راجع لوحات Cosquer Cave للكهف.)

تخطيط كهف لاسكو

يؤدي المدخل مباشرة إلى الغرفة الرئيسية المسماة Hall of the Bulls. يؤدي هذا إلى المعرض المحوري الأصغر قليلاً (أو المعرض الملون) (طريق مسدود) ، أو الممر ، وكلاهما مزخرف بشكل كبير بأنواع مختلفة من الفن ، بما في ذلك اللوحات والنقوش. يؤدي الممر إلى صحن الكنيسة والحنية (كلاهما مزينان بالصور) ، ثم معرض موندميلش (مون ميلك) ، بسطحه الصخري المتهالك غير المزخرف ، وأخيراً ، غرفة الماكرون المطلية.

يبلغ طول قاعة بولز - التي ربما تكون أشهر معرض تحت الأرض لفن العصر الحجري القديم - 19 مترًا (62 قدمًا) ويختلف عرضها من 5.5 مترًا (18 قدمًا) عند المدخل إلى 7.5 مترًا (25 قدمًا) على أوسع نطاق. نقطة. عندما يدخل المرء إلى المنطقة الرئيسية (القاعة المستديرة) ، فإن الصورة الأولى التي يصادفها المرء هي رأس الحصان ورقبته مع بدة غامضة. والثاني هو وحيد القرن الغامض. من الصور البارزة الأخرى الموجودة في Hall of the Bulls ، إفريز الخيول السوداء (سلسلة طويلة من الثيران والخيول) ، إفريز الأيل الصغيرة ، رؤوس حوالي ستة ثيران ، حصان مقطوع الرأس ودب. يوجد مخرجان من Hall of the Bulls: أحدهما يؤدي إلى المعرض المحوري ، والآخر يؤدي إلى الممر الرئيسي.

المعرض المحوري (يسمى أيضًا المعرض الملون)

يبلغ طول هذا المعرض المستقيم أكثر من 22 مترًا (72 قدمًا) ويؤدي إلى طريق مسدود. ميزته الفريدة هي افتتاحه ، والذي يعتبره نقاد الفن بحق على أنه ذروة الفن الجداري في العصر الحجري القديم. تم تصوير جميع حيوانات ما قبل التاريخ الكلاسيكية هنا في دوامة من الأعمال الفنية الرئيسية: الثور الأسود العظيم ، الخيول الصينية الثلاثة ، البقرة الساقطة ، الحصان الفارين ، بالإضافة إلى المزيد من الثيران ، المزيد من الثيران ، البيسون ، الوعل ، والخيول . أكبر عمل يبلغ طوله 17 قدمًا الثور الأسود العظيم، الذي تم تحسين حجمه الضخم من خلال الطريقة التي يتم بها تصوير الجلد الأسود على خلفية شاحبة وبغياب أي أشكال أخرى مماثلة الحجم في مكان قريب. يتم تمثيل جميع تشريح الثور تقريبًا ، باستثناء الحافر الأمامي الأيسر. تم رش الحيوان بأكمله. بعد ذلك ، يصبح المعرض المحوري مسارًا ضيقًا إلى حد ما بسقف منخفض. تم رسم العديد من اللوحات باستخدام ثنايا وخطوط الجدران لتعزيز العمق والمنظور. في نهاية المعرض ، في قسم يعرف باسم Meander ، يوجد الحصان المقلوب.

قسم الكهف الذي يربط قاعة الثيران بالحنية وصحن الكنيسة يسمى & quotPassagway & quot. ومع ذلك ، إذا حكمنا من خلال تركيز الأشكال على جدرانها - 380 شخصية ، بما في ذلك 240 حيوانًا كاملًا أو مجزأ مثل الثيران ، وحيوان البيسون ، والغزلان ، والخيول ، وعلامة الوعل 80 ، و 60 صورة غير محددة - لم يرها فنانو ما قبل التاريخ مجرد ممر متصل ولكن كمعرض مهم في حد ذاته. يبلغ طوله حوالي 17 مترًا (56 قدمًا) ويبلغ عرضه حوالي 4 أمتار (13 قدمًا). في أوقات Solutrean ، كان سقفه يتراوح بين 4 و 5 أقدام في الارتفاع. تشمل الصور البارزة: موكب من الخيول المنقوشة ، الحصان ذو القدم المقلوبة ، والحصان الملتحي.

في نهاية الممر يوجد تقاطع: الانضمام من اليمين هو الحنية بينما استمرار الممر يسمى صحن الكنيسة.

هذا الكهف شبه كروي ، لا يختلف عن الحنية في الكنيسة الرومانية ، ومن هنا جاء اسمه. بناءً على عدد القطع الأثرية الاحتفالية المكتشفة هنا ، بالإضافة إلى فنها ، من المحتمل أن يكون Apse هو القلب المقدس لاسكو. يبلغ قطره 4.5 مترًا (15 قدمًا) ، ويبلغ ارتفاع سقفه حوالي 1.6 إلى 2.7 مترًا (5-9 أقدام). تقريبا كل بوصة مربعة من جدرانه وسقفه من الحجر الجيري مغطاة بنقوش صخرية متداخلة على شكل رسومات منقوشة. في المجموع ، هناك أكثر من ألف شخصية: حوالي 500 حيوان (معظمهم من الغزلان) و 600 علامة هندسية أو علامات مجردة أخرى. يمثل Apse أكثر من نصف الفن الزخرفي في الكهف بأكمله. Curiously, the greatest density of images occurs in the deepest part of the chamber where the Apse meets the Shaft. Notable pictures include: the 6-foot wide Major Stag - the largest petroglyph at Lascaux - the remains of several large black aurochs, the Stag with Thirteen Arrows, the Panel of the Musk Ox, the Frieze of the Painted and Engraved Stags, and the Great Sorcerer.

In the floor of the Apse is a hole (now occupied by a ladder) giving access to "the Shaft of the Dead Man" a small part of an underlying cavern known as the Great Fissure. It is the deepest, most confined part of the entire cave. At the bottom of the ladder and on the adjoining wall is one of the most remarkable prehistoric pictographs yet discovered. The main scene depicts a fight between a bison and a man: the bison has been stabbed by a spear and appears to be dead. The man has a bird-like head and is stretched out as if he too is dead. Lying next to the man is a bird on a pole. Not surprisingly, given the fact that humans are almost never depicted in Stone Age paintings, and that complex narrative scenes like this one are equally rare, the pictograph has attracted fierce debate as to its precise meaning. Strangely, there are very few other pictures in the Shaft. Only eight have been found: four animals (bird, bison, horse, and rhino), and three geometric signs.

The Nave measures eighteen metres (59 feet) in length, and averages 6 metres (20 feet) in width. Its ceiling varies between 2.5 metres (8.5 feet) at the entrance and 8 metres (27 feet) at the far end. The floor has a 19 percent slope, before levelling out as it leads into the Mondmilch Gallery. Most of the pictures in the Nave are engravings due to the softness of the rock. Notable areas of decoration include: the Panel of the Imprint (noted for its accompanying symbols and signs), the Panel of Seven Ibexes, the Panel of the Great Black Cow (regarded as the most beautiful scene in the cave), the Crossed Bison (best example of Magdalenian use of perspective), and the Frieze of the Swimming Stags, depicted swimming in an imaginary stream.

The Mondmilch (Moonmilk) Gallery

Between the Nave and the Chamber of the Felines, is the Mondmilch (Moonmilk) Gallery, named after its milky-coloured stalagmite encrustation. Some 20 metres (66 feet) long and about 2 metres (6.5 feet) wide, the ceiling rises as high as 8 metres (27 feet). Its crumbly surfaces explains the complete absence of any artistic decoration.

The Chamber of the Felines

About 30 metres (100 feet) long, the Chamber of the Felines differs from Lascaux's other galleries by its narrow dimensions and steep gradient which makes movement difficult. As a result, the spectator must crouch down to see the art, which - as the name suggests - includes a number of cats. In addition, there are a number of horses, and signs. Notable images include: the cats in the Niche of the Felines, and an engraving of two lions mating.

Two types of cave art predominate in Paleolithic culture: drawing and engraving. At Lascaux, however, it is painting that dominates - a comparably rare situation in French prehistoric caves. The main technique used by Lascaux's artists was the spraying of pulverized colour pigments down a tube made of wood, bone or plant materials - a technique which appears to have worked successfully on all surfaces throughout the subterranean complex.

The 2,000 or so images divide into two main categories: animals and symbols. The animals consist of species that Magdalenian cavemen would have hunted and eaten (like aurochs, deer, musk-oxen, horses and bison), as well as dangerous predators that they would have feared (like bears, lions, and wolves). Curiously, in view of the fact that the Magdalenian era is nicknamed the "reindeer age", as well as the large number of reindeer bones discovered in the cave, there is only one image of a reindeer in the entire complex.

Research has established that each animal species pictorialized at Lascaux represents a specific period of the calendar, according to their mating habits. Horses represent the end of winter or the beginning of spring aurochs high summer while stags mark the onset of autumn. During their mating period, they are extremely active and animated. From this viewpoint, the animal art at Lascaux contrasts with that of several other sites, whose animal pictures offer a much more static outline. (Compare, for instance, the pictures of mammoths among the Kapova Cave Paintings (12,500 BCE) in the Shulgan-Tash Preserve, Russia. For examples of Neolithic animal art from Anatolia, see: Gobekli Tepe, Megalithic Art.)

Lascaux's artists were also extremely adept at capturing the vitality of the animals depicted. They did this by using broad, rhythmic outlines around areas of soft colouring. Typically, animals are depicted in a slightly twisted perspective, with their heads shown in profile but with their horns or antlers painted from the front. The result is to imbue the figures with more visual power. The combined use of profile and frontal perspective is also a common feature of Mesopotamian art and Egyptian art.

The various abstract signs and symbols can be separated into twelve different groups. They include straight lines, parallel lines, branching lines, nested convergent lines, quadrangular shapes, claviform signs, v-shaped lines, and dots. Some of the more complex markings have affinities with the abstract art found at the Gabillou cave, also in the Dordogne.

Distribution of imagery is quite uneven. More than half of the cave's total art is on the walls and ceiling of the Apse, which comprises only 6 percent of the surface area. The Passageway is the next most heavily decorated area.

When discussing the artistic quality of Stone Age cave art, one must bear in mind the adverse conditions in which Stone Age painters worked, including: bad light (most paintings were created with the aid of flaming torches or primitive stone lamps fuelled by animal fat) and awkward working conditions (requiring the use of primitive scaffolding to reach high walls and ceilings). In addition, at Lascaux (as well as at least 20 caves in France and Spain), there are prehistoric hand stencils and prints of 'mutilated' hands left in clay. Experts have suggested that because thumbs remained on all the hands, the injuries may have been caused by frostbite.

Note: To compare Lascaux cave art with that of Africa, see the animal paintings on the Apollo 11 Cave Stones (c.25,500 BCE).

Cave painting during the Stone Age would have required numerous resources. First, the artists had to select or hand-craft the tools necessary for engraving and painting then collect the charcoal, minerals and other raw materials needed for colouration. This alone would have required a wide-ranging knowledge of the local district, and its potential. Also, special attention would have to be paid to the different chambers and rock surfaces to be decorated inside the cave. An experienced prehistoric artist would advise on what preparation was required - cleaning, scraping, or preparatory sketching - how best to apply paint to different surfaces, what combination of pigments and additives were needed, and so on. Certain equipment might be built, like scaffolding - as used in the Apse at Lascaux - while certain areas of the cave might be altered to facilitate decorative works. Lastly, the iconography of the cave would have to be determined and communicated to all artists.

Note: At Lascaux, archeologists found sockets in the walls of the Apse, showing that a system of scaffolding was specially built to paint the pictures on the ceiling.

The colour pigments used to decorated Lascaux, and other French caves, were all obtained from locally available minerals. This explains why the prehistoric colour palette used by Palaeolithic painters is relatively limited. It includes black, all shades of red, plus a range of warm colours, from dark brown to straw yellow. Only exceptionally were other colours created, such as the mauve colour that appears on the 'blazon' below the image of the Great Black Cow in the Nave. Nearly all pigments were obtained from minerals, earth or charcoal. At Lascaux, for instance, research shows that all the painted and drawn figures were painted with colours obtained from powdered metallic oxides of iron and manganese. Iron oxides ( iron-rich clay ochre, haematite, goethite), used for red and other warm colours, were widely available in the Dordogne, while manganese was also common. At Lascaux, curiously, the various black shades used in paintings were obtained almost exclusively from manganese: carbon-based sources (such as wood, bone charcoal) have rarely been identified so far. By contrast, carbon-based black pigments were used widely in the charcoal drawings at Chauvet-Pont-d'Arc cave. For similar works in Australia, see: Nawarla Gabarnmang charcoal drawing (c.26,000 BCE), Australia's oldest carbon-dated parietal art.

Investigations at Lascaux show that the artists did not use paint brushes thus, in all probability, the broad black outlines of the figures were created with mats, pads or swabs of moss or hair, or even with blobs of raw colour. Judging by the number of hollow, colour-stained bones discovered at Lascaux and elsewhere, the larger painted areas were created using a form of prehistoric "spray-painting", with paint being blown through a tube (made from bone, wood or reeds) onto the rock surface.

Drawing, Painting, Engraving Techniques

The three graphic techniques used by artists at Lascaux were painting, drawing and engraving. They were used independently or in combination. For example, two methods were necessary to complete the Great Black Bull, in Axial Gallery. The head and most of the body were sprayed, while an implement (mat, pad, swab) acting like a brush was used to paint the upper part and the tail. Drawing was done with the same implements, but also with edged chunks of manganese or iron oxide.

Engraving, probably the most common artistic technique used at Lascaux, involved scratching away the outer layer of rock, which generates a difference in colour. The resulting 'engraved line' looks just like a drawing. In addition, thicker engraved lines were sometimes used to give added volume and relief to the outlines of animal figures.

Note: For other prehistoric sites of rock engraving in France, see: Abri Castanet (35,000 BCE), Grotte des Deux-Ouvertures (26,500), Cussac Cave Engravings (25,000), Roucadour Cave Art (24,000 BCE), Le Placard Cave (17,500), Rouffignac Cave (14,000-12,000), and Les Combarelles Cave (12,000).

Meaning and Interpretation of Lascaux's Cave Art

Are the pictographs and petroglyphs at Lascaux simply "art for art's sake"? It seems unlikely. The cave art at Lascaux has been carefully designed to convey some kind of story or message, rather than simply created because it looks beautiful. To begin with, why are only animals shown: why not trees and mountains? Why ignore certain very common animals, like reindeer? Why are certain areas of the cave more heavily decorated than others? The argument that Lascaux artists only painted things because they were beautiful, cannot answer these questions.

Another theory offered as an interpretation of the Stone Age art at Lascaux is the so-called "sympathetic magic theory". Championed by Abbe Henri Breuil, one of the leading French scholars of prehistoric art, it claims that Lascaux artists created their drawings and paintings of animals in an attempt to put them under a spell and thus achieve dominance over them. In other words, artists painted pictures of wounded bison in the hope that this type of primitive "visualization" might make the imagined scene actually happen. Unfortunately, this interpretation of Lascaux's cave art is not very convincing. First, there are many images that have no obvious link to hunting (the swimming horses, for instance, plus all the signs and symbols). Second, at Chauvet cave, in the Ardeche, very few if any of the animal pictures relate to animals that were hunted: most were predators, like lions.

Arguably the most convincing explanation for the cave paintings at Lascaux is that they were created as part of some spiritual ritual. According to analysis by the paleolithic scholar Leroi-Gourhan, Lascaux was a religious sanctuary used for initiation ceremonies. Its seclusion and isolation would make it an ideal place to conduct this type of ritualistic ceremony. Furthermore, this explanation is consistent with the fact that some chambers at Lascaux are more heavily decorated than others, implying that certain areas (like the Apse) were especially sacred. The theory is also supported by a number of footprint studies, showing that virtually all the footprints in the cave were left by adolescents: a typical category of initiates.

One thing that remains unexplained by any of these theories is why Lascaux (and most other paleolithic caves) contains no sculpture. It is worth remembering that by 17,000 BCE, venus figurines and other forms of prehistoric sculpture were being made throughout Europe. Why not in caves?

• Altamira Cave Paintings (from 34,000 BCE)
Glorious paintings of bison plus very ancient abstract signs.

• Gargas Cave Hand Stencils (25,000 BCE)
Renowned for its collages of mutilated hand stencils.

• Cap Blanc Frieze (15,000 BCE)
Contemporaneous with Lascaux, Cap Blanc rock shelter contains a stunning 13-metre long frieze, the best example of Magdalenian stone carving.

• Tuc d'Audoubert Cave Bison (c.13,500 BCE)
Renowned for its bison reliefs and abstract symbols.

• Trois Freres Cave (13,000 BCE)
Famous for an engraved drawing known as the "Sorcerer".

• Roc-aux-Sorciers (c.12,000 BCE)
Contains an outstanding frieze of relief sculpture.

• Niaux Cave (12,000 BCE)
Famous for its "Salon Noir" and a rare charcoal drawing of a weasel.


Lascaux Cave History

High quality and antiquity make cave paintings a sight to see. With only about 350 of them having been found so far, their importance to archaeology is always increasing. Incredibly old, they both give insight as to who and what lived in that region’s past, and help archaeologists learn about early painting methods. While the most well known is the Lascaux Caves, they are all important to understanding the history of various areas. With no written language at the time, this was the closest early civilizations came to putting their writing down on paper.
Early painting methods were completely different than today's methods. According to BBC News, early artists made certain paintings by pressing hands into.

Scientists have used the caves to look into the past. Due to most of the art being hunted game, archaeologists have learned about what kinds of animals lived in the area, and which ones were killed for meat. A drawing in the Leang Timpuseng cave in Sulawesi, for example, gives evidence that babirusas were found in the region. The handprints might help find out how many people had passed through the cave. What were thought to be unimportant scribbles are considered by some scientists to be the turning point when ancient people when from realistic drawings to the symbolical. The Guardian has comprised a list of such drawings on their website, to show the variations. This being said, there is as much history in these as there is beauty.
These symbolical scribbles are also important for another reason. There is the chance that these were the beginning of written language. Defined by Crystal Links, a pictograph is when a symbol is used to represent an object or concept, not unlike the written languages of today. Egyptian pictographs, for example, told the history of their gods. Interestingly, Egyptian writing holds similarities with the cave painting symbols, the water of the Nile being comparable to early finger fluting images. Such similarities should not be possible, due to geographical.


Lascaux Cave Timeline - History

Lascaux Cave: (Palaeolithic Cave-art).

Lascaux contains some of the best-known Upper Palaeolithic art. These paintings are estimated to be around 17,300 years old. (1) They primarily consist of primitive images of large animals, most of which are now known from fossil evidence to have lived in the area at the time.

Lascaux is one of the worlds richest examples of cave-art with over 1,500 engravings and 600 drawings having been documented. The V z re valley in which Lascaux is found contains 147 prehistoric sites dating from the Palaeolithic and 25 decorated caves. (1)

( Virtual Tour of Lascaux Caves )

(Map of Lascaux Interior Layout)

In addition to the painted images, Lascaux is rich with engravings of animals as well as abstract designs. It has long been argued that in the absence of natural light, these works could only have been created with the aid of torches and stone lamps filled with animal fat, however new research has suggested that the parts of the caves might have been temporarily illuminated by the sun at certain times of the year (see below).

There are various theories on the significance of the paintings: Some people believe them to be records of real life events, others an astro-mythical representation of the night skies, and there are those that believe them to be 'Shamanic offerings' or 'Hunt Magic' (6) . Perhaps a little of each may be true. Today, we are left to marvel at their skilful execution and artistic beauty

It has been suggested that the art represents moments from real life such as hunts which were drawn on the wall like a comic strip. (The story of the hunt goes from the left to the right, until the prey is captured). We can assume from their large number that the society from which the artist(s) came from tolerated people painting walls while others hunted or made weapons for the hunters.

At Lascaux and Chauvet, another magnificently painted cave in France, images of animals are superimposed on top of earlier depictions, which suggests that the motivation for the paintings may have been in the act of portraying the animals rather than in the artistic effect of the final composition. However, their purpose remains obscure. Most of the paintings are located at a distance from the cave's entrance, and many of the chambers are not easily accessible. This placement, together with the enormous size and compelling grandeur of the paintings, suggests that the remote chambers may have served as sacred or ceremonial meeting places.

The Lascaux Planetarium .

In recent years, new research has suggested that the Lascaux paintings may incorporate prehistoric star charts. Dr Michael Rappenglueck of the University of Munich argued that some of the non-figurative dot clusters and dots within some of the figurative images correlate with the constellations of Taurus, The Pleiades and the grouping known as the "Summer Triangle". (2) Based on her own study of the astronomical significance of Bronze Age petroglyphs in the Vall e des Merveilles and her extensive survey of other prehistoric cave painting sites in the region most of which appear to have been specifically selected because the interiors are illuminated by the setting sun on the day of the winter solstice French researcher Chantal J gues-Wolkiewiez has further proposed that the gallery of figurative images in the Great Hall represents an extensive star map and that key points on major figures in the group correspond to stars in the main constellations as they appeared in the Palaeolithic. (3)

Near to the entrance of the Lascaux cave complex is a magnificent painting of a bull. Hanging over its shoulder is what appears (to us) to be a map of the Pleiades, the cluster of stars sometimes called the Seven Sisters. Inside the bull painting, there are also indications of spots that may be a representation of other stars found in that region of sky. Today, this region forms part of the constellation of Taurus the bull, with the remarkable suggestion of a direct transfer of information for over 17,000 years.

At Lascaux in 15,300 B.C. the Pleiades were very near the point of the autumn equinox (: 12h, : 0 ), when we consider the relation to the position of the brightest star 25 Tau (Alcyone 2m.9, : 12h 16.6m, : +2 51 ). That means that the distance separating the two was the equivalent of only 5.5 times the width of the moon, that is only 2.8 away from the equinoctial point. Even better is the star 27 Tau (Atlas 3m.6, : 12h 17.8m, : +2 34 ). This star reached its smallest distance of 2.6 at the time of 15300BC. Only [one] hundred years earlier or later the distance was already larger.

The six stars in the Salle des Taureaux therefore represent a striking and excellent heavenly marker for the beginning of autumn and of spring. The epoch calculated astronomically lies extraordinarily close to the uncalibrated oldest carbon fourteen dating: 17,190 140 radiocarbon years (with the reference point being 1950) and 17300 astronomical years (in reference to the year 2000), corresponding to 15,300 BC. The difference is minimal even if the margin of error of the astronomical calculation is taken as being 500 years. (7)

Confirmation that the art might have been representative of astronomy comes in the knowledge that the cave opening was orientated towards the sunset on the summer solstice. This would have naturally raised awareness of the movement of the sun over its annual cycle.

Lascaux cave entrance on the summer solstice sunset. (Photo Credits: Jacques Wolkiewiez)

The plan and section of the entrance to the cave show that before the landslide had blocked the entrance, at sunset on the summer solstice, the sun illuminated the inside of the cave. In 1999, the curator of Lascaux and others witnessed the event for the first time in over 15,000 years. The sunlight entered the cave for approximately 50 minutes and was bright enough to work by for almost an hour for a few days of the year. They also calculated that the light of the full-moon would enter the cave directly on the morning of the winter solstice. (8)

The cave also features hundreds of "signs", quadrilateral shapes and dots and other patterns which we'll surely never decipher. They suggest the first inklings of a realisation of mathematics.

Geometric rock incisions from the Paleolithic and Mesolithic period.

Mouldy Old Lascaux.

The carbon dioxide produced by the breathing of thousands of visitors (up to 1800 per day at one time) (4) , the presence of lighting and changes in air circulation have created a number of problems inside Lascaux. In the late 1950s appearance of lichens and crystals on the walls led to closure of the caves in 1963. This led to restriction of access to the real caves to a few vistors every week and the creation of a replica cave for visitors to Lascaux. In 2001, the authorities in charge of Lascaux changed the air conditioning system which resulted in regulation of the temperature and humidity. When the system had been established, an infestation of Fusarium solani, a white mould, began spreading rapidly across the cave ceiling and walls. (4) The mould is considered to have been present in the cave soil and exposed by the working of tradesmen, leading to the spread of the fungus which was treated with quicklime. Since 2007, a new fungus, which has created grey and black blemishes, has begun spreading in the real cave.

After World War II, the small cave was opened to the public and, at one point, it was receiving as many as 1,800 visitors per day. But by the late 1950s, the visitors breath was blamed for the appearance of lichen and small crystals on the walls, prompting the government to close Lascaux to the public in 1963.

Since then, only five people per day, five days a week, have been allowed to visit the underground gallery by special permission, and tourists are steered into a replica of the cave complex nearby. The replica, known as Lascaux II, opened in 1983 and now draws more than 250,000 tourists each year.

'Recent research on Lascaux has included some investigations of the hundreds of bacteria which have formed in the cave. Because it was air conditioned for decades, and then treated biochemically to reduce mould, many pathogens have made a home in the cave, including the bacillus for Legionnaire's disease. It is unlikely that the cave will ever be opened to the public again. ".

(So what can you do about it. Get Involved Here )

Cleaning off the white mould on the wall of Lascaux.

Opened in 1983, Lascaux II was the result of eleven years' painstaking work by twenty artists and sculptors, under the supervision of Monique Peytral, using the same methods and materials as the original cave painters. This is what almost everyone gets to see today.

Mutilated Hands.

At least 20 caves in France and Spain show evidence of 'mutilated' hands. In Lascaux, accidental prints of mutilated hands left in clay and now hardened by calcite have been discovered, proving that their hands were indeed mutilated (although the cause is unknown). The Grotte de Gargas in France where 231 outlines off hands were found on the walls, of which over half were mutilated. It is tentatively suggested that because of the remaining thumbs on all the hands, frostbite might be involved. (5)


September 12, 1940 Lascaux Caves

Entering via a long tunnel, the boys discovered what turned out to be a cave complex, its walls covered with depictions of animals. Hundreds of them. Four teenagers in Nazi occupied France, had discovered some of the oldest and finest prehistoric art, in the world.

The Battle of France began on May 10, 1940, with the German invasion of France and the Low Countries of Belgium, Luxembourg and the Netherlands. By the end of May, German Panzer columns had hurled the shattered remnants of the allied armies into the sea, at a place called Dunkirk.

The speed and ferocity of the German Blitzkrieg left the French people shocked and prostrate in the wake of their surrender, that June. All those years their government had told them, the strength of the French army combined with the Maginot Line was more than a match for the German military.

France had fallen in six weeks.

On June 18, Charles DeGaulle addressed the French nation from his exile in Great Britain, exhorting his countrymen to fight on. Resist. The idea caught on quickly in occupied regions.

Germany installed a Nazi-approved French government in the southern part of “La Métropole” in July, headed by WW1 hero Henri Pétain. Resistance against this new government in Vichy was slower to form. This was, after all a French government, and French attitudes took a decidedly anti-English turn with the July 3 British attack on the French fleet, at Mers-el-Kébir.

Before long, Vichy’s collaborationist policies hardened French attitudes against itself. The French Resistance was born.

Sometime around this period, a tree fell unseen near the French village of Montignac. On September 12, 1940, 18-year old Marcel Ravidat was walking his black & white mongrel dog “Robot”, in the woods. Coming upon the downed tree, the pair noticed a deep hole had opened up, where the tree had once stood. Stories differ as to which of the two went down the hole first, but it soon became clear. Marcel Ravidat and his dog had discovered something more than a mere hole in the ground.

The boy returned to the site with three buddies, Jacques Marsal, Georges Agnel, and Simon Coencas. Entering via a long tunnel, the boys discovered what turned out to be a cave complex, its walls covered with depictions of animals. Hundreds of them.

History is no single narrative. It is a thousand times a thousand, each layered and intertwined with the other. Here, four teenagers in Nazi occupied France, had discovered some of the oldest and finest prehistoric art, in the world.

The Lascaux Caves are located in the Dordogne region, in Southwestern France. Some 17,000 years ago, Upper Paleolithic artists mixed mineral pigments such as iron oxide (ochre), haematite, and goethite, suspending pigments in animal fat, clay or the calcium-rich groundwater of the caves themselves. Shading and depth were added with charcoal.

Colors were swabbed or blotted onto surfaces. There is no evidence of brushwork. Sometimes, pigments were placed in a hollow tube, and blown onto the wall. Where the cave rock is softer, images are engraved.

The colour, size, quality and quantity of the images at Lascaux, are astonishing. Abbé Breuil, a Catholic priest and the first expert to examine its walls, called it the “Sistine chapel of prehistory”.

The artist or artists who created such images, nearly 2,000 of them occupying some 37 chambers, would have been recognizable as modern humans. Living as they did some 5,000 years before the Holocene Glacial Retreat, (yes, they had “climate change” back then), these cave-dwellers were pre-agricultural, subsisting on what they could find, or what they could kill.

More than 900 of their images are recognizable as animals. 605 of them have been precisely identified. Hundreds of images depict horses, stags, cattle, lions and bison. Other subjects appear with less frequency. There are seven cats, a bird, a bear, a wooly rhinoceros, and one human.

The purpose served by these images is unclear. Perhaps they tell stories of past hunts, or maybe they were used to call up the spirits for a successful hunt. At least one professor of art and archaeology postulates that the dot and lattice patterns overlying many of these paintings may reflect trance visions, similar to the hallucinations produced by sensory deprivation.

36 animals occupy the “Great Hall of Bulls”, including a single black Auroch specimen measuring 17ft long, the largest such image ever discovered in cave art. One semi-spherical chamber, the “Apse”, is covered from the floor to its 8𔄃″ vaulted ceiling with overlapping, entangled drawings and engravings, demonstrating that these people erected scaffolding to create such work.

The Lascaux caves were used by the French Resistance for weapons storage during the war, and opened to the public in 1948. That would prove to be a mistake.

The underground environment had been stable for all those thousands of years. Now the light, the air circulation, and the exhalations of thousands of visitors a day, were irreparably changing the cave environment. By the 1950s, colors had noticeably begun to change and fade. Crystals and lichens began to grow on the walls, black and white molds grew quickly throughout the cave complex.

The cave was closed to the public in 1963, the paintings restored and a monitoring system installed. Molds, lichens and crystallized minerals bedevil the ancient cave art to this day. Only a handful of scientific experts are now permitted access to the site, and that’s only for a few days per month. Some of the most eminent preservation specialists on the planet continue to wrestle with the problem.

The prehistory buff can find a lot to like in the Vézère region of France. The valley has 147 prehistoric sites, 15 of them listed as Unesco World Heritage sites.

“Lascaux II” opened in 1983, an exact replica of the Hall of the Bulls and the “Painted Gallery” areas at the original, educating and informing the public without further harm to the archetype.

Inside the museum that houses Lascaux 4 (Mehdi Fedouach/AFP/Getty Images)

The 800 square meter mobile “Lascaux 3” began a world tour in 2012, scheduled to continue through 2020. Most recently, the exhibit departed the Kyushu National Museum in Fukuoka, Japan, on September 3. The €57 million ($68 million), multi-media Lascaux IV opened last December, 8,500 square meters of high-tech exhibit space where each visitor is free to explore four exhibition rooms, equipped with an electronic compagnon de visite, a tablet-like device which looks like it’s been flaked and formed out of slate, Fred Flintstone style.

Kindly permit me a personal note, on which to end. Years ago, the Long family convened our annual “Blue Gray Ramble” at the Petersburg battlefield, in Virginia. There’s a cut running parallel to the lines there, almost a ravine, not far from the crater. The thing has got to be 12 feet deep, narrowing downward to a hard, dry stream bed.

Working our way down the bottom of the cut, we encountered an archaeologist’s dream of fossils: Gastropods, scallop shells, copepods, shark’s teeth. The denizens of a long forgotten sea, cast in stone and exposed to the light of a Civil War battlefield.

We were there that weekend to discover history, and that is what we did, albeit from a new and unexpected perspective.


شاهد الفيديو: Nick Cave - Shyness Single - Cave Things (كانون الثاني 2022).