بودكاست التاريخ

مابل دودج

مابل دودج

ولدت مابيل جانسون في بوفالو ، نيويورك ، في 26 فبراير 1879. كان زواجها الأول ، في سن 21 عامًا ، من كارل إيفانز ، ابن مالك باخرة في عام 1900. وتوفي في حادث صيد اثنين و- بعد نصف سنة تركت لها أرملة في سن 23.

في عام 1903 ، تزوج مابل من إدوين دودج ، وهو مهندس معماري ثري. عاش الزوجان في فلورنسا ، توسكانا ، لأكثر من سبع سنوات. وفقًا لسيرتها الذاتية ، ذكريات حميمة (1933) ، كانت لديها سلسلة من العلاقات مع كل من الرجال والنساء. ومن بين صديقاتها جيرترود شتاين وأليس ب توكلاس وأندريه جيد. بعد علاقة فاشلة حاولت الانتحار بأكل التين بقطع الزجاج.

بعد أن تركت زوجها في عام 1912 انتقلت إلى شقة في 23 الجادة الخامسة. تذكرت صديقة مابل دودج ، بيرترام دي وولف ، في وقت لاحق: "ثرية ، كريمة ، منفتحة القلب ، جميلة ، فضولية فكريًا ، وبدون أي شعور بالتمييز ، كانت أنجح صياد الأسد في بوهيميا."

أصبحت شقتها في مدينة نيويورك مكانًا يلتقي فيه المثقفون والفنانين. وشمل ذلك جون ريد ، لينكولن ستيفنز ، روبرت إدموند جونز ، مارغريت سانجر ، لويز براينت ، بيل هايوود ، ألكسندر بيركمان ، إيما جولدمان ، فرانسيس بيركنز ، عاموس بينشوت ، فرانك هاريس ، تشارلز ديموث ، أندرو داسبرج ، جورج سيلفستر فيريك ، جون كولير ، كارل فان فيشتن وإيمي لويل.

أوضح بيرترام دي وولف: "في بعض الأحيان ، كانت السيدة دودج تحدد الموضوع وتختار المتحدث الافتتاحي ؛ وأحيانًا كانت تحول الليل لتتأكد من عدم معرفة أي شخص بالتجمع يتوقع من تقوم بإخطاره شخصيًا." أشارت دودج في سيرتها الذاتية ، Intimate Memories: "لقد انتقلت من يوم الأربعاء المعتاد إلى يوم الإثنين ، حتى لا يكون هناك أكثر أو أقل من المتعاطفين الراديكاليين." كتبت إيلا وينتر لاحقًا: "مابيل ... كانت امرأة قوية ومهيمنة كانت دائمًا ثرية وتستخدم أموالها في صنع بوهيميا شخصية ... لقد أعجبت بحيويتها الشديدة وطاقتها حتى عندما كنت لا أثق في الاستخدامات الفوضوية التي وضعتها لهم.

في كتابه، السيرة الذاتية (1931) ، ادعى لينكولن ستيفنز: "مابيل دودج ، بطريقتها الغريبة ، واحدة من أروع الأشياء في العالم ؛ أرستقراطية ، غنية ، امرأة جميلة المظهر ، لم تطأ قدمها الأرض على الإطلاق. .. بذوق ورشاقة ، وشجاعة قلة الخبرة ، وشخصية مشعة ، فعلت تلك المرأة كل ما أذهلها هو أن تفعله ، ووضعته بنفسها صراحةً ، ولم تكن تعرف أبدًا أن المجتمع يمكن أن يقطعها ؛ تقدمت ، وفتحت منزلها ، دع من يأتي إلى صالونها. كان منزلها عبارة عن شقة قديمة الطراز في الجزء السفلي من الجادة الخامسة. كان مليئًا بالأشياء الجميلة والفنية ؛ كانت ترتدي ملابس جميلة على طريقتها الخاصة .. .. أدارت مابيل دودج أمسياتها ، ولم يشعر أحد أنها كانت تدار. جلست بهدوء على كرسي كبير بذراعين ونادراً ما تنطق بكلمة ؛ كان ضيوفها يتحدثون ، ومع مثل هذا التنوع من الضيوف ، كان نجاحها مذهلاً ".

بدأت مابل دودج علاقة غرامية مع جون ريد. ووصفت لقاءهما الأول فيما بعد: "عيناه الزيتيتان توهجا بهدوء ، وجبهته المرتفعة كانت مثل طفل رضيع تتدحرج عنه تجعيد الشعر البني الفاتح وبقعتان من الضوء على صدغه ، مما جعله محبوبًا. كانت ذقنه الأفضل. .. عظم فك الشاعر الحقيقي .. الحاجبان دائما مرفوعتان .. عموما لاهثان! "

عُرفت مدينة باترسون باسم "مدينة الحرير في أمريكا". شغل أكثر من ثلث عمالها البالغ عددهم 73 ألفًا وظائف في صناعة الحرير. في عام 1911 ، قرر مصنعو الحرير في مدينة باترسون أن العمال ، الذين كانوا يديرون في السابق نولتين ، أصبحوا مطالبين الآن بتشغيل أربعة نول في وقت واحد. اشتكى العمال من أن هذا قد يتسبب في البطالة وبالتالي سيؤدي إلى انخفاض الأجور. في 27 يناير 1913 ، أضرب 800 موظف في Doherty Silk Mill عندما طُرد أربعة من أعضاء لجنة العمال لمحاولتهم تنظيم اجتماع مع إدارة الشركة لمناقشة نظام النول الأربعة. في غضون أسبوع ، أضرب جميع عمال الحرير وأجبر 300 مصنع في المدينة على الإغلاق.

قرر جون ريد الإبلاغ عن إضراب باترسون وأخذ معه مابل دودج. وسرعان ما تم القبض عليه وسجنه في سجن مقاطعة باترسون. عندما اكتشفت الشرطة أنه كان يحرجهم بكتابة مقالات عن ظروف السجن ، أطلقوا سراحه. وصل صحفيون يساريون آخرون مثل والتر ليبمان لإظهار التضامن مع ريد ولدعم المطلب بأن يكون الصحفيون أحرارًا في الإبلاغ عن النزاعات الصناعية.

نظم ريد ودودج وجون سلون مسابقة باترسون سترايك في ماديسون سكوير غاردن في محاولة لجمع الأموال للمهاجمين. كتب دودج في وقت لاحق: "لبضع لحظات كهربائية ، كان هناك اتحاد رهيب بين كل هؤلاء الأشخاص. كانوا واحدًا: العمال الذين جاءوا ليُظهروا لرفاقهم ما يحدث عبر النهر والعمال الذين أتوا لرؤيته. لم أشعر أبدًا بمثل هذا الاهتزاز النابض في أي تجمع من قبل أو منذ ذلك الحين ". ومع ذلك ، لم يتمكن صندوق الإضراب من جمع أموال كافية وفي يوليو 1913 ، جوع العمال لإجبارهم على الاستسلام.

ومع ذلك ، كما أشار بيرترام دي وولف: "إنه عمل شاق أن تملأ ماديسون سكوير غاردن. ظل الدولار والمقاعد التي تبلغ قيمتها دولارين خاليين تقريبًا حتى تم السماح للعمال والمضربين بالدخول مجانًا أو مقابل الحصول على مقعد بعشرة سنتات. بدلاً من جني المال. ، انتهت المسابقة بعجز ". لم يتمكن صندوق الإضراب من جمع أموال كافية وفي يوليو 1913 ، جوع العمال لإجبارهم على الاستسلام.

في اليوم التالي لمسابقة باترسون سترايك ، غادر دودج وجون ريد للقيام بجولة في أوروبا. قال لصديقته الحالية ، "روز ، أنا لا أحبك: أنا أحب مابل دودج." ومع ذلك ، كانت العلاقة عاصفة. بعد جدال واحد ، أرسل لها ريد خطاب فراق: "وداعا ، يا حبيبي - أنت تخنقني. أنت تسحقني. تريد أن تقتل روحي. أحبك أفضل من الحياة ولكن لا أريد أن أموت بروحي. أنا ذاهب بعيدا لانقاذ نفسي. سامحني. انا احبك. "

ساهمت إحدى دعاة السلام ، مابل دودج ، بمقالات في المجلة الراديكالية ، الجماهيرخلال الحرب العالمية الأولى. كانت أيضًا ناشطة في حزب السلام النسائي. في عام 1916 تزوجت من الفنان موريس ستيرن. بعد الحرب ، انتقلت مابيل دودج وزوجها وعالمة الاجتماع إلسي كليوز بارسونز إلى تاوس ، نيو مكسيكو ، وبدأت مستعمرة أدبية هناك.

في عام 1922 أقام دي إتش لورانس وفريدا لورانس في تاوس حيث كتب الثعبان بلوميد (1926). الشخصية الرئيسية في قصته القصيرة ، المرأة التي ركبت بعيدا، على أساس دودج. في عام 1923 تزوجت من توني لوجان ، وهو أمريكي أصلي. زار الزوجان لينكولن ستيفنز وإيلا وينتر المتزوجين حديثًا في عام 1927 في منزلهما الجديد في الكرمل ، كاليفورنيا. كتب وينتر في وقت لاحق: "كان توني عريض الكتفين ، مربع ، بني البشرة ، ويرتدي ملابس غربية ، مع حذاء رعاة البقر وسجادة ملونة من نافاجو ، على حد سواء ، على كتفيه. جمع القذائف على الشاطئ مع الأطفال. أحضر طبلة نافاجو الكبيرة الخاصة به إلى الحفلات ، وعندما يشعر بالملل ، كان يخرجها ويضرب عليها رثاءًا هنديًا ".

كتب دودج عدة مجلدات من السيرة الذاتية بما في ذلك ذكريات حميمة (1933), تجارب أوروبية (1936) و حافة صحراء تاوس (1937).

توفي مابل دودج لوجان في تاوس ، نيو مكسيكو ، في 13 أغسطس ، 1962.

© جون سيمكين ، مايو 2013

بعد عودتها من ثلاث سنوات في فيلا فلورنسا الأنيقة إلى "أمريكا القبيحة والقبيحة" وفي طريقها إلى الابتعاد عن زوجها الثاني التقليدي المخلص ، سعت لملء الفراغ في حياتها من خلال تحويل شقتها الجميلة في 23 الجادة الخامسة إلى منزل مفتوح للجميع ، والكثير منهم لا أحد. كانت ثرية ، كريمة ، منفتحة القلب ، جميلة ، فضولية فكريًا ، وبدون أي شعور بالتمييز ، كانت أنجح صياد الأسد في بوهيميا. "أردت أن أعرف رؤساء الأشياء ورؤساء الحركات ورؤساء الصحف ورؤساء الجماعات بكافة أنواعها ... أي شيء يظهر فوق النمط القبلي". ضيافتها ، وقدرتها على الاستماع ، وابتسامتها الهادئة المشجعة ، جمعت بين العظماء ، وشبه العظماء ، وأولئك الذين جاؤوا ليحلموا بالعظمة.

كان ستيفنز أحد أسودها. أحضر ثلاثة من زملائه الصغار في جامعة هارفارد ، لي سايمونسون ، وولتر ليبمان ، وجون ريد. هناك يمكن أن يجتمعوا مساء الأربعاء في هابجودز ، جو ديفيدسون ، مارغريت سانجر ، ألكسندر بيركمان ، إيما جولدمان ، ماكس إيستمان ، فرانسيس بيركنز ، أندرو داسبرج ، تشارلز ديموث ، مارسدن هارتلي ، عاموس بينشوت ، إيمي لويل ، إدوين أرلينجتون روبنسون ، كارل فان فيشتن ، هاري كيمب ، فرانك هاريس ، جورج سيلفستر فيريك ، جون كوليير ... شخصية Who's Who التي لا تنضب.

صرخ صوت "سأفعل ذلك" - وفصل شاب (جون ريد) نفسه عن المجموعة واتخذ شخصية أمام عيني ... توهجت عيناه الزيتيتان بهدوء ، وكانت جبهته المرتفعة مثل طفل مع تجعيد الشعر البني الفاتح يتدحرج بعيدًا عنه وبقعتان من الضوء الساطع على صدغه ، مما يجعله محبوبًا. عموما لاهث!

خلال هذه الفترة ، أصبح ريد عادة ، جنبًا إلى جنب مع مجموعة متنوعة من الكتاب والفنانين وقادة العمل والشخصيات المسرحية ، في صالون مابل دودج في الجادة الخامسة السفلى. انفصلت السيدة دودج ، التي تكبر ريد ببضع سنوات ، عن زوجها الثاني ، إدوين دودج ، وهو مهندس معماري بارز في بوسطن.

لم تكن جميلة. كانت بلا روح الدعابة تماما. وكانت مغرورة بشكل مذهل. لكنها تمكنت من خلال الإطراء ، والمعرفة السطحية بالفنون والسياسة ، وكرم الضيافة ، من جذب شخصيات متباينة إلى تجمعاتها مثل ستيفنز وإيما جولدمان. كان من بين أصدقائها والتر ليبمان وروبرت إدموند جونز وجيرترود شتاين وإيزادورا دنكان وبيج بيل هايوود. كانت أمسياتها مشهورة. بدت ، كما اعترفت بصراحة ، قادرة على ممارسة "تأثير مغناطيسي يتدفق بحرية على جميع أنواع الناس". نادرًا ما كانت تغامر بالخروج من الفخامة المحمية في منزلها ، وانضمت إلى بعض الأصدقاء ذات مساء ، بدافع الفضول ، في زيارة إلى شقة Greenwich Village لعشيقة Big Bill Haywood. هناك وجدت هايوود ، القائد الأعور لإضراب عمال الحرير الذي حظي بدعاية كبيرة ، مخاطبًا مجموعة تضم ريد. كان هايوود يشكو من صعوبة تصوير مأساة نيو جيرسي لسكان نيويورك. قال إن عماله يحتاجون إلى المال والدعم المعنوي لكسب إضرابهم ، وسيساعد رفاقهم في نيويورك بالتأكيد ، إذا تمكنوا من تصور ما كان يحدث بالفعل.

اقترحت مابيل دودج بشكل متهور إقامة مسابقة ملكة الإضراب في ماديسون سكوير غاردن ، وإعادة تفعيل وحشية الشرطة ، والظروف الفقيرة التي يعيشها عمال الحرير وعائلاتهم ، وتكرار الخطب الحاشدة التي ألقاها هايوود ، وإليزابيث جورلي فلين ، وكارلو. تريسكا. تم تناول الفكرة على الفور من قبل ريد ، الذي قدم نفسه لها وتطوع لتنظيم المسابقة.

لبضع لحظات كهربائية كانت هناك وحدة رهيبة بين كل هؤلاء الناس. لم أشعر أبدًا بمثل هذا الاهتزاز النابض في أي تجمع من قبل أو منذ ذلك الحين.

كان "بيتي" عبارة عن غرفة في ميدان واشنطن ، حيث يعيش الشباب ويتجمع الحمر ، والشعراء والرسامون الصغار والكتاب المسرحيون والممثلون والبوهيميون والقادة العماليون لاتجاه راديكالي ، مثل بيل هايوود ، واشتراكيون مثل ماكس إيستمان وفلويد ديل ، الأناركيون ، و IWW's. كان لدى جون ريد غرفة فوق غرفتي. طلب مني والده ، المارشال الأمريكي تشارلز ريد ، الذي كنت أعرفه عن كثب في قضايا الاحتيال في الأخشاب في بورتلاند بولاية أوريغون ، أن أراقب ابنه جاك ، الذي اعتقد الأب أنه شاعر. قال ذلك الأب الحكيم: "احصل عليه عملاً ، دعه يرى كل شيء ، لكن لا تدعه يكون شيئًا لبعض الوقت". "لا تدعه يحصل على إدانة على الفور أو عمل أو وظيفة ، مثلي. دعه يلعب." حصلت على وظيفة في المجلة الأمريكية ، بشرط أن يعمل فقط من أجل لقمة العيش ، وليس ليصبح محررًا ، ولكن لاستخدامه كنقطة انطلاق للغوص في الحياة. "قم بعمل جيد ما عليك القيام به ، ولكن احتفظ بالمهمة في المرتبة الثانية ،" قلت له. وقد تصرف بناء على النصيحة. اعتدت أن أذهب مبكرًا إلى الفراش وأنام ، لكنني أحببت ذلك عندما يصطدم جاك ، وهو كائن كبير ينمو وسعيد ، بغرفتي ويوقظني ليخبرني عن "أجمل شيء في العالم" قد شاهدت أو شاهدت أو فعلت ذلك في تلك الليلة. الفتيات ، المسرحيات ، المتشردون ، IWW ، المضربين - كل تجربة كانت حية فيه ، قصة كان يكتبها في كثير من الأحيان ؛ كل شخص ، كل فكرة. بيل هايوود ، عاهرة على مقعد في الحديقة ، راقصة فودفيل ؛ الاشتراكية. و I.W.W. كان البرنامج جميعًا على مستوى حي معه. كان كل شيء أروع شيء في العالم. كان جاك وأصدقاؤه الصغار المجنونون بالفعل أروع شيء في العالم.

أصبح جاك مغرمًا بـ Mabel Dodge ، التي تعد ، بطريقتها الغريبة ، واحدة من أروع الأشياء في العالم ؛ امرأة أرستقراطية ، غنية ، حسنة المظهر ، لم تطأ قدمها على الأرض. "زهرة مقطوفة" ، دعاها هوتشينز هابجود. كانت مليئة بالأشياء الجميلة والفنية ؛ كانت ترتدي ملابس جميلة على طريقتها الخاصة. "اكتشفت أنماط القبعات والعباءات التي تناسبني ، وقد ارتديتها من خلال جميع الموضات العابرة." قرأت كل شيء. لقد آمنت - لفترة - بكل شيء ؛ لقد دعمت كل شيء بشخصها وأموالها ، وخاصة العباقرة الصغار ، مثل جاك وروبرت إدموند جونز. أعطت "Bobbie" Jones غرفة خلفية في شقتها لتلعب فيها ، وبدت وكأنها حضانة من الألعاب. هناك كان ينام ويعمل ويلعب بالمراحل المصغرة وإكسسوارات المسرح التي جمعها لتطوير موهبته الطفولية لصنع المسرح والديكور.

جاك ريد كان لديه غرفة ثانية هناك ، عندما عاد إلى المنزل في الوقت المناسب للنوم ، واقترح جاك أو مابل دودج الصالون. على أي حال ، سرعان ما تم إخبارنا أنه في إحدى الأمسيات في الأسبوع قد نأتي جميعًا إلى هناك مع أصدقائنا ، أي شخص ، ونتحدث. تم وضع مأدبة غداء غنية وفيرة في غرفة الطعام ، على حدة ، وقد زارها بعض الجياع. جاء كل أنواع الضيوف إلى صالونات مابيل دودج ، الفقراء والأغنياء ، وعمال التزلج ، والجرب ، والمضربين والعاطلين عن العمل ، والرسامين ، والموسيقيين ، والمراسلين ، والمحررين ، وتضخم ؛ كان الصالون الوحيد الناجح الذي رأيته في أمريكا. أعني أنه كان هناك محادثة وأن المحادثة تطورت عادة من موضوع واحد وبقيت على الأرض.

خلال أيام صحفتي ، طلبت بعض نساء المجتمع من نورمان هابجود حث بعض أصدقائه على الحضور إلى العشاء والمساء. لقد رأوا في إنجلترا وفرنسا أن هذا النوع من الناس جعلوا بذلك مراكز اجتماعية جاء إليها الكتاب والفنانين ورجال الدولة للمحادثة والتسلية. لماذا لا يستطيعون ، الأغنياء الأمريكيون ، تقليد ذلك؟ ذهب العديد من الكتاب والذكاء مع Hapgood إلى بعض المنازل المنتفخة في فصل الشتاء ، ولكن سرعان ما تركوا الدراسة. قالوا إنهم ضجروا. كان من المستحيل. لم يكن هناك محادثة ، فقط طعام وشراب وقصص صاخبة. لم تكن هناك إدارة ، ولا مضيفة.

أدارت مابل دودج أمسياتها ، ولم يشعر أحد أنها كانت تدار. جلست بهدوء على كرسي كبير بذراعين ونادراً ما تنطق بكلمة واحدة ؛ قام ضيوفها بالحديث ، ومع وجود مثل هذه المجموعة المتنوعة من الضيوف ، كان نجاحها مذهلاً. لا تستطيع المضيفات المتمرنات في المجتمع الاحتفاظ حتى بطاولة صغيرة من الضيوف معًا ؛ قام Mabel Dodge بعمل هذا بشكل أفضل مع حشد من مائة شخص أو أكثر من جميع الطبقات. سرها ، على ما أعتقد ، كان أن تبدأ الحديث مع موضوع حي. كانت تنتهز وقتًا عندما كان هناك إضراب IWW لدعوة ، على سبيل المثال ، بيل هايوود على وجه الخصوص. كان يجلس أو يقف بالقرب منها ويخرج ، بروح منظمته الحارة والقاسية ، بعض الأفكار الصعبة ، يجيب بوحشية على بعض الأسئلة ، وفي ذلك المساء تحدث الجميع IWW. قالت إيما جولدمان شيئًا عن الأناركية ذات مساء عندما كان الأناركيون في الأخبار ، وفي تلك الليلة ناقشنا الأناركية. كان هناك ، وبالتالي سمع البعض منا لأول مرة عن التحليل النفسي وعلم النفس الجديد لفرويد ويونغ ، والذي قدم لنا في العديد من المناقشات ، بقيادة والتر ليبمان ، فكرة أن عقول الرجال كانت مشوهة بالقمع اللاواعي ، في كثير من الأحيان غير مسؤول تمامًا وغير قادر على التفكير أو التعلم. رأى الكتاب الشباب انفتاحًا جديدًا لأدبهم الروائي ، فالرجال العمليون أصبحوا مهنة جديدة. أتذكر أنني كنت أفكر في مدى سخافة أوصاف مجرمي الأشرار والرجال الطيبين والافتراض القائل بأن إظهار الحقائق والظروف للناس من شأنه أن يقنعهم بتغييرهم أو تغيير سلوكهم.

جاءت مابيل دودج من نيو مكسيكو مع زوجها الأمريكي الهندي توني لوهان. كان توني لا يزال متزوجًا من زوجة هندية ، وبموجب قانون الولايات المتحدة ، لم يكن مسموحًا له بتطليقها ، لذلك قالت لنا مابل كل يوم جمعة ، "أضفر شعره الأسود الطويل بشرائط ذات ألوان زاهية وأرسله إلى زوجته". كان توني عريض الكتفين ، مربع ، ذو بشرة بنية ، ويرتدي ملابس غربية ، يرتدي أحذية رعاة البقر وسجادة ملونة من نافاجو ، على حد سواء ، على كتفيه. أحضر طبل نافاجو الكبير إلى الحفلات ، وعندما يشعر بالملل ، كان يخرجها ويقرع عليها رثاءًا هنديًا. عندما رأيته صامتًا وغير سعيد على ما يبدو في حفلات الكوكتيل هذه ، وسألت مابل عما إذا كانت تعتقد أنه يفهم ما الذي يتحدثون عنه ، أجابت ، "أوه ، لقد فهمه من خلال جلده."

رافق توني مابل في كل مكان ، حيث كانت تقود سيارتها الكاديلاك السوداء الطويلة بينما جلست في الخلف مع كلب بولدوج أبيض قوي البنية. عندما اجتاحت سيارة الليموزين شوارع الكرمل الصغيرة المتعرجة ، بدت وكأنها ثلاثة كلب بولدوج جالسة معًا.

كانت مابيل مربعة الشكل وتجلس القرفصاء مثل زوجها ، وعلى الرغم من أن وجهها كان عريضًا ، إلا أنها كانت ترتدي شعرها الداكن المستقيم الذي تم قصه بشكل كبير. كانت امرأة قوية ومهيمنة كانت دائما ثرية واستخدمت أموالها لتكوين بوهيميا شخصية. لقد أنشأت إعدادات للأفراد الفنيين أو الفرديين - "المحركون والهزازات" التي كانت تحب امتلاكها - وآخرها مزرعة فاخرة تبلغ تكلفتها مائة ألف دولار في تاوس ، نيو مكسيكو ، والتي بنتها عندما تخلت عن زوجها الرسام موريس ستيرن في صالح الهندي ، توني. قالت مابل ، "أحب أن أجعل الأشياء تحدث" ، وقد فعلت ذلك ؛ جربت المخدرات ، وعالجت ضيوفها في حفلات ميسكالين. اختلطت الأزواج من أجل المتعة "إثارة المشاكل" ، ولم تتردد في التدمير في هذه العملية. حتى أنها أثارت مشكلة بين أونا وروبن في إحدى المناسبات.

لقد أعجبت بحيويتها وطاقتها الشديدة حتى عندما كنت لا أثق في الاستخدامات الفوضوية التي استخدمتها من أجلها.عندما أخبرتني عن "صالونها الشهير للراديكاليين والفوضويين والشعراء" في 23 الجادة الخامسة قبل الحرب العالمية الأولى ، ولاحظت ما كانت هناك مناقشات رائعة ، علقت بجفاف ، "أوه ، لم أستمع أبدًا إلى ما هم قال ، لقد شاهدت فقط تفاعل الشخصية ". كتب عنها أصدقاؤها الأدبيون - ماكس إيستمان ، جاك ريد ، الذين أقامت معهم علاقة غرامية مشهورة ، كارل فان فيشتن ، دي لورانس (المرأة التي ركبت بعيدا) - وهي نفسها سردتها في ستة مجلدات ذكريات حميمة. عندما "ماتت لورانس بلا شعور" ، كما قال ستيفي ، التي كانت صديقة قديمة جدًا ، قررت مابيل اختيار جيفرز لـ "الأسد التالي" ، وجاءت مباشرة إلى الكرمل.

كانت مابيل محمومة عندما اختارت جو ديفيدسون نحت روبن على شرفتنا بدلاً من المنزل الذي استأجرته بشكل خاص ، وسعت يوميًا لإغرائي بعيدًا عن الفنانة والموديل بأي ذريعة. كانت تقود سيارتي في سيارة كاديلاك الاستبدادية تلك وأمرتني بشكل قاطع بمرافقتها في الجزء العلوي من المدينة - في إحدى المرات لإرسال أربعة عشر برقية تدعو الضيوف إلى الكرمل ، فقط لإلغائها في اليوم التالي. "يا لها من مملة إذا كان يجب أن يظهروا جميعًا" ، قالت. وظهر مابل العابس في حفل الاستوديو الذي دعينا إليه جميع كارمل للإعجاب بإفلاس جو النهائي. ألقت جو نظرة واحدة على وجهها وهمست لي بمرح ، "لن نحب التمثال النصفي." لقد كان محقا. أعلن مابل: "إنه لم يمسك بالجودة الروحية في العيون ، أو شعر الخياشيم" ، ولم يجرؤ أي من الحاضرين على معارضة ذلك.


نيو مكسيكو للمخرج دي إتش لورانس: الأشباح التي تمسك بروح البوهيمي تاوس

ذات شتاء عندما كنت طالبًا جامعيًا في كامبريدج ، استأجرت غرفة في منزل أحد محبي الكتب ، حيث ترتعش أبراج الكتب التي لا يمكن وضعها على الرفوف عندما أغلق الباب. في لحظات الخمول ، كنت أتصفح العمود الفقري ، وفي إحدى الأمسيات صادفت أن أخرج غلافًا قديمًا رقيقًا ، شيء لم أكن أعرفه من قبل دي إتش لورانس. فتحت عشوائيا.

قرأت في مثل هذا الجو البارد ، النجوم تنفجر مثل الذئاب البعيدة ، وراء القمر. "وسترى ظلال ذئاب القيوط الحقيقية ، تمر عبر حقل البرسيم. وتصدر أشجار الصنوبر ضوضاء صغيرة ، مفاجئة وخفية ، كما لو كانت تتجول. والمكان يملأ الأشباح. ولكن عندما يعتاد المرء على أشباح المنزل الخاصة به ، سواء لم يكن عددهم بهذه الكثرة ، فإنهم يشبهون عائلته ، لكنهم أقرب من الدم. إنها الأشباح التي يفتقدها المرء أكثر ، الأشباح هناك ، من جبال روكي. . لأنه بارد ، يجب أن أحصل على لغو. "

نثر لورانس بأقصى سرعة: لورانس الشاعر بقدر الروائي. لكن ما هو هذا المكان الذي كان يتحدث عنه؟ قرأت ، واكتشفت أنها كانت مزرعته في تاوس ، نيو مكسيكو ، وكان الكتاب "الصباح في المكسيك".

شيء ما حصل. يبدو أن الطباعة ترتفع ربع بوصة عن الصفحة. لمع الحبر. كانت السماء تمطر خارج نافذتي. الفروع العارية تقطر تحت سماء كثيفة ملبدة بالغيوم. ما الذي كنت أفعله هنا في إنجلترا الكئيبة الممطرة ، متأخرًا دائمًا مع مقالاتي؟ كانت هناك أماكن أخرى ، حيث تمتد الجبال إلى ظهورها تحت سماء صافية ، ولا شك في أن ذئاب القيوط والصنوبر والنسور ، والقمر يشرب. ذات يوم قلت لنفسي.

جاء ذلك اليوم بعد ثماني سنوات ، عندما أرسلني محرر موثوق إلى نيو مكسيكو لأكتب عن لورانس. لقد عدت منذ ذلك الحين ، وأنا الآن أعيش هناك.

هناك شيء ما عن أول لمحة عن تاوس ميسا وأنت تسافر شمالًا من سانتا في ، أعلى الوادي الضيق لريو غراندي بعد إمبودو. سلسلة من الانحناءات الطويلة والواسعة تجلب لك حاجبًا ، وفجأة يفتح المنظر أمامك على أرض فارغة خالية ، مع ممر دخاني مقطوع فيه مثل Great Rift Valley of Africa. على بعد عشرة أميال يقف الجزء الأكبر من الجبال المظلمة المليئة بالحيوية. واحد من أكبر ، جبل تاوس أصلع ، يجلس في السهل مثل الاحتجاج. تنتشر بلدة تاوس عند سفحها مثل القمامة المتلألئة في الشمس.

سيكون من المستحيل العيش عند سفح هذا الجبل لألف عام ، كما فعل هنود تاوس بويبلو ، وألا يفكروا في الأمر على أنه واعي - كونغ شمال نيو مكسيكو. كان هذا ، إلى حد ما ، سبب قدوم الرسامين الذين "استعمروا" المنطقة في أوائل القرن العشرين. كما قال أحدهم ، ماينارد ديكسون: "لا يمكنك المجادلة مع تلك الجبال الصحراوية - وإذا كنت تعيش بينها بما يكفي - كما يفعل الهندي - فأنت لا تريد ذلك. لديهم شيء حقيقي بالنسبة لنا أكثر من بعض الأساليب الفنية المستوردة ".

كانت هذه هي عقيدة الحداثيين الأمريكيين الذين تجمعوا في تاوس في العقود الأولى من القرن الماضي: سيكون تاوس منبعًا لأمريكا الجديدة في الفن ، وهو بديل دائم التدفق لأوروبا. لكن تاوس كان لها أيضًا جاذبيتها بالنسبة للأوروبيين. كان لورانس وألدوس هكسلي وكارل يونغ وليوبولد ستوكوفسكي مجرد عدد قليل من الفنانين والمفكرين الأوروبيين الذين شقوا طريقهم إلى هناك. كان سبب ذهابهم هو امرأة أمريكية رائدة.

من سفح جبل تاوس ، خططت مابيل دودج لوهان - الوريثة والراعية وكاتبة العمود والداعية المبكرة (والضحية) للتحليل النفسي وكاتبة المذكرات والمضيفة - لإحياء الحضارة الغربية. انتقلت إلى تاوس من الساحل الشرقي في عام 1917 ووقعت في حب ليس فقط المكان ولكن أيضًا مع توني لوجان (الذي تم نقله لاحقًا إلى لوهان) ، وهو زعيم في بويبلو المجاورة. تركت زوجها الثاني على الفور ، وتزوجت من توني ووسعت منزلًا على حافة المدينة ، وحولته إلى قلعة خيالية من الطوب اللبن (ما أطلق عليه دينيس هوبر ، الذي امتلكها في السبعينيات ، فيما بعد قصر الطين) ، وبدأت في الدعوة عشرات من الشخصيات الثقافية البارزة. كانت الفكرة هي تعريضهم للثقافة الهندية التي اعتقدت أنها علاج للإنسانية الحديثة غير المترابطة. بعد العشاء ، يقوم عازفو الطبول والراقصون من بويبلو بالترفيه عن الأسرة.

اليوم منزلها عبارة عن متحف ودار ضيافة وضريح أدبي في مكان واحد. بالنسبة لأي شخص على درب لورانس ، فهو الأول من ثلاثة منافذ أساسية للاتصال. بينما أشق طريقي صعودًا على السلالم الضيقة المؤلمة ، لا أشعر بالتاريخ فقط بل بالسلام: لا توجد أجهزة تلفزيون ، ولا هواتف. بدلاً من ذلك ، الهدوء العميق لمنزل قديم بلا أدوات. يوجد حمام به نوافذ رسمها لورانس بتصميمات هندسية وحيوانية ملونة في عام 1922 لحماية تواضع مابل لوهان ، وألواح أرضية صرير عبرها أنسيل آدامز وألفريد ستيغليتز وجورجيا أوكيف وتوماس وولف. (في الواقع ، مكث وولف ليلة واحدة فقط. وصل متأخرًا وسكر ، وقرر أنه لم يعجبه وهرب في صباح اليوم التالي).

مع مدافئ kiva وخزائن الكتب اللامعة ، يعد Mabel Dodge Luhan House مزيجًا غريبًا من الانحناء المبني من اللبن ومنزل ريفي مناسب لغموض أجاثا كريستي. خلفه ، يكتسح فرك المريمية حتى التلال. في السابق ، كانت هناك صف أعمدة محفور بالخشن يطل على فناء من الحجارة غير المستوية. في كل ركن من أركان المبنى الرئيسي ، هناك دعامات عملاقة من الطوب اللبن تحافظ على الجدران ، كما لو كانت ستنهار مثل الرمل الرطب.

لقد مررت عدة مرات ، وهو مكان رائع للإقامة فيه ، مع اختلاف غريب الأطوار بين جميع الغرف. المفضل لدي هو مقصورة التشمس الاصطناعي في Luhan في الجزء العلوي من المنزل ، وهي غرفة زجاجية حيث يمكنك في الربيع مشاهدة عواصف ثلجية من البذور الرقيقة تطفو بين غابات القطن وشرائح البتولا المكسوة بأوراق جديدة. من خلال الأشجار إلى الشمال ، تلوح في الأفق الكتلة الزرقاء لجبل تاوس.

وضعت لوهان أنظارها بشكل خاص على لورانس ، ورأت فيه المتحدث المثالي لها. ناشدت أصدقاء مشهورين للتوسط وأرسلت زوجة لورانس ، فريدا ، قلادة غارقة في السحر الهندي الذي لا يقاوم. نجحت مخططاتها ، ووصل لورانس في عام 1922. ولكن سرعان ما توترت العلاقات بين لوهان ولورنس ، وحزمتها في مزرعة تملكها في الجبال على بعد 17 ميلاً شمال تاوس.

في المرة الأخيرة التي كنت فيها في مزرعة لورانس ، بعد عيد الميلاد بقليل ، كان الثلج يتساقط على الأرض ، وكانت الأسطح نقية مع فراش متجمد منه ، وتتدلى رقاقات رمادية طويلة من المزاريب مثل اللحى على الصوفيين الروس القدامى. انجرفت قيعان الغيوم عبر بوندروسا الكبيرة. كانت والدتي معي ، في زيارة من إنجلترا ، وكانت متحمسة للوقوف في منزل بطلها المبكر. لماذا غادر يومًا ما ، ظلت تتأمل بصوت عالٍ ، بينما كنا نحدق من خلال النوافذ إلى المقصورة المغلقة. خلفنا ، تحرك بونديروسا قديمًا وخفف قشعريرة من الثلج البلوري الذي كان يتلألأ في الهواء العالي.

كان لورانس هنا ثلاث مرات من عام 1922 إلى عام 1925 وقضى 11 شهرًا فقط في نيو مكسيكو. لكن المزرعة كانت المنزل الوحيد الذي يمتلكه على الإطلاق. مع كرمها الذي لا يلين ، أعطته له لوهان. ومع ذلك ، لم تكن عائلة لورنس تحب الشعور بالديون ، وفي المقابل أعطوها مخطوطة روايته "أبناء وعشاق". لقد كانت خطوة سيأسفون عليها عندما اكتشفوا أنه بقدر ما أحب المزرعة ، كانت تساوي 1000 دولار ، في حين أن المخطوطة ربما تكون قد جلبت 50 ألف دولار.

يبدو أن المزرعة ليس لها علاقة بجنوب غرب الهند التي كان يبحث عنها لورانس أكثر من علاقة رعاة البقر. ثلاث كبائن خشبية قديمة بألواح خشبية داكنة وأسقف منخفضة وأبواب خشنة تبدو وكأنها ملاذ لأحد هؤلاء الرجال الجبليين البيض القدامى في الغرب. وفي الواقع ، هناك رجل عجوز غريب الأطوار ، رغم أنه مفيد للغاية ، يعتني بالمكان - وهو صاحب عقلية مستقلة لدرجة أنه فضل عدم ذكر اسمه.

تحت أمطار متساقطة ظهر هذا اليوم ، لم يظهر في البداية لكنه سرعان ما ظهر في مزاج ودي على مضض.

يبدأ "فقط بيننا" ، "لا أفكر كثيرًا في لورانس." ليست افتتاحية رائعة. لكن تبين أنه ليس فقط ملح الأرض ، ولكنه أيضًا منجم للمعلومات ، يتنقل من مكتبه ليريني حول الكبائن.

"بالعودة إلى الأيام الخوالي ، كان الناس يستخدمون كل جزء من حيوان يقتلونه. كان هذا بمثابة أرضية من الدم ، "يشرح ، متحدثًا عن المقصورة المكونة من ثلاث غرف التي عاش فيها لورانس. ويبدو أن دم البقر مختلط بالطين لصنع أرضية ناعمة وملساء. "كان الخشب باهظ الثمن."

ذهب الدم وحل محله الألواح. ولكن في الخارج هناك لوحة لجاموس يتلاشى على جدار اللبن المتصدع. تم رسمها بواسطة ترينيداد أرتشوليتا ، وهو هندي من تاوس بويبلو ، ووقع باسمه "TRNRDOD".

يقول الرجل العجوز عن لورانس: "أنا متأكد من أن الجحيم لن أكون معه". ”امرأة الخافق. عرفته فريدا على حقيقته. كانت أما بالنسبة له ".

ويبدو أن هذا الرجل لم يعرف فريدا لورانس فحسب ، بل عرف أيضًا لوهان ودوروثي بريت ، الأرستقراطي والرسام الإنجليزي الذي تبع لورنس بإصرار في جميع أنحاء العالم. قال "نعم ، كنت ودودًا مع النساء الثلاث".

بجوار منزل لورنسز توجد كابينة ربما تبلغ مساحتها ثمانية أقدام مربعة ، ولا تحتوي إلا على سرير وطاولة وموقد صغير. هنا أمضت السيدة بريت أيامها وحتى بعد رحيل لورانس - حتى وفاتها في عام 1977. من المحتمل أن تكون قد وقعت في حب لورانس وتبعته إلى نيو مكسيكو بعد أن كانت تعاني من ضعف في السمع ومسلحة بشكل دائم ببوق طويل في الأذن. علاقة كارثية مع الكاتب والمحرر جون ميدلتون موري ، الذي توفيت زوجته الكاتبة كاثرين مانسفيلد قبل ثلاثة أشهر فقط. (تصبح ثرثرة مرة واحدة هي التاريخ الأدبي للوقت التالي).

كان للورنس أسبابه الخاصة للمجيء إلى نيو مكسيكو. لسنوات كان يحلم بتأسيس مجتمع طوباوي ، يُدعى رنانيم ، وكان يأمل أن يفعل ذلك هناك. كان أيضًا مستهلكًا ، وما أسماه "حجّه الهمجي" ، بحثه العالمي عن حضارة تلبي الاحتياجات الروحية للإنسانية ، كان جزئيًا بحثًا عن مناخ جيد. رحبت نيو مكسيكو ، على عكس تكساس وكاليفورنيا ، بمرضى السل. هواء مرتفع وجاف ونظيف - فقط ما يطلبه الطبيب. مع وجود ليدي بريت بالجوار ، ولورانس وفريدا في المقصورة الرئيسية ، كان هذا أقرب ما وصل إليه رانانيم: ثلاثة أوروبيين قذفوا فوق جبل شمال تاوس.

هنا لم يكتب لورانس فقط تحت شجرة صنوبر عالية خلدها أوكيف في "شجرة لورانس" فحسب ، بل بدأ أيضًا في الرسم بنفسه ، بتوقيع لوحاته "لورنزو". اليوم ، هناك تسعة زيوت لورانس معلقة في فندق La Fonda في ساحة Taos. عُرضت اللوحات في لندن عام 1929 ، ولكن تم إغلاق العرض على الفور على أساس الفحش (وهي خطوة دفعت في الغالب إلى شهرة لورانس باعتبارها مؤلفة "Lady Chatterley's Lover" ، حيث تم ترويض الصور) ، وحُكم على الصور بالتدمير . لقد وعد لورانس بإخراجهم من الأراضي البريطانية ، لكنهم نجوا. بعد وفاة لورانس ، واصلت فريدا لورانس العيش في نيو مكسيكو ، وانتهى الأمر باللوحات في يد ساكي كارافاس ، المالك القديم لـ La Fonda ، الذي توفي في عام 1998.

قابلت السيد كارافاس في أول زيارة لي لنيو مكسيكو. يرتدي عادة رداء حريريًا وبيده كرز ، يصطدم بشخصية مزروعة ونادرًا ما يصعد قبل الظهر. احتفظ بالصور في مكتبه ، غرفة صغيرة مزدحمة خلف مكتب الاستقبال.

الوجوه الشاهقة ، وأجزاء اللحم البشري الملون بشكل موحل والمواقف المحرجة إلى حد ما للشخصيات - شيء مثل Gauguin في يوم سيء للغاية - لم تصنع أفضل ديكور ، لكن السيد Karavas كان لديه آمال كبيرة بالنسبة لهم. في يوم من الأيام ، إما أن يعرض المتحف مبلغًا مذهلاً أو أن الحكومة البريطانية ستذعن لحلمه الذي طال انتظاره بإعادة زيوت لورانس إلى إنجلترا في مقابل عودة بريطانيا لجزر إلجين الرخامية ، المأخوذة من بارثينون في عام 1806 ، إلى السيد. موطن اليونان كارافاس. كانت لديه رسائل رد على عرضه من مختلف رؤساء الوزراء البريطانيين مؤطرة على الجدران: "The P.M. السيدة تاتشر تأسف لأن المقايضة التي تقترحها غير مقبولة. . "

توفي لورانس في بروفانس في عام 1930 ، وبعد خمس سنوات رتبت فريدا لورانس لشحن رماده إلى تاوس ، حيث كانت تبني ضريحًا في المزرعة. يبدو أنها كانت ومابيل دودج لوهان لديهما خطط متباينة لرماده. اعتقد لوهان أن لورانس كان يريدهم أن يتشتتوا ، في حين أن زوجته ، التي توفيت في تاوس عام 1956 ، كانت تنويهم في الضريح. لإنهاء الجدل ، قيل إنها دفعت الجرة إلى دفعة من الأسمنت الجديد ، لتضمن أن تنتهي البقايا في نصبها التذكاري.

وفقًا لبعض السكان المحليين ، أعلنت فريدا لورانس عن السيدة بريت ولوهان: "الآن دعونا نراهم يسرقونه".

من نواحٍ عديدة ، نجحت رسالة لوهان للعالم. وضعت تاوس ، حيث توفيت عام 1962 ، على الخريطة كأحد المراكز البارزة للحداثة الأمريكية. إنه لأمر مدهش أن مثل هذا المكان الصغير الذي كان غامضًا في السابق كان يجب أن يجذب مثل هذه الشخصيات البارزة في فن القرن العشرين ، وحتى الملوك الأوروبيين ، بما في ذلك الأمير بيتر من اليونان في الخمسينيات. في هذه الأثناء انتشر التحليل النفسي كما تشاء. وتحت إشراف السيد هوبر في سبعينيات القرن الماضي ، استمر المنزل القديم في استضافة قائمة متوهجة للثقافة المضادة ، بما في ذلك بوب ديلان وليونارد كوهين.

هناك شيء غريب قليلاً حول إعلان الحب لأرض ليست ملكك ، وهو نوع الشيء الذي ذهب إليه الجماليات الإدوارديون. لكن هناك بعض الأماكن - بروفانس والبندقية ، على سبيل المثال - التي تمارس قوة على الخيال الذي هو نوع من الحب ويبدو متاحًا للناس من أي مكان ، حتى بريطانيا الممطرة. شمال نيو مكسيكو هو أحد هذه الأماكن.

عندما يسألني أصدقائي البريطانيون لماذا أعيش في نيو مكسيكو ، لا يمكنني الإجابة دون الرجوع إلى لورانس. ربما يكون قد خرج عن الموضة ، لكنه فتح الطريق ليس فقط في الأدب ، ولكن في الجغرافيا أيضًا. تبعه العديد من الأوروبيين. في بعض الأحيان يبدو الأمر كما لو أنه جعل ركن تاوس من العالم ركنًا صغيرًا من أوروبا. ربما كان مضطربًا بشكل لا يمكن علاجه ، لكن يمكنني أن أفهم حيرة والدتي من سبب مغادرته. كما قال لورانس: "إنها الأشباح التي يفتقدها المرء أكثر من غيرها ، الأشباح هناك ، من جبال روكي ، التي لا تتجاوز الأخشاب أبدًا. أنا أعرفهم ، وهم يعرفونني: نحن نسير معًا بشكل جيد ".

معلومات الزائر

حيث البقاء

ال مابل دودج لوهان هاوس (240 Morada Lane، Taos 800-846-2235 www.mabeldodgeluhan.com) يعمل كمبيت وإفطار على مدار العام. لا توجد أجهزة تلفزيون أو هواتف ، وبعض الغرف بها حمامات مشتركة ، وهناك بعض السلالم الضيقة شديدة الانحدار في المنزل الرئيسي. أماكن الإقامة في الملحق أكثر حداثة. أينما كنت ، يمكنك الاستمتاع ببوفيه الإفطار الرائع في غرفة الطعام القديمة. الأسعار من 95 دولارًا إلى 220 دولارًا.

فندق لا فوندا (في الساحة في تاوس ، 800-833-2211 www.lafondataos.com) بها بعض الأثاث التي رسمها في الأصل دي إتش لورانس ، ولوحاته الزيتية موجودة هنا. الأسعار من 159 دولارًا إلى 229 دولارًا.

أين تأكل وتشرب

مائدة يوسف (505-751-4512 ، www.josephstable.com) انتقلت من مبانها ذات الفتحة في الجدار على بعد أميال قليلة أسفل الطريق السريع إلى الطابق السفلي في لا فوندا قبل بضع سنوات. تم تضخيم سمعته كواحد من أفضل المطاعم الجنوبية الغربية فقط منذ الانتقال. عشاء لشخصين يمكن أن يكلفك 100 دولار بسهولة ، لا يشمل النبيذ أو البقشيش. تفوتك.

المفضل هو تاوس بيتزا بالخلف (712 North Pueblo Road ، 505-758-3112 http://marketplace.taosnews.com) ، مكان قذر وحميم وساحر شمال وسط المدينة مباشرةً ، مع بيتزا خيالية وشوربات رائعة بأسعار معقولة جدًا.

ماذا تقرأ

القراءة التي لا غنى عنها عن Lawrence و Mabel Dodge Luhan في نيو مكسيكو هي كتاب Lois P. بخلاف ذلك ، هناك لوهان "حافة صحراء تاوس: هروب إلى الواقع" ولورنس "الصباح في المكسيك ،" التي تغطي كل من المكسيك القديمة والجنوب الغربي بشكل عام.

متوجه إلى هناك

يخدم مطار البوكيرك بشكل جيد معظم شركات الطيران الكبرى. من هناك ، استأجر سيارة وقم بالقيادة لمدة ساعتين ونصف شمالًا إلى تاوس ، مروراً بسانتا في.


أوراق مابل دودج لوهان

تتكون أوراق مابل دودج لوهان من خطابات ومخطوطات وصور وأوراق شخصية توثق حياة وعمل مابل دودج لوهان. تمتد المجموعة عبر الأعوام 1859-1961 ، ويعود تاريخ الجزء الأكبر من المواد إلى ما بين 1913-1951.

تم وضع المجموعة في 112 صندوقًا وتم تنظيمها في ست مجموعات: مراسلات وكتابات وصور فوتوغرافية وسجلات قصاصات وأوراق شخصية وملفات موضوعات. المربعات 103-112 تحتوي على مواد كبيرة الحجم ، ومقيدة ، وهشة مقيدة ، وهشة كبيرة الحجم.

تم تنظيم السلسلة الأولى ، المراسلات ، في مجموعتين فرعيتين: المراسلات العامة ومراسلات الطرف الثالث.

تتكون المراسلات العامة ، الموجودة في الصناديق 1-39 ، في الغالب من المراسلات الواردة من الأصدقاء والعائلة وآخرين للفترة 1913-1951. في نوفمبر 1912 ، غادرت مابيل دودج لوهان فلورنسا وزوجها الثاني ، إدوين شيريل دودج ، ليستقروا في نيويورك. لاحظ دونالد جالوب (1963) وآخرون التدمير العرضي للأوراق المتروكة في فيلا كورونيا في فلورنسا بعد هذه الخطوة.هناك مراسلات مع والدتها ، سارة كوك غانسون مونتاج ، يعود تاريخها إلى عام 1905 ، وكمية صغيرة من المراسلات التي يرجع تاريخها إلى ما بين 1911-1212 ، ولكن من المحتمل أن يكون سبب هذا الحدث هو تناثر المراسلات في الصحف التي سبقت عام 1913.

في فلورنسا (1905-1912) ، أقامت مابل دودج لوهان علاقات مع الأدباء المغتربين جيرترود وليو شتاين. في نيويورك (1912-17) ، من خلال صالونها وغزواتها في الأحداث المحلية ، مثل المعرض الدولي للفن الحديث عام 1913 (معرض الأسلحة) وباترسون سترايك ، كانت على اتصال بعدد متزايد من الكتاب والفنانين والراديكاليين ، فضلا عن أعضاء الفنون المحلية ، والنسائية ، والمنظمات البلدية. في نيو مكسيكو (1917-1962) ، حيث قضت الجزء الأكبر من حياتها البالغة ، تعرفت على فنانين وكتاب محليين وأعضاء من مجتمع الهنود الحمر ، ومن بين آخرين ، دي إتش لورانس وزوجته فريدا.

هناك مراسلات تعود إلى مقر إقامة لوهان في فلورنسا مع إليانور دوس ، وموريل دريبر ، وجانيت سكودر ، وجو ديفيدسون ، بالإضافة إلى جاك-إميل بلانش وماري فوت ، وكلاهما رسم صورًا لوهان وبلانش في عام 1911 وفوت في عام 1915- - لوحة فوت هي جزء من مجموعة مابيل دودج لوهان (YCAL MSS 197) في مكتبة بينيكي. يمكن القول إن إحدى مجموعات المراسلات الأكثر إثارة للاهتمام والتي يرجع تاريخها إلى مقر إقامة لوهان في نيويورك تتكون من تلك المراسلات مع أعضاء المجتمع العمالي الراديكالي. ومن هؤلاء ألكسندر (& quotSasha & quot) بيركمان وماكس إيستمان وإيما جولدمان وجون ريد ولينكولن ستيفنز وفرانك تانينباوم. من بين المراسلين الإضافيين الجديرين بالملاحظة الذين يرجع تاريخهم إلى هذه الفترة زوجها الثالث ، موريس ستيرن ، سميث إيلي جيليف وأبراهام أردن بريل ، محللين نفسيين الأوائل الذين أقام معهم لوهان علاقات طويلة الأمد ، وآرثر بريسبان ، وجون كوليير ، وإليزابيث دنكان ، وروبرت إدموند جونز ، وهوتشينز هابجود ، و نيث بويس ، مارسدن هارتلي ، ستيفن هاويس ، مينا لوي ، والتر ليبمان ، ألفريد ستيغليتز ، وكارل فان فيشتن. هناك أيضًا العديد من الرسائل النموذجية من مختلف المنظمات التي يرجع تاريخها إلى هذه الفترة.

ربما قام مابل دودج لوهان بنفس القدر الذي قام به أي فرد خلال عشرينيات وأربعينيات القرن العشرين لنشر تاوس والجنوب الغربي. لعبت دور المضيف للعديد من الأشخاص خلال هذه الفترة ، ربما أبرزهم DH وفريدا لورانس ، وبعض هؤلاء الأصدقاء والمعارف ممثلون جيدًا في المراسلات ، بما في ذلك دوروثي بريت ، ماري أوستن ، ريبيكا سالسبري جيمس ، جورجيا أوكيفي ، ويلا كاثر ، وأونا جيفرز. تعرف لوهان أيضًا على العديد من الفنانين الإقليميين. هناك لوحات ، على سبيل المثال ، لما لا يقل عن 50 فنانًا مختلفًا في كتابها Taos and Its Artists (1947). تمثل اللوحات سكان منطقة تاوس منذ فترة طويلة ، والفنانين الذين انتقلوا إلى المنطقة ، والفنانين الذين أمضوا وقتًا هناك وصوروا الجنوب الغربي في عملهم. من بين الفنانين الذين لم يتم ذكرهم من قبل ، والذين تم تمثيلهم أيضًا في المراسلات ، أندرو داسبرغ ، ونيكولاي فيشين ، وجيزيلا لاتشر ، وتشارلز دو تانت ، وجون يونغ هانتر ، وكادي ويلز. ومن بين المراسلين الإقليميين البارزين الآخرين ميليسنت روجرز ، وفرانك ووترز ، وأليس كوربين هندرسون ، ووالتر ويلارد (& quotSpud & quot) جونسون ، الذين عملوا في لوهان وقاموا بصياغة بعض القصائد المسلية عنها.

تم توثيق اهتمامات لوهان بالأسئلة الميتافيزيقية والروحية في مراسلات تتراوح بين 1914-1953 مع أليستر كرولي ، وإيما كيرتس هوبكنز ، وويل ليفينغتون كومفورت ، وس جي بانديت ، تلميذ كريشنامورتي ، وجورج إيفانونيتش جوردجييف وأعضاء دائرته ، وتحديداً جان تومر ، إيه آر أوراج ، وفريتز بيترز. هناك مجموعة رائعة من المراسلات مع هوبكنز ، أحد الأعضاء الأوائل في الحركة الميتافيزيقية & quotNew Thought & quot الشهيرة ، والعديد من النساء الأخريات ، بما في ذلك كلارا سيدني تايلور ، وماري يونغ هانتر ، ولوتس دودلي ، فيما يتعلق برفاهية لوهان الروحية في عام 1919 تعود المراسلات مع كلارا سيدني تيلور ، التي بدأت وتدير معرض ماديسون في نيويورك لعدة سنوات ، من عام 1918 إلى 20 وتشتمل على & quot؛ 8 يونيو & quot؛ خطاب من لوهان تدافع فيه عن نفسها والسيدة هوبكنز كأفضل آلة وأكثرها أقوياء منا جميعاً. & quot

تم الاحتفاظ بمجموعتين من & quotsubject files & quot في المراسلات العامة من المعالجة الأولية للأوراق على افتراض أن المواد تم تنظيمها في الأصل بواسطة Luhan. ساهمت مابل دودج لوهان في إنشاء مدرسة إليزابيث دنكان في كروتون-أون-هدسون ، نيويورك ، في عام 1914-15 ، وهناك عدة مجلدات تحت عنوان & quot؛ مدرسة إليزابيث دنكان & quot التي تحتوي على مراسلات ووثائق. من بين المراسلين جون كولير وماكس ميرز وإيف يونغ هانتر. مجموعة ثانية من الملفات ، تتكون أيضًا من عدة مجلدات ، مدرجة تحت العنوان & quot ؛ مواد الهنود الأمريكيين الأصليين. & quot ؛ تتضمن هذه المجموعة ، التي كانت مدرجة سابقًا باسم & quot مادة هندية ، & quot ؛ مراسلات ووثائق تتعلق بشكل رئيسي بمجتمع بويبلو في نيو مكسيكو.

هناك أيضًا رسائل من لوهان إلى آخرين مبعثرة في جميع أنحاء المراسلات العامة. في معظم الحالات ، لا يوجد سوى الحرف الفردي. الاستثناء الرئيسي الوحيد هو المراسلات مع دكتور سميث إيلي جيليف ، وهو محلل نفسي ممارس خضع لوهان للتحليل أثناء إقامته في نيويورك. تتضمن المراسلات ، التي يعود تاريخها إلى 1914-1939 ، 44 قطعة من المراسلات الأصلية غير المؤرخة في الغالب من لوهان إلى جيليف. تشير العديد من الرسائل إلى الأعمال والكتب ويبدو أنها مصحوبة بمسودات أو مجلدات. تناقش الرسائل أيضًا الأصدقاء والتجارب والصحة ، غالبًا بمصطلحات التحليل النفسي. يمكن العثور على اليوميات التي يرجع تاريخها إلى عام 1916 ، والتي ربما كانت جزءًا من تحليل Luhan مع Jelliffe ، جنبًا إلى جنب مع ملاحظات حول التحليل ، في سلسلة Personal Papers في سلسلة Diaries و Medical Records على التوالي.

يتم تحديد جميع الرسائل من Luhan للآخرين في المجموعات الفرعية في ملاحظات المجلد. المرفقات ، مثل خطابات الطرف الثالث ، والكتابات ، والرسومات ، والصور الفوتوغرافية ، والمقتطفات ، يتم تحديدها أيضًا في ملاحظات المجلد. يتم أيضًا تضمين الرسائل الموجهة إلى كل من Mabel و Tony Luhan في العرض الرئيسي ، وكذلك عدد صغير من الرسائل من Henriette Harris ، التي عملت كسكرتيرة لـ Luhan في Taos.

كما أوضح دونالد جالوب (1963) عدم وجود رسائل من جون ريد ودي إتش لورانس. دمر لوهان وموريس ستيرن رسائل ريد بالنار ، وأعطت لوهان مراسلات لورانس الخاصة بها إلى الدكتور أ.أ.بريل لتغطية تكاليف تحليل صديق.

تتكون مراسلات الطرف الثالث ، الموجودة في الصناديق 40-42 ، من جميع مراسلات الطرف الثالث الفضفاضة. ربما جاء الجزء الأكبر من رسائل الطرف الثالث هذه إلى Luhan كمرفقات ، وبمرور الوقت ، تم فصله عن الحروف الأصلية. يتم ترتيب المجموعات الفرعية أبجديًا حسب المستلم. تتكون أكبر مجموعة من مراسلات الطرف الثالث من رسائل إلى توني لوهان.

هناك مجموعتان من المراسلات في أوراق لوهان غير مدمجة مع بقية ملفات المراسلات. أولاً ، هناك سبعة مجلدات مجلدة من المراسلات المكتوبة ، وهي جزء من عمل لوهان السيرة الذاتية متعدد المجلدات الذكريات الحميمة ، الموجود في سلسلة الكتابات. الجزء الأكبر من المراسلات في هذه المجلدات ، الموصوف بمزيد من التفصيل في قسم الكتابات أدناه ، يكرر المراسلات الأصلية في المجموعات الفرعية للمراسلات العامة. ثانيًا ، هناك مراسلات أصلية ومنسوخة في سجلات القصاصات المخصصة لمنشورات سلسلة سجلات القصاصات. تم وصف هذه المادة بمزيد من التفصيل في قسم سجلات القصاصات أدناه. تتكون معظم المراسلات في سجلات القصاصات من بريد المعجبين ، ولكن هناك رسائل من مراسلين محددين في العرض الرئيسي. & quotSee & quot & & quot

تم تنظيم السلسلة الثانية ، الكتابات ، في 12 مجموعة فرعية: مقالات ومقالات ، وكتابات سير ذاتية ، وسيناريوهات وسيناريوهات أفلام ، وروايات ، ورسائل مفتوحة ، وشعر ، ومراجعات ، وقصص قصيرة ، وخطابات ، وسيناريوهات مسرحية ، وكتابات أخرى ، وكتابات لآخرين. يتم ترتيب المجموعات الفرعية الأحد عشر الأولى أبجديًا حسب العنوان. يتم ترتيب المجموعات الفرعية لكتابات الآخرين أولاً حسب المؤلف ثم حسب العنوان.

المقالات والمقالات ، الموجودة في الخانات 43-44 ، تجمع بين المسودات والنسخ المطبوعة من المقالات القصيرة المكتوبة للصحف. تتناول المقالات الفن بشكل عام ، وعمل فنانين وأصدقاء معينين ، بما في ذلك جورجيا أوكيف ، ودي إتش لورانس ، ودوروثي بريت ، وروبرت إدموند جونز ، وتاوس ، وهنود أمريكا الأصليين ، وموضوعات ذات اهتمام عام. يبدو أن الجزء الأكبر من المقالات يعود إلى عام 1917 ، عندما بدأ لوهان الكتابة ككاتب عمود مشترك ، إلى أواخر الأربعينيات. بالإضافة إلى المقالات السائبة في سلسلة Writings ، هناك العديد من المقالات الصحفية المختصرة التي تم لصقها في سجلات القصاصات. لم يتم الرجوع إلى المقالات الموجودة في سجلات القصاصات من سلسلة الكتابات. يتم سردها ترتيبًا زمنيًا في ملاحظات مجلد القصاصات.

كتابات السيرة الذاتية ، الموجودة في المربعات 45-57 ، تحتوي على مسودات لورينزو في تاوس ، وثلاثة من أربعة مجلدات من ذكريات لوهان الحميمة ، بما في ذلك سبعة مجلدات من المراسلات المنسوخة ، والعديد من المخطوطات غير المنشورة. تشمل المقالات الأطول ما يلي: & quot روبنسون جيفرز.

استفاد لوهان بشكل كبير من المراسلات في الذكريات الحميمة ، خاصة في Movers and Shakers ، وسيظهر ، بالنظر إلى تواريخ النسخ (1911 - 28) والمسودات المبكرة للمجلدات الثلاثة الأولى من الذكريات الحميمة ، أنها أو مساعد مراسلات مكتوبة خصيصًا لهذا المشروع. مجلد واحد مجلّد ، & quotMiscel [l] aneous Letters 1914 ، & quot موقعة ومؤرخة ، & quot أجزاء من & quot؛ ذكريات حميمية & quot؛ الجزء الأكبر من المراسلات في هذه المجلدات يكرر المراسلات الأصلية في المراسلات العامة. ومع ذلك ، هناك عدة قطع من المراسلات الأصلية تم لصقها ، وبعض المجموعات من الرسائل المكتوبة من الأفراد الذين لا توجد مراسلات أصلية لهم في المجموعة ، ونسخ متناثرة من رسائل من أفراد ممثلة أيضًا في المراسلات العامة. في هذه الحالات الثلاث ، يتم توفير المراجع & quotSee & quot أو & quotSee & quot في المراسلات العامة عند الاقتضاء. يتم تنظيم الحروف في المجلدات بشكل فضفاض حسب التاريخ و / أو المراسل. المجلدات مرتبة أبجديًا حسب العنوان.

توجد المجموعات الفرعية العشرة المتبقية المخصصة لكتابات لوهان في الصناديق 58-60. على الرغم من أن هذه المجموعات الفرعية صغيرة ، مقارنة بسلسلة المقالات وكتابات السيرة الذاتية الفرعية ، إلا أنها تمثل مجموعة من الأشكال التي عملت بها لوهان خلال حياتها ، وتحتوي على قدر كبير من المواد غير المنشورة ، بما في ذلك روايتان. المربعات 60-64 تحتوي على كتابات الآخرين.

تم تنظيم السلسلة الثالثة ، الصور الفوتوغرافية ، الموجودة في الصناديق 64-81 ، في اثني عشر مجموعة فرعية. تتضمن المجموعات الفرعية الثلاثة الأولى ، Mabel Dodge Luhan ، Studio and Artists Portraits of Mabel Dodge Luhan ، و Mabel Dodge Luhan in Artwork ، الموجودة في الصناديق 64-66 ، صورًا ولقطات من لوهان تتراوح من 1880 إلى 1950. الاستوديو والفنانين تتضمن مجموعات Portraits الفرعية صورًا لجيمس إدوارد آبي ، وراسيل لينيس ، وكارل فان فيشتن ، وإدوارد ويستون. يتم تحديد صور الاستوديو والفنانين في مجموعات فرعية أخرى في ملاحظات المجلد. هناك صور لوستون وألفريد ستيغليتز ، وصور فوتوغرافية لفنانين مناظر طبيعية وإقليميين مثل أنسيل آدامز وإرنست كني ولورا غيلبين.

تحتوي المجموعات الفرعية الخمسة التالية ، توني لوهان ، والأسرة ، والأصدقاء وآخرون ، والهنود الأمريكيون الأصليون ، والصور الفوتوغرافية على صور لأشخاص آخرين. هناك العديد من الصور الفوتوغرافية لابن لوهان جون إيفانز وعائلته في المجموعات الفرعية للعائلة ، وتشتمل المجموعات الفرعية للأصدقاء والآخرين الموجودة في الصناديق 70-74 ، على صور للعديد من المراسلين الممثلين في المراسلات العامة. واحدة من أكبر مجموعات الصور ، الصور المركبة ، تحتوي على صور للهنود الأمريكيين الأصليين ونيو مكسيكو.

توجد المجموعات الفرعية الثلاثة الأخيرة من المطبوعات والأماكن والأعمال الفنية وغيرها في المربعات 77-81. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى المجلدات الأربعة عشر لصور ملكية لوهان (& quotLos Gallos & quot) في نيو مكسيكو.

بالإضافة إلى المطبوعات الفوتوغرافية ، هناك ما يقرب من 500 سلبيات نترات الفيلم المقطوعة. يشير مسح السلبيات إلى أنها تتوافق مع المطبوعات في السلسلة الثالثة. السلبيات مقيدة. لمزيد من المعلومات ، راجع المنسق المناسب.

السلسلة الرابعة ، سجلات القصاصات ، الموجودة في الصناديق 82-98 ، مرتبة أبجديًا حسب العنوان.

هناك 17 سجل قصاصات تحتوي على قصاصات ورسائل على كتب لوهان وموضوعات تهمها. تتراوح سجلات القصاصات في الفترة من 1912 إلى 1949 ، ويرجع تاريخ معظم المواد إما إلى الفترة ما بين 1913-14 أو من الثلاثينيات. يبدو من تواريخ وحالة سجلات القصاصات أن لوهان جمعت العديد من سجلات القصاصات حول الموضوعات التي تهمها أثناء إقامتها في مدينة نيويورك وسجلات القصاصات على الكتابات كما ظهرت. معظم القصاصات باللغة الإنجليزية ، مع بعض الفرنسية والإسبانية والإيطالية والألمانية والبولندية.

تتضمن سجلات القصاصات المخصصة للكتب ، الواضحة من عناوين سجل القصاصات وعناوين المجلدات ، القصاصات والحروف. عادةً ما يتم لصق القصاصات والحروف ، مع قصاصات في البداية وحروف مقلوبة في الخلف. يتم وضع قصاصات ورسائل دفتر القصاصات المفكوكة أو المنفصلة إما مع الصفحات المصاحبة لها ، إن أمكن ، أو بترتيب زمني في مقدمة المجلد. تم وضع تعليقات توضيحية على معظم القصاصات بعنوان الدورية وتاريخها أو تم الحصول عليها من خلال خدمة القطع ، وفي هذه الحالة يتم تدوين عنوان الدورية وتاريخها. تتضمن القصاصات إشارات موجزة ، ودعاية ، ومراجعات. يبدو أن الجزء الأكبر من المراسلات في هذه المجلدات عبارة عن بريد معجب غير مرغوب فيه ، ولكن هناك رسائل من مراسلين معروفين ، ويتعلق عدد صغير بإنتاج الكتب. هناك مراسلات أصلية ومنسوخة. & quotSee & quot و & quot انظر أيضًا & quot يتم توفير المراجع من العناوين الثابتة في المراسلات العامة عند الاقتضاء.

تتكون سجلات القصاصات الخاصة بالموضوعات التي تهم لوهان ، الموصوفة أدناه بمزيد من التفصيل ، بشكل أساسي من قصاصات. هناك أيضًا مقالات كتبها لوهان والأصدقاء ، بما في ذلك هتشينز هابجود ، وكارل فان فيشتن ، وجون كوليير ، من بين آخرين. يتم تحديد المقالات التي كتبها Luhan والتي لا تكرر المقالات في سلسلة Writings في المربع سرد كملاحظات على المجلد.

يتكون المجلد الأول ، & quotArmory Show ، & quot من قصاصات تتعلق بالمعرض الدولي الشهير للفن الحديث عام 1913 في مستودع الأسلحة التابع للفوج التاسع والستين في مدينة نيويورك ، والفن الحديث بشكل عام. يعود تاريخ القصاصات من عام 1913 إلى عام 1914.

تحتوي سجلات القصاصات الثلاثة المتعلقة بـ D.H Lawrence على قصاصات ورسائل تعود إلى الأعوام 1930-1933 و1933-1936 و1937-1939 على التوالي. تتضمن القصاصات إشارات ومراجعات موجزة عن لوهان لورينزو في تاوس ، النسخة الفرنسية ، Ma Vie Avec D.-H. Lawrence au Nouveau-Mexique ، ومنشورات أخرى عن لورانس تعود إلى تلك الفترة.

& مثل العديد من الاختراعات! يتعامل عام 1914 & quot في المقام الأول مع فرانك تانينباوم والعمال الصناعيين في العالم (IWW) وصالون لوهان وتجمع مارس 1914 مع & quot؛ Big Bill & quot Haywood وغيرهم من IWW. القادة ، وجون ريد وتقاريره عن إضراب عمال منجم كولورادو والحركة الثورية في المكسيك.

& مثل المجلد. تتضمن I & quot مقتطفات عن الفن الحديث وجيرترود شتاين يرجع تاريخها إلى عام 1913-14 ، ومقتطفات ذات أهمية عامة تعود إلى ثلاثينيات القرن الماضي ، و 27 مقالة صحفية موجزة كتبها لوهان. معظم هذه المقالات غير مؤرخة ولا يمكن العثور عليها في سلسلة الكتابات. تم سردها كما هي موجودة في سجل القصاصات في ملاحظة المجلد. المجلد التالي ، & quotMisc. المجلد. تتضمن II، & quot في الغالب إشارات مقتضبة ومقالات ذات أهمية عامة ، والعديد منها على Gertrude Stein و Leopold Stokowski ، ويرجع تاريخها إلى 1936-1939.

يتألف حجم & quotPaterson Strike & quot إلى حد كبير من قصاصات عن إضراب باترسون عام 1913 ومهرجان الأسلحة ، وعرض الأسلحة ، ومقالات لـ Hutchins Hapgood. بدأ الآلاف من نساجي وصباغة الحرير في باترسون إضرابًا في عام 1913 ، وفي محاولة لكسب التأييد العام للمضربين ، ساعد لوهان وجون ريد وآخرون في تنظيم مسابقة ملكة في ماديسون سكوير غاردن ، حيث نظم عمال المطاحن نسخة طبق الأصل من إضراب.

& quotTaos (etc) & quot يحتوي على قصاصات إضافية عن معرض مخزن الأسلحة والفن الحديث ، يعود تاريخها إلى حوالي عام 1913 ، ومواد لاحقة ذات أهمية عامة إلى حد كبير ، ويعود تاريخ معظمها إلى الثلاثينيات. هناك أيضًا أربع رسائل مفتوحة موجزة من Luhan إلى أوراق مختلفة تعود إلى عام 1936. & quotTaos Vol. II & quot يتبع & quotTaos (إلخ) & quot مع المواد التي يرجع تاريخها إلى 1938-1939 ، ذات الأهمية العامة في Luhan والأصدقاء ومجتمعات Taos و New Mexico.

يحتوي دفتر القصاصات النهائي غير المعنون ، الذي يرجع تاريخه إلى ما يقرب من 1914-1928 ، على قصاصات وكتابات. هناك قصاصات عن لوهان ، والعديد من الأصدقاء ، والهنود الأمريكيين الأصليين ، بما في ذلك 33 مقالة صحفية موجزة بواسطة لوهان. معظم المقالات في هذا المجلد تكرر المقالات الموجودة في & quotMisc. المجلد. 1، & quot ومع ذلك ، هناك عدد قليل من المقالات الفريدة لكل مجلد. بالإضافة إلى القصاصات ، هناك العديد من المخطوطات المطبوعة.

تم تنظيم السلسلة الخامسة ، الأوراق الشخصية ، الموجودة في مربعات 99-101 ، في عشرة مجموعات فرعية: الأعمال الفنية ، والقصاصات ، واليوميات ، والسجلات المالية والقانونية ، والدعوات والإعلانات ، وأوراق جون إيفانز ، والسجلات الطبية ، والبطاقات البريدية ، والأحداث الزائلة المطبوعة ، وغيرها. تشمل المجموعات الفرعية للعمل الفني رسومات دي إتش لورانس وموريس ستيرن ولوحات لمارسدن هارتلي وستيفن هاويس وجيزيلا لاتشر وماكس ويبر. تجمع سلسلة Clippings الفرعية كل القصاصات السائبة التي تتعامل مع لوهان أو تذكره على الأقل. يعود تاريخ القصاصات إلى عام 1912-1959 وتتضمن مجموعات فرعية مشتركة للإشارات الموجزة ومقالات الاهتمامات العامة والمراجع الأدبية. يبدو أن اليوميات والسجلات الطبية تحتوي على وثائق تحليل لوهان مع دكتور سميث إيلي جيليف.

تم تنظيم السلسلة السادسة ، ملفات الموضوعات ، الموجودة في المربع 102 ، في مجموعتين فرعيتين: الأشخاص والموضوعات. تتكون الملفات بشكل رئيسي من قصاصات عن الأصدقاء والعائلة.

تشتمل المواد كبيرة الحجم الموجودة في الصناديق 103-107 على عناصر من السلسلة I-III و Series V-VI.الأوراق المقيدة ، والأوراق الهشة المقيدة ، والأوراق الهشة ذات الحجم الكبير المقيدة موجودة في المربعات 108 ، 109-110 ، و111-112 على التوالي.


النساء اللافتات من تاوس

ضربت كلمة "أصالة" على وتر حساس لدى نساء تاوس المتميزات اللائي ظهرن هنا على هذا الموقع. يبدو أن الأصالة هي الخيط المشترك الذي يربط قصص هؤلاء النساء ، السمة التي تميزهن كثيرًا. قد تجد الإلهام في حياتهم وكلماتهم. قد ترى نفسك ويوازي حياتك الخاصة. آمل أن يكونوا بمثابة منارات وموجهين ونماذج يحتذى بها.

مابل دودج لوهان

كانت مابل دودج لوهان راعية رائعة للفنون ومضيفة أسطورية حولت تاوس إلى "صالون دولي. & # 8221 بسبب قدرتها على الإقناع ، فإن معظم المؤلفين البارزين والمفكرين الأحرار والفنانين من أوائل إلى منتصف القرن العشرين وجدوا طريقهم إلى تاوس (مثل DH Lawrence و Aldous Huxley و Ansel Adams و Martha Graham و Georgia O & # 8217Keefe) ، وبقي العديد منهم لفترة أو مدى الحياة. يمكن العثور على تأثيرها في تاوس في كل مكان.

في ما يلي عدد قليل من الأماكن التي صنعت فيها منزلًا مؤقتًا أو دائمًا والذي أصبح الآن أسطوريًا في حد ذاته.

  • مابل دودج لوهان هاوس www.mabeldodgeluhan.com 240 Morada Lane، 800.846.2235
  • هاسيندا ديل سول www.taoshaciendadelsol.com 109 Mabel Dodge Lane، 575.758.0287
  • هيستوريك تاوس إن www.taosinn.com 125 باسيو ديل بويبلو نورتي ، 575.758.2233
    لمزيد من الفنادق ، قم بزيارة www.taos.org/where-to-stay

عدد قليل من العديد من الأماكن والنجوم اللامعة تطرق مابل دودج لوهان:

  • Taos Pueblo www.taospueblo.com في نهاية الطريق السريع المخضرم ، 575.758.1028
  • مابل دودج لوهان هاوس www.mabeldodgeluhan.com 240 Morada Lane، 800.846.2235
  • لورانس "اللوحات المحرمة" - فندق لا فوندا دي تاوس www.lafondataos.com، 108 S. Plaza، 575.758.2211.
  • فيشين هاوس / متحف تاوس للفنون - الموطن السابق لأصدقاء مابل نيكولاي وألكسندرا فيشين ، المهاجرين الروس. كان الانطباعي نيكولاي مستوحى من تاوس والجنوب الغربي. www.taosartmuseum.org 227 باسيو ديل بويبلو نورتي ، 575.758.2690.
  • كنيسة سان فرانسيسكو دي أسيس - موضوع الفنانين أنسيل آدامز وجورجيا أوكيف وكلاهما صديق لمابيل. 60 رانشوس بلازا ، رانشوس دي تاوس 575.758.2754.
  • تاوس بلازا - اعتادت مابل على الاختلاط بأصدقائها في العديد من الكانتينات (لم تعد موجودة) في تاوس بلازا. في ذكرى أوقاتها العزيزة هناك ، تبرعت بالشرفة الحالية قبل وفاتها في عام 1952.

بياتريس مانديلمان و TAOS MODERNS
بدا مبكر النضج وفنيًا بشكل واضح منذ سن مبكرة ، ظهر Bea لأول مرة على المسرح الوطني كفنان WPA وصانع طباعة ، وأصبح بسهولة عضوًا معارضًا في مدرسة نيويورك مع زملائه الفنانين التعبيريين التجريديين جاكسون بولوك وأرشيل غوركي وويليم كونينغ قبل الانتقال إلى New المكسيك مع زوجها لويس ريباك في عام 1944. انتقلوا بسرعة من سانتا في إلى تاوس وأصبحوا أعضاء مؤسسين في تاوس الحديثة ، مستوحاة من الضوء والمناظر الطبيعية والتقاء الثقافات المتنوعة. يقع الاستوديو السابق الخاص بها في أرض طينية تاريخية في 208 Ranchitos Road. على الرغم من فضولها الشديد ، والتوليف البديهي لأشكال الفن الشائعة في الساحل الشرقي والغربي ، وحبها للسفر استمر في التأثير بشكل عميق على حياتها وعملها ، ظلت تاوس في منزلها حتى وفاتها عن عمر يناهز 85 عامًا في عام 1998. عام 2012 هو الذكرى المئوية سنة ولادتها. يمثل Mandelman محليًا 203 Fine Art، www.203FINEART.com.

أغنيس مارتن ، الملخص التعبيري / الحد الأدنى
هذه البساطة غير العادية والرائعة في منتصف القرن والتي كان أشهر أعمالها اللاحقة عبارة عن لوحات "شبكية" متناسقة بمهارة تعيش لترى جامعي التحف الدوليين أصبحوا أكثر تعقيدًا ، وبالتالي اكتشفوا عملها ورؤيتها. ارتفعت أسعار المزاد بشكل مطرد حتى قبل وفاتها عند 92 عام 2004 لتصل إلى 4.7 مليون دولار. عاشت ورسمت في تاوس لأول مرة من 1952 إلى 1957 عندما عكس عملها نهجًا أكثر تجريدية (بيومورفيك) ، وعادت أخيرًا إلى الأبد في عام 1973. قضت سنواتها الأخيرة في محيط متواضع من قرية تاوس للتقاعد في كامينو دي لا تم تخصيص بلاسيتا وأرباحها لتمويل مجهول وهبات الفن التعبيري التجريدي لاختيار المتاحف في جميع أنحاء البلاد. يصادف عام 2012 الذكرى المئوية لميلادها. شاهد عملها في متحف هاروود للفنون.

ميليسنت روجرز ، اجتماعي بارز ، عامل في المجال الفلاني ، جامع فني ، وريث زيتي قياسي
كان أسلوبها المؤثر وغير الخجول علامة تجارية مدى الحياة بغض النظر عما فعلته Millicent أو أين سافرت ، فقد استكشفت الثقافة التي عاشت فيها وتكيفت بكل إخلاص ، من نيويورك إلى النمسا إلى تاوس. ابتداءً من عام 1947 في منزلها المحبوب Turtle Walk في Taos (أصبح الآن سكنًا خاصًا لأحد أبنائها) بدأت بتجميع مجموعاتها من الأثاث الاستعماري الإسباني والمنسوجات والمجوهرات الأمريكية الأصلية والسلال وسانتوس وأعمال القصدير واللوحات بالإضافة إلى مجموعة واسعة من فخار ماريا مارتينيز الموجودة. كما أنها ابتكرت رسومات وتصميمات مجوهرات أصلية تم تحقيقها الآن وهي معروضة للبيع. أدى تركيزها والترويج لنفسها إلى ظهور "النمط الجنوبي الغربي" الحالي. & # 8217 بعد وفاتها في عام 1953 ، اشترى أبناؤها المنزل الذي يضم الآن مجموعاتها التي تحمل اسمها شمال تاوس ، في متحف ميليسنت روجرز. سيرة ذاتية بعنوان البحث عن الجمال ، حياة ميليسنت روجرز ، بقلم شيري بيرنز ، صدرت في سبتمبر 2011 ، وهي متاحة على www.cherieburns.com.


الإحياء الغريب لـ Mabel Dodge Luhan

لورانس كتب إلى مابيل دودج لوهان في عام 1924: "الآن ، لا تستمر في الحديث إلي عن الانطوائيين والمنفتحين والداخل والخارج". وبدلاً من ذلك ، تابع ، يجب أن تغسل الأطباق حتى تتمكن من مواكبة الإيقاع "مع نعمة. " في ذلك الوقت ، كانت لوهان تقرأ عن التصوف والتحليل النفسي اليونغي ، وكانت قد كتبت إلى لورانس عن اكتشافاتها. لم يكن الجمهور المناسب. اعتبر لورانس لوهان بالتناوب مصدرًا للتهيج باعتباره تجسيدًا لحبه الأسود ، والمرأة المسيطرة ونموذجًا لبعض البطلات الأكثر قسوة التي يكتبها على الإطلاق. لقد أقسم على تدميرها ، وكانت ستؤمن ، في بعض الأحيان ، أنه قد نجح.

كانت لوهان راديكالية سابقة في قرية غرينتش ، واعتبرت نفسها معيّنة إلهيًا "لإنقاذ الهنود" من أجل استعادة الحياة الروحية والجنسية لمجتمع أمريكي أبيض في حالة انحلال. قادتها هذه المهنة إلى نيو مكسيكو ، حيث تخلت عن زوجها رقم 3 لتوني لوجان ، وهو رجل من تاوس بويبلو. في تاوس ، أطلقت مستعمرة فنية ، وكتبت مجلدًا تلو الآخر من مذكرات أخبر الجميع ، واستضافت موكبًا من الضيوف المشهورين ، بما في ذلك لورانس. تعتبر علاقتهما موضوعًا رئيسيًا لكتابين جديدين: "الرجل المحترق: محاكمات دي إتش لورانس" لفرانسيس ويلسون ، وهو سيرة ذاتية للمؤلف ، و "المركز الثاني" لراشيل كوسك ، وهو إعادة كتابة مذكرات لوهان "لورنزو في تاوس".

إنها لحظة غريبة لإحياء مابل دودج لوهان. ظلت نكات المؤرخين تقاوم قراءة نسوية سهلة ، وحتى ازدهار تاريخ النساء في السبعينيات والثمانينيات لم ينتج عنه احتفالات جامحة. لكنها لا تصنع شريرًا طبيعيًا أيضًا. على الرغم من أن معتقداتها العرقية ، وفقًا لمعايير اليوم ، تقع في مكان ما بين الطيف المقلق والمضطرب ، إلا أنها دفعتها إلى دعم مجموعة من الفنانين متعددي الأعراق والقتال بإصرار وفعالية من أجل حقوق السكان الأصليين في الأرض. حتى مذكراتها ، المليئة باللغات العامية الغامضة وروايات عن السلوك غير المختل ، هي في الأساس غير ضارة - سجل حديث للجنس والقيل والقال ، بدرجة عالية. ومع ذلك ، فإن انتزاعها من النسيان هو محاولة محفوفة بالمخاطر: استخراج أرشيف للشخصيات لإعادة اكتشافه هو الانخراط في نوع من التحريفية ، وإلقاء عناصر من الماضي على أنها خرافات معاصرة. في بعض الأحيان ، تكون هذه العملية بمثابة قصة تحذيرية خاصة بها.

ولدت مابل دودج لوهان مابيل جانسون في عام 1879 لعائلة ثرية من بوفالو. في عام 1900 ، هربت مع زوجها الأول ، الذي توفي بعد أقل من ثلاث سنوات ، تاركًا لها ابنًا لأبوة مشكوك فيها. (كانت على علاقة بطبيب الأسرة ، الذي زعمت لاحقًا أنه كان ينام أيضًا مع والدتها.) بعد أن كانت أرملة وخرجت من أول مثلثات الحب العديدة ، انطلقت لوهان إلى أوروبا ، حيث التقت بالمهندس المعماري إدوين دودج وتزوجته. . عاشوا معًا في فلورنسا وتواصلوا مع أمثال جيرترود وليو شتاين وأندريه جيد.

في النهاية ، انتقل الزوجان إلى نيويورك ، حيث أدارت لوهان صالونًا أسطوريًا من شقتها في الجادة الخامسة ، واستضاف الاشتراكيين والفوضويين والمدافعين عن حقوق المرأة والمتطرفين من جميع الأطياف. نظم الكاتب والراعي كارل فان فيشتن إحدى أولى أمسياتها الشهيرة ، حيث دعا زوجًا من الفنانين السود للرقص والغناء. لقد تعرضت لوهان للفضيحة - "لقد جعلني أشعر بالحر في البداية ثم البرد ، لأنني لم أكن قريبًا من هذا النوع من الأشياء من قبل" ، كما كتبت. في مناسبة أخرى ، طلبت من A. A. Brill ، أول مترجم لأعمال فرويد الرئيسية إلى اللغة الإنجليزية ، تقديم عرض تقديمي. وخرج العديد من الضيوف احتجاجًا على "غضبهم من تأكيداته بشأن السلوك اللاواعي".

عرف لوهان الجميع وكان جزءًا من كل شيء. ساعدت في تنظيم معرض Armory Show لعام 1913 ، وهو المعرض الذي أدخل الحداثة الأوروبية إلى الولايات المتحدة ، ووصفته بأنه "ثورتي الصغيرة". انضمت إلى نادي Heterodoxy Club ، وهي جمعية لنساء "التابولات" ، وكتبت من أجلها الجماهير، مجلة ماكس ايستمان الاشتراكية. كانت تحب أن تكون حول ثوار مثل إيما جولدمان ، ومارجريت سانجر ، وعشيقها جون ريد أحيانًا ، وليس بسبب سياساتهم بقدر ما تحب شخصياتهم. عندما سئمت منهم أيضًا ، ساعدت إليزابيث شقيقة إيزادورا دنكان في إنشاء مدرسة للرقص في كروتون أون هدسون. في ذلك الوقت ، تعرفت لوهان على زوجها الثالث ، الرسام والنحات اليهودي موريس ستيرن.

ربما توتر الزواج بشكل حتمي ، وشرعت لوهان في سلسلة من المحاولات في التحليل النفسي - "على ما يبدو نوع من الثرثرة" ، عكست باستحسان. بناءً على نصيحة أحد المحللين ، أرسلت Sterne إلى الجنوب الغربي ، حيث اقترحت أنه قد يجد موضوعًا جديدًا للوحاته. اعتبر ستيرن الانفصال مؤقتًا ، وفي رسائله إلى المنزل أقنع لوهان بالانضمام إليه. "هل تريد شيئًا في الحياة؟" كتب لها. "انقذوا الهنود ، ثقافتهم الفنية - أظهرها للعالم!" بعد وقت قصير من رحيل ستيرن ، زارت لوهان وسيطًا توقعها محاطة بالهنود. كان لوهان مسكونًا أيضًا بالحلم الذي طاف فيه رأس ستيرن أمامها وتحول إلى وجه ثان ، "وجه هندي". الرسالة والنبوة والحلم الذي يشكل ثالوثًا من العلامات ، قررت السفر إلى نيو مكسيكو.

في سانتا في ، حيث كانت تقيم ستيرن ، حكمت لوهان على أن المجتمع الفني راسخ جدًا - ولكن في تاوس الأصغر والأبعد ، وجدت ما كانت تبحث عنه. تكتب: "كانت الشهوة المستعرة الفردية للفردية والانفصال تدفعني طوال سنواتي". كان تاوس مختلفًا: "فجأة نشأت على القبيلة ، حيث سادت غريزة مختلفة. . . . وحيث الفضيلة تكمن في الكمال بدلاً من التقطيع ". اعتقدت أن هذه الغريزة يمكن أن تعلم أمريكا التخلي عن منطق العلم والفردية والعودة إلى التصوف والحياة الجماعية.

كما قد تبدو لوهان غريبة ، لم تكن بدائيتها ولا روحانيتها غير عادية بشكل خاص في وقتها. اعتقدت شارلوت أوسجود ماسون ، منافسة فان فيشتن للراعي الأكثر نفوذاً في عصر النهضة في هارلم ، أنها كانت تستخدم أموالها لتحقيق "رؤية صوفية لجسر عظيم يمتد من هارلم إلى قلب إفريقيا". أصبحت زميلة Heterodoxy Club Elsie Clews Parsons مفتونة أيضًا بالجنوب الغربي ، وصرحت ، "قد يبدو طعمًا غريبًا ، لكن الزنوج والهنود بالنسبة لي ،" بدأت في متابعة عملها الميداني الخاص. (كان بارسونز طالبًا وممولًا لقسم الأنثروبولوجيا التابع لفرانز بوا في كولومبيا ، والذي درب مارغريت ميد وزورا نيل هيرستون.) وفي العشرينيات والتسعينيات من القرن الماضي ، كان الكثير من عالم الفن الأوروبي والأمريكي موجهًا لما سيكون عليه الآن يسمى الاستيلاء الثقافي. بعد مرور عام على عرض مخزن الأسلحة ، افتتح الفنان ألفريد ستيغليتز معرضًا بعنوان "تمثال في الخشب من قبل المتوحشين الأفارقة: أصل الفن الحديث". عندما عينت لوهان نفسها كمنقذة للهنود ، كانت تسير في طريق قديم لخرق طليعي. كان انحرافها في خيار يبدو ، بعد مرور قرن ، أقل فضيحة: الزواج من رجل يختلف عرقه عن عرقها.

عندما التقى مابل بتوني لوجان ، كان يغني على أرضية كوخ بويبلو. وفقًا لرواية Sterne اللاحقة ، كان الأداء لصالح السياح ، لكن Mabel كانت مبتهجة: كان وجه توني هو الوجه من حلمها. عندما وقعت في الحب ، أصبحت تعتقد أن "بيتي الحقيقي كان في بويبلو." سرعان ما تخلصا من أزواجهم ، بدأ توني ومابيل العمل في منزل جديد - ليس بالطبع في بويبلو. كان قصرهم المبني من الطوب اللبن ، بحلول الوقت الذي تم فيه الانتهاء من جميع الملحقات ، سبعة عشر غرفة وثلاثة طوابق ، جنبًا إلى جنب مع التدفئة المركزية وعازل للصوت والسباكة. (كان "مابلتاون" يتألف أيضًا من خمسة بيوت ضيافة ، وبوابة حراسة ، وحظائر ، واسطبلات.) واصلت مابيل مدح السكان المحليين لافتقارهم إلى المادية ، ولم يضيع النفاق على أحد سكان بويبلو على الأقل ، الذين ، في رسالة إلى تاوس نجمة، اقترح عليها أن تتاجر معه في الأماكن. كتب: "أنت تشرب الماء الموحل الذي ينزل من الجبال ، وسيشرب أطفالي الخمسة ماءً نظيفًا لطيفًا من صنابيركم."

بحلول ذلك الوقت ، لم تكن تغطية الصحف غريبة على لوهان. تم تأريخ مغامراتها في الجنوب الغربي على النحو الواجب ، مع تقارير وصفتها بأنها "السيدة الأولى في تاوس" و "مضيفة وملاك للعديد من الكتاب". بصرف النظر عن لورانس وبارسونز ، كان من ضيوفها ويلا كاثر وجورجيا أوكيف ومارثا جراهام وثورنتون وايلدر وجريتا جاربو وجان تومر. صور أنسل آدامز كلاً من توني والبويبلو. جون كوليير ، الذي أصبح مفوضًا للشؤون الهندية خلال فترة حكم جمهورية الهند الاتحادية. قامت الإدارة بزيارة لوهان وبقيت للمساعدة في قيادة الحملة ضد قانون بورسوم ، الذي يهدف إلى خصخصة أراضي السكان الأصليين بحيث يمكن شراؤها من قبل أصحاب المزارع والمطورين البيض.

أما بالنسبة لزواج توني ومابيل ، فقد كان مشهوراً وشهوراً بالسخرية. أخبرت الكاتبة ماري أوستن مابيل أن توني كان "مزحة - نكتة جيدة المحيا وأحيانًا نكتة بذيئة ، لكنها مازالت مزحة - لمعظم الأشخاص الذين يأتون إلى منزلك." عندما رافق توني فان فيشتن إلى ملهى ليلي في هارلم ، كان الحدث استثنائيًا جدًا لدرجة أنه يستحق التواجد في نيويورك أخبار يوميةعمود المجتمع. ولكن في جميع التغطيات الصحفية المثيرة ، وكذلك في رواية مابل الرومانسية للقصة ، يظل توني نفسه شخصية ضبابية. لقد تخلى عن زوجته وفقد مكانه في قبيلته ليكون مع مابيل ، واعترفت لاحقًا بأن هناك القليل من القواسم المشتركة بينهما. لم يصبح توني أبدًا ملمًا بالموضوعات المفضلة لدى مابل ، مثل التحليل النفسي والفن الحديث ، ولن يخبرها بأسرار قبيلته ، بغض النظر عن مدى استيائها. كان قدرته على تجنب المدرسة إلى حد كبير جزءًا من استئنافه. كتبت: "كان هنديًا ، كاملًا ، غير مصاب ، وغير منقسّم."

هذا ، بالطبع ، هو إسقاط. من خلال أوصافها لسمات توني ، تخبرنا مابيل أقل عن شريكها بقدر ما تخبرنا عن الصفات التي تشعر بها هي يفتقر. في اللغة الأكاديمية المجاورة الحالية ، قد نقول إنها "تعارض" توني ، وننوي ذلك إدانة. لكن مابيل ارتدت الاتهام بفخر: "توني هو نوع من رمز أنني ذهبت إلى" الآخر "، كما قال لورانس." بتطبيق المصطلح دون أي دلالة سلبية ، كانت حريصة على تمييز الشخص الذي التقطته منه. كما لاحظت ويلسون في سيرتها الذاتية الجديدة ، لم يكن منشئها سوى دي إتش لورانس نفسه.

إذا كانت سياسة لوهان لم تتقدم في السن بشكل جيد ، فلن تكون كذلك سياسة لورنس. مشاهده الجنسية - حيث أي حركة من قبل الشريكة هي بمثابة فشل أخلاقي - سوف تحير القارئ المعاصر. لكنهم يتذكرون النصيحة التي تلقتها لوهان من محللها الأول ، الذي طلب منها التوقف عن محاولة تولي "دور الرجل" أثناء الجماع ، وعندما ذكرت رغبتها في قص شعرها ، اتهمتها بالتعبير عن نية ارتكاب الإخصاء. تأثر كل من لوهان ولورانس بعمق بالثيوصوفيا ، وهي حركة غامضة في القرن التاسع عشر ، وشارك لورانس إيمان لوهان في الخصائص المنشطّة للحياة الأصلية. وكتب في "أمريكا يجب أن تستدير مرة أخرى لتلتقط روح قارتها الأصلية المظلمة" الجمهورية الجديدة. "يجب أن يلتقطوا خيط الحياة حيث تركه العرق الأحمر الغامض يسقط."

بحلول الوقت الذي اصطدم فيه مع لوهان في نيو مكسيكو ، كان لورانس قد نشر بالفعل العديد من الروايات ، بما في ذلك "الأبناء والعشاق" و "النساء في الحب" ، وخضع للرقابة عدة مرات. كان الجنس بالنسبة له دينًا ، واكتسب شهرة في النثر الفاضح. كما أنه فسخ الزواج ، وأقنع امرأة ألمانية أرستقراطية تُدعى فريدا بالتخلي عن زوجها وأطفالها الثلاثة. لسنوات ، عاش الزوجان حياة بدوية ، حيث أقاما في أماكن مثل سردينيا وأستراليا وسريلانكا. كانت النساء الفاتنات اللائي طعن لورانس في حيرة من أمره بسبب ولائه لفريدا: شجاع ، أكبر منه سنا ، غير مكترث بالكلمات. يُعرف الكثير عن حياتهم معًا لأن معظم الأشخاص الذين قضوا وقتًا معهم كتبوا عن التجربة ، كما يلاحظ ويلسون.

لم يكن لوهان استثناء. كتب في الخطاب المباشر للشاعر روبنسون جيفرز ، "Lorenzo in Taos" مكرس "لتوني وجميع الهنود" ، لكن توني والهنود عرض جانبي. سبب وجود المذكرات هو وصول لورانس ، الذي "استدعته" مابيل بشكل صوفي إلى تاوس للتعبير عن جمال أسلوب الحياة الهندي. عندما تكون لورنس أكثر حرصًا على تصوير قصة حب مابل مع توني ، فإنها لا تعترض ، وتضعها في إطار مصطلحات رمزية. كتبت: "بالطبع من أجل هذا اتصلت به من جميع أنحاء العالم ، لأعطيه الحقيقة عن أمريكا: أمريكا الخارجية الزائفة الجديدة في الشرق ، وأمريكا الحقيقية البدائية غير المكتشفة التي كانت محفوظة ، تعيش في مجرى الدم الهندي ". تنوي لورانس أن يكتب حكاية عن هروبها من حضارة سقطت إلى جنة أمريكية.

فريدا هي التي تستخدم حق النقض ضد هذا التعاون.منذ لقاء لوهان الأول مع لورانس ، والذي ذكرت أنه "اضطراب اهتزازي" ، كان لوهان وفريدا متشككين في بعضهما البعض. تعتقد لوهان أنها تستطيع رؤية فريدا وهي تصورها وتوني في السرير ، وتدعم مراسلات فريدا الحدس بأنها صُدمت من الازدواج بين الأعراق المختلطة. بعد أن ارتدى لوهان ثوبًا في أول جلسة تخطيط لها مع لورانس ، واستمع بتعاطف بينما كان يمسك بزوجته ("الأنثى البغيضة والمدمرة") ، حظر فريدا اجتماعاتهما الفردية ، وتم إسقاط رواية لورانس.

ومع ذلك ، فإن علاقتهم بدأت للتو. على مدار "Lorenzo in Taos" ، حضر لورانس احتفالات هوبي ، وسرق بعض الاحتكاك الجسدي الذي يمكن إنكاره بشكل معقول مع لوهان (تلتقي الأصابع تحت رغوة الصابون ، والفخذين ينظفان على ظهور الخيل) ، وبريتس توني ، وجلد فريدا بالحجارة ، ونصح بحكمة ابن لوهان ليهزم زوجته الجديدة. هو وفريدا يدخلان ويخرجان من تاوس ، وعادا في النهاية مع الرسام دوروثي بريت ، الذي وصفه لوهان بأنه شغوف محرج. كلما تغيب لورانس ، يشعر لوهان بـ "الفراغ النفسي". تحبه ، ثم تستسلم له ، ثم لا تستطيع أن تتركه وشأنه. ينشر شائعة بأنها حاولت إغوائه ، ووعد "بتدميرها" ، ثم يؤكد لها أنها لم تعد عدوه ، وأنه حتى عندما كانت كذلك ، "لم يتخل عنها أبدًا". وأرسلت له رسالة تُنهي صداقتهما ، لأن "قلبه كان غادرًا".

بعض عناصر "لورنزو" جاهزة للتعبير عن هز الأصابع النسوية ، لكن لوهان يصور كراهية لورانس للمرأة بروح الدعابة الخفيفة التي تسخر من الذات. شعرت بالذهول من كسلها - كانت معتادة على قضاء النصف الأول من اليوم في السرير - أمرها بتنظيف أرضياتها وخبز الخبز ، وهي تحاول التأثير الهزلي. حتى أنها توافق على التخلي عن فساتينها المتدفقة من أجل الخصر والمآزر المجهزة في طفولته. ("غرق قلبي ،" كتب لوهان ، "لكنني قررت أن أكون مساويًا لهذه الحاجة إلى أن يكون محاطًا تمامًا بجميع أنواع وأحجام الأشخاص الذين يرتدون ملابس مثل والدته.") وهي أقل ميلًا إلى الانغماس في انتقادات لورانس الموضوعية لـ شخصيتها. قال لها في وقت مبكر: "لن أفكر فيك ككاتب". "لن أفكر فيك حتى كعالم." بالنسبة له ، ستكون دائمًا "حواء التي لا صوت لها مثل الحية" - أو ، على حد تعبير لوهان ، "أعظم رجس حي ، المرأة الأمريكية المسيطرة."

من أحداث انهيار لورانس يأتي الوحي: لوهان تبدأ العمل على مذكراتها. في ما سيعرف لاحقًا بـ "الذكريات الحميمة" ، تستنسخ الحبكة الرمزية التي رسمتها للورانس ، وتختتم "لورنزو" بإرسال المجلدات الأولى إليه وتلقي رده. يكتب: "إنه أخطر" اعتراف "خرج من أمريكا ، وربما يكون أكثر كشف مدمر لعملية الحياة الأمريكية تم إنتاجه أو سيتم إنتاجه في أي وقت مضى. رده هو كل ما كانت تتمناه. لقد كتبت لجمهور واحد ، كما تعترف ، وهو يفكر فيها أخيرًا ككاتبة ، حتى كعارفة. في هذا المنعطف النهائي ، الانعكاسي الذاتي ، تخدم لوهان بشكل جيد للغاية القراء النسويين في الأيام الأخيرة: بدلاً من انتظار لورانس لتروي قصتها ، ترويها بنفسها.

بينما كان لوهان يكتب للورانس ، كان مشغولاً بالكتابة حول هي: على الرغم من أنه لم يكمل الرواية التي خططوا لها أبدًا ، إلا أن الشخصيات المركزية في أعماله من عام 1922 إلى عام 1925 ، بما في ذلك روايته "الثعبان البرقوق" والعديد من القطع القصيرة ، تستند إليها بشفافية. في قصة "المرأة التي ركبت بعيدًا" ، تسافر المرأة التي تحمل اسمها إلى الصحراء في المكسيك ، حيث يتم اختطافها وضحيتها من قبل مجموعة من الرجال الهنود. لم يكن لورانس خفيًا في رسالته المناهضة للنسوية. يكتب: "كان من المقرر أن يتم طمس نوع أنوثتها ، الشخصية والفردية بشكل مكثف ، مرة أخرى ، وكانت الرموز البدائية العظيمة تتفوق مرة أخرى على الاستقلال الفردي الساقط للمرأة". في السر ، أطلق عليها اسم "قصة مابل بالنسبة لي" ، ولم تفوت الإشارة. قالت إنه كان المكان الذي "أشبع لورانس ساديه".

بعد سنوات ، عندما اعتبرت الكاتبة كيت ميليت القصة "إباحية سادية" ، كانت تردد تقييم لوهان. خصص فيلم ميليت الكلاسيكي "السياسة الجنسية" عام 1970 فصلاً لمهاجمة لورانس ، وقراءة كتابته عن قرب لفيلم "المرأة التي ركبت بعيدًا". كتب ميليت أن القصة لا "تشبه النواة التجارية الصلبة" فحسب ، بل هي "أكثر بيان لورانس حماسة عن عقيدة تفوق الذكور والقضيب باعتباره الإله". حتى ظهور "السياسة الجنسية" ، كان يُنظر إلى لورانس على أنه رمز مناهض للرقابة كان الإبادة الشاملة لميليت مسؤولة إلى حد كبير عن إزالته من المناهج الدراسية.

كتب ويلسون "الرجل المحترق" على خلفية اتهام ميليت بكراهية النساء. تكتب: "ما فعلته كيت ميليت هو قلب الحكاية والراوي". "لقد جعلت من لورانس نفسه التضحية البشرية ، وشجعت" حشده "من القراء على تجريده من ملابسه وإعطاء" صرخة منخفضة وحشية "لدماره". إن تشبيه نقد أحد أشهر الكتاب في أوائل القرن العشرين بقتل طقوس لشخصية مجهولة هو امتداد ، لكن ويلسون تجد نفسها في موقف دفاعي. تكتب: "كونك مخلصًا للورانس ، خاصةً كامرأة ، يتطلب دائمًا نوعًا من التفسير".

ربما يتمثل جزء من تمرد ويلسون ضد الأرثوذكسية النسوية في إنقاذ شخصية تلعب دورًا ثانويًا في السير الذاتية الأخرى للورانس ، وفي تاريخ تلك الفترة بشكل كبير. كرست ويلسون جزءًا كبيرًا من الكتاب إلى لوهان ، وعرفتها على أنها "شخصية تم الاستهزاء بها كثيرًا" "لا يأخذها كتاب سيرتها على محمل الجد". يُحسب لويلسون أنها تأخذ لوهان على محمل الجد ، وتعمل من خلال قصتها المعقدة والغريبة بصبر وحتى تقدير - خاصة لتصوير لوهان للورانس. "لورنزو في تاوس مليئة بالعبارات الجيدة "، كتب ويلسون ،" وغالبًا ما يكون لآراءها حلقة من الحقيقة ".

لكن يبدو أن ويلسون لديها انطباع بأنه من أجل إعادة تأهيل لوهان ، يجب عليها الكشف عن تفسير لعدم انتظامها. للقيام بذلك ، تعتمد بإسهاب على مجلد لاحق لم يُنشر منذ فترة طويلة من مذكرات لوهان - وهو نص صريح لدرجة أن ابنها قد حبسه بعيدًا لعقود. في ذلك ، كشفت لوهان عن المصدر السري لتعاستها مع توني: اعتقدت أنه أصابها بمرض الزهري. حدثت خيانته ، والاختبار ، والعلاجات الطبية اللاحقة أثناء إقامة لورانس وفريدا في نيو مكسيكو ، ولكن لم يتم ذكر أي من ذلك في "لورنزو في تاوس". من خلال تفريغ إغفالات لوهان - والكشف عن أن ثلاثة من أزواجها الأربعة من المحتمل أن يكونوا مصابين بمرض الزهري - تذهب ويلسون إلى أبعد من ذلك: فهي تفسر مقطعًا يتفاعل فيه لوهان مع رائحة السائل المنوي لتوني كدليل على أنها تقمع ذكريات سفاح القربى. يكتب ويلسون: "إن السر الحقيقي لمابيل ، كما أقترح ، هو إساءة معاملتها من قبل المصاب بمرض الزهري تشارلز غانسون".

لم تتهم لوهان والدها أبدًا بالتحرش بها أو بمرض الزهري ، ولا يوجد دليل على أي من التأكيد ، باستثناء بعض الإشارات البيضاوية في مذكراتها إلى صحة تشارلز وانعدام الجنس في علاقة والديها. ومع ذلك ، تقدم ويلسون لوهان التي يمكن أن تؤدي إساءة معاملتها الشديدة في الطفولة جزئيًا إلى سلوكها الجنسي المحفوف بالمخاطر والمواقف العرقية المزعجة. هذا هو لوهان الذي يعترف قهريًا ، ويروي بشكل قهري ، أكاذيب قهرية. إنها لوهان المضطربة ، التي لا تنفصم مواهبها عن أضرارها النفسية. وليس لوهان على الإطلاق هو الذي يظهر من باب المجاملة راشيل كوزك.

صفحة التفاني في نهاية "المركز الثاني" صريحة بشكل غير عادي فيما يتعلق بمصدرها. "المكان الثاني مدين ل لورنزو في تاوس، مذكرات مابيل دودج لوهان عام 1932 عن الوقت الذي جاء فيه دي إتش لورانس للبقاء معها في تاوس ، نيو مكسيكو "، كتب كسك. "روايتي - التي تكون فيها شخصية لورانس رسامة وليست كاتبة - تهدف إلى تكريم روحها." في الواقع ، تقريبًا جميع نقاط الحبكة والشخصيات والمشاهد في "Second Place" مأخوذة من "Lorenzo" الأكثر تفصيلاً إلى حد كبير ، مع تكرار بعض الحوار حرفيًا. كما في "Lorenzo" ، تخاطب الراوية قصتها إلى "Jeffers" ، وكما هو الحال في "Lorenzo" ، فإن مراسلاتها مع شخصية Lawrence ("L") مضمنة طوال الوقت. مثل لوهان ، دعا راوي Cusk الفنانة للبقاء في بيت الضيافة الخاص بها ، على أمل أن يقدم تمثيلات للمكان الذي تعيش فيه مع زوجها توني.

الشخصية الرئيسية الوحيدة التي تم استبعادها من "المركز الثاني" هي فريدا ، وغيابها له تأثير جذري على إلغاء مثلث الحب المركزي في القصة. بدلاً من رجل متزوج منذ فترة طويلة ، L هو أعزب برفقة امرأة تدعى بريت ، والتي تحولت من حالة شاذة إلى كليشيهات: "مخلوق ساحر" وهو رفيق فنان ذكر أكبر سنًا. لم يكن للورنس الحقيقي أي اهتمام جنسي ببريت ، فقد انجذب إلى فريدا ، وهي امرأة في عمر ونوع جسم لوهان بالضبط. في إصدار Cusk ، تتجه رغبة L نحو منافس أصغر سناً وأكثر جمالًا من الناحية التقليدية ، والراوي مقتنع بأن L لا تعتبرها "امرأة حقًا" على الإطلاق. (حيث يقترح لورانس كتابة رواية عن لوهان ، يجب على راوي Cusk أن يتوسل إلى L لرسمها.) مع عدم وجود فريدا ، يفترض الراوي أنه "تخيلني وتوني معًا جنسيًا" - تعليق له تكافؤ مختلف تمامًا ، لأن أكثر خطوات Cusk عدوانية هي استئصال هوية توني الثقافية.

يُصنف على أنه "غريب" ، "ليس شخصًا ذو مظهر معتاد" ، و "ذو بشرة داكنة" مع "شعر أبيض طويل" ، يبدو توني من Cusk مثل توني لوجان ، ويتصرف مثل توني لوجان ، ويفكر مثل توني لوجان - لكنه لم يكن كذلك أثيرت في تاوس بويبلو. بدلاً من ذلك ، تم تبنيه من قبل عائلة بيضاء تعيش في مستنقع منعزل. "لقد رأيت صورًا للأمريكيين الأصليين ، وأكثر من أي شيء كان يبدو مثل واحد منهم ،" يوضح راوي Cusk ، وطوال "المركز الثاني" ، هناك تلميحات إلى أن توني يجسد نوعًا من الهنود الحمر ، على الرغم من أن "أصوله" غير واضحة . (عندما يغازل الراوي بأحرف يومية ، يكون الأمر "كما لو كان يقرع الطبلة.") يحول كسك الاختلافات الثقافية التي جعلها لوهان رومانسية إلى خصوصيات توني الشخصية - وحتى في ميراثه الجيني ، كما لو كانت تشاركه اعتقاد لوهان بأن الغريب يمكن "الحفاظ عليه ، يعيش ، في مجرى الدم الهندي." وهناك احتمال ضئيل للاختلاف الثقافي ، لأنه بخلاف (ربما) توني ، تم استبدال الهنود بمناظر طبيعية فارغة.

لم يعد وسيطًا مزعومًا بين الثقافات ، ناهيك عن كونه رائدًا ، فإن الراوي Cusk هو لوهان في نغمات صامتة. فبدلاً من الاستلقاء في السرير ، تستيقظ مبكرًا للقيام بالأعمال المنزلية ، وقطف الأعشاب من الحديقة ، والطهي لزوجها. إنها لا تبني "Mabeltown" ، وأن توني هو من يمتلك الأرض ، وهو ما يمثل انعكاسًا لتوازن القوى المصنف في علاقتهما الفعلية. عندما يكون لوهان باهظًا وبوهيميًا ، فإن الراوية Cusk محجوزة ، ولا تشعر بالراحة تجاه رغباتها الخاصة: "إن رؤية الآخرين يحصلون على ما يريدون ، ويتصارعون ويتطلبون الأشياء ، يجعلني أقرر أنني أفضل الاستغناء عنه" ، يكتب Cusk. ترى لوهان نفسها كمغناطيس للطاقة المثيرة ، وتتخيلها حتى في الأماكن التي قد لا تكون موجودة فيها ، لكن راوي Cusk يقول ، "لم أحصل على الاهتمام الجنسي كثيرًا." ما نجده في "المركز الثاني" ليس لوهان - يتأرجح من قطب إلى قطب ، ومن نظام فكري إلى نظام فكري ، ومن عاشق إلى عاشق - ولكنه شخصية مألوفة لقراء روايات Cusk الأخرى.

لدى Cusk اهتمام طويل الأمد بالتمييز على أساس الجنس ، وبشكل أكثر تحديدًا في كره النساء المتأصل في الافتراضات حول العبقرية الفنية للذكور. لقد استكشفت هذه الظاهرة مؤخرًا في أ مجلة تايمز الميزة ، والتي تم تكريسها جزئيًا لعلاقة حب الرسام سيليا بول مع لوسيان فرويد الأكبر سنًا. كما أن ثلاثية "الخطوط العريضة" لكوسك منشغلة بدور الكاتبة في عالم الأنا الذكورية ينتهي الجزء الأخير منها ، رمزياً ، برجل يتبول في الاتجاه العام للراوي. يبدو من الطبيعي أن تستخدم Cusk لوهان - امرأة صعبة المراس ومتحمسة - كصورة رمزية لأفكارها. وإذا كان التحليل الجندري القاسي بعيدًا إلى حد ما عن متناول لوهان ، فإن كسك يبرزه في المقدمة. "إن عدم ولادته في جسد امرأة كان بمثابة قطعة حظ في المقام الأول" ، هذا ما قاله الراوي ساخرًا ، بعد أن وصف "إل" تعاسته. "لم يستطع رؤية حريته الخاصة لأنه لم يستطع تصور مدى حرمانها منه بشكل أساسي".

ومع ذلك ، فإن وراء "تكريم" Cusk لروح لوهان هو سوء قراءة جوهري لتلك الروح. إن لوهان متسع فكريا ، ومفرط في الدراماتيكية ، وساخرة ، ومتشوق للمغامرة بمزاعم جامحة وعاطفية. إنها تمثل عكس الأسلوب المقتطع والمقتصر في الأدب الإنجليزي المعاصر الذي تمثل ثلاثية "الخطوط العريضة" ، إلى حد ما ، تأليه. ماذا تفعل لتشويه جسدها ، وإزالة فريدا ، ودمى بريت ، واجتثاث توني؟ إنه يوحّد زواجًا صعبًا هدامًا - زواجًا مبنيًا على المال والتخيلات المتبادلة ، وبدون الكثير من الأرضية المشتركة - ويحول تشابك العلاقات إلى شيء أبسط بكثير ، ديناميكية يتم فيها عزل الجنس باعتباره المكان الوحيد للاضطهاد. إنها محاولة ليست لتحديث قصة بقدر ما تعمل على تآكل تعقيدها. وهو ينم عن الافتراض الغريب بأن الجماهير لا يمكنها تحمل شخصية ليست ضحية أو مضطهدة فحسب ، بل كلاهما - شخص متورط ، كما هو الحال بالنسبة للكثيرين منا ، في شبكة معقدة من التبعية والتلاعب والاستيلاء.


تاريخ حافل بالعديد من المرات لم يستمر في أن نكون أصدقاء: [المراسلات بين مابل دودج وجيرترود شتاين ، 1911-1934

تاريخ الإضافة المحظور الوصول إليه 2020-01-12 05:04:43 الأسماء المرتبطة Stein، Gertrude، 1874-1946 Everett، Patricia R Boxid IA1758024 Camera Sony Alpha-A6300 (Control) Collection_set printdisabled جرة المعرف الخارجي: oclc: السجل: 1149527906 Foldoutcount 0 معرف historyofhavingg0000luha معرف-التابوت تابوت: / 13960 / t85j5vg6g الفاتورة 1652 ISBN 0826316409 LCCN 95004345 OCR ABBYY FineReader للتعرف 11.0 (موسع OCR) Old_pallet IA17513 Openlibrary_edition OL25996321M Openlibrary_work OL17414392W الصفحات 338 نقطة في البوصة 300 Republisher_date 20200112082732 Republisher_operator [email protected] Republisher_time 430 Scandate 20200111165728 Scanner station22.cebu.archive.org Scanningcenter cebu Scribe3_search_catalog isbn Scribe3_search_id 9780826316400 Tts_version 3.3-initial-158-g30c30d7

جيرترود شتاين ، تدريجيًا [2018 Re-Mastered Sound]

ملاحظة منسقة: كتب صوتية وشعر.

تمت إعادة إتقانها وأصبح لها صوت أفضل بكثير اعتبارًا من 18/3/2018

كانت جيرترود شتاين مركز الجاذبية للمشهد الفني البوهيمي في باريس من حوالي عام 1907 إلى عام 1913. لم تكن هي نفسها فنانة جرافيك ، فقد اتخذ فنها شكل الكتابة التجريبية المتناقضة ، وكان تأثيرها الاجتماعي يفوق اعترافها ككاتبة حتى وقت لاحق.

تبدو مقتطفات "السيرة الذاتية لأليس ب.

"Chef d'Ouvre" هو "الشعر البطريركي" ، والذي قمت بعمله أخيرًا ، بعد أن تعلمت الكثير من تأليف المقطوعات الأخرى من "اللغة كموسيقى".

السيرة الذاتية لأليس ب. توكلاس هي سيرة ذاتية لجيرترود شتاين عام 1933 ، كتبها شتاين كما لو كانت أليس ب. هذه المادة هي في الواقع نثر مع قصص وأوصاف ، تصف الحياة في باريس خلال سنوات الانتقال من الانطباعية إلى التكعيبية. في لغة الحديث والمسلية والمسلية ، نلتقي ببيكاسو وسيزان وماتيس ومونيه وسيورات وشاجال وجويلام أبولينير والعديد من الشخصيات في باريس البوهيمية.

يتحدث المقطع 5 عن أصول التكعيبية ، والمقارنات النفسية بين الأمريكيين والإسبان والألمان ، وكل شيء عن المناقشات الفلسفية بين جيرترود شتاين وبابلو بيكاسو.

1) هل هناك حساب. [من "انعكاس في القنبلة الذرية"] [6 دقائق و 40 ثانية]

2) وصولي إلى باريس [من السيرة الذاتية لأليس ب. توكلاس] [pt. 1 ، 33 دقيقة]

3) وصولي إلى باريس [من السيرة الذاتية لأليس ب. توكلاس] [pt. 2 ، 22 دقيقة]

4) أوصاف الأدب [من الموسيقى الأدبية] [9 دقائق ، 40 ثانية]

5) فرانسيس روز [من تأمل في القنبلة الذرية] [3 دقائق]

6) ماتيس وأصول التكعيبية [من السيرة الذاتية لأليس بي توكلاس]
[19 دقيقة ، 36 ثانية]

7) باريس ، 1907-14 [من السيرة الذاتية لأليس بي توكلاس] [22 دقيقة ، 58 ثانية]

8) الشعر البطريركي [مقتطفات] [من "Bee Time Vine" 1927] [ساعة واحدة ، 4 دقائق]

9) صورة لمابيل دودج في فيلا كورونيا [من "كتاب تمهيدي للفهم التدريجي لجيرترود شتاين"] [16 دقيقة]

10) بريسيوسيلا [من "التكوين كتفسير" 1926] [3 دقائق ، 54 ثانية]

11) دراسة الطبيعة [من "Bee Time Vine" 1914] [دقيقة واحدة و 34 ثانية]

12) سوزي أسادو [من "الجغرافيا والمسرحيات" 1922] [دقيقتان و 17 ثانية]

13) المثال الأول [من "التركيب والتوضيح" 1923] [5 دقائق و 45 ثانية] الوردة هي وردة

"كانت مابيل دودج لوهان من أوائل العوامل المحفزة لشهرة جيرترود شتاين. في عام 1911 قدم ميلدريد ألدريتش جيرترود إلى مابيل دودج لوهان وبدأت صداقة لم تدم طويلاً ولكنها مثمرة كانت بمثابة حافز لشهرة جيرترود في الولايات المتحدة. كان مابل متحمسًا بشأنه. جيرترود المترامية الأطراف The Makings of American ، وفي الوقت الذي واجهت فيه جيرترود صعوبة كبيرة في بيع كتاباتها للناشرين ، نشرت بشكل خاص 300 نسخة من Portrait of Mabel Dodge في Villa Curonia ، (المرجع نفسه) ، تم تقييم نسخة منها بمبلغ 25000 دولار في عام 2007 ( James S. Jaffee Rare Books). شاركت دودج أيضًا في الدعاية والتخطيط لمعرض الأسلحة التاسع والستين في عام 1913 ، "أول معرض فني طليعي في أمريكا." (المرجع نفسه). بالإضافة إلى ذلك ، كتبت أول تحليل نقدي من كتابات جيرترود لتظهر في أمريكا ، في "التخمينات ، أو ما بعد الانطباعيين في النثر" ، المنشور في منشور خاص في مارس 1913 للفنون والديكور. (ميلو ، 1974 ، ص 170). كتب مابل في "التخمينات":

"في كتابات جيرترود شتاين ، كل كلمة تعيش ، وبغض النظر عن المفهوم ، فهي إيقاعية ومتقنة بشكل رائع لدرجة أننا إذا قرأناها بصوت عالٍ واستقبلناها كصوت نقي ، فإنها تشبه نوعًا من الموسيقى الحسية. تمامًا كما يمكن للمرء أن يتوقف ، لأنه مرة واحدة ، بطريقة ما ، قبل لوحة قماشية لبيكاسو ، وترك سبب نوم المرء للحظة ، قد يصيح: "إنه نمط جيد!" ، لذا ، الاستماع إلى كلمات جيرترود ستينز ونسيان محاولة فهم ما تعنيه ، يخضع المرء لسحرهم التدريجي. (المرجع نفسه) "

بدأ افتتاني بجيرترود شتاين في عام 1973 ، وحاولت إنشاء نسخة صوتية بنمط حلقة الشريط من هذه المادة ، لكنها لم تذهب بعيدًا بسبب الصعوبات التقنية. الآن ، بعد ثلاثة عقود ، إنها حقيقة واقعة! يتم إضافة المزيد من الملفات عند اكتمالها.

كان الدافع الأصلي لإنشاء قراءات متعددة الطبقات محاولة لتحقيق فهم أكبر لعمل شتاين ، لاكتشاف الأنماط التي ستظهر. الآن ، بعد وضع طبقات من الملفات الصوتية على الكمبيوتر ، رأيت بالفعل طرقًا جديدة لسماع الكلمات تظهر في القراءات الإجمالية.

تصل "التنقيطية الأدبية" لشتاين إلى تأليهها الكامل من خلال القراءات الجماعية ، أو أتمتة الكمبيوتر.

عادةً ما يتم إجراء عمليات المزج من قراءتين لنفس القطعة بنغمات مختلفة أحيانًا أكثر. لا يتم استخدام أي فلاتر في ملفات الصوت ، ويتم إنشاء الطبقات في صندوق موسيقي بسيط للملف الموجي.

حتى في عام 1913 ، كان من الممكن إجراء هذه القراءات وستبدو كما هي هنا. تبدو القطع "التنقيطية" ، مثل "الشعر الأبوي" ، مخدرة لأن هذه هي الطريقة التي كتبها شتاين بها. تساعد الأصوات المتعددة التي تقرأ نفس المادة ، خارج التزامن ، في التأكيد على الأنماط في عمل شتاين. تبدأ الكلمات المتكررة التي تُقرأ بأصوات ونغمات متعددة في الظهور وكأنها ميدان من الصراصير أو تحليق الأوز. تساعد رؤية كيف يبدو عمل شتاين على الصفحة المطبوعة في توضيح ما يجري بالضبط. هذا مقتطف قصير من "الشعر البطريركي":

"هذا يظهر كل شيء بجوار التالي ليوم السبت وهذا يظهر كل شيء.

هذا يظهر كل شيء بجانب التالي ليوم السبت وهذا يظهر كل شيء.

مرة أو مرتين أو مرة أو مرتين مرة أو مرتين أو مرة أو مرتين أو مرة أو مرتين ، يعرض هذا كل شيء أو بجوار التالي يعرضه كله أو مرة أو مرتين أو مرة أو مرتين أو مرة أو مرتين أو مرة أو مرتين أو مرة أو مرتين أو مرة أو مرتين ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب التالي ، وهذا يظهر كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب التالي أو بجانب التالي أو بجانب التالي ، وهذا يظهر كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب التالي أو بجانب التالي أو بجانب التالي ، وهذا يظهر كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي ، وهذا يعرض الكل أو بجانب التالي أو بجانب التالي أو التالي إلى التالي ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي ، وهذا يظهر كل شيء أو بجانب التالي أو بجانب التالي أو بجانب التالي ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي. أو بجانب التالي أو بجانب التالي أو بجانب التالي ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب ني xt أو بجانب next أو next to next يظهر هذا كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب التالي أو بجانب التالي أو بجانب التالي ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب التالي أو بجانب التالي أو بجانب التالي ، وهذا يظهر كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي ، يعرض هذا الكل أو بجانب التالي أو بجانب التالي أو بجانب التالي يعرض كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي ، وهذا يظهر كل شيء أو بجانب التالي أو بجانب التالي أو بجانب التالي ، وهذا يظهر كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي ، وهذا يظهر كل شيء أو بجانب بجانب أو بجانب التالي أو بجانب التالي ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي ، وهذا يظهر كل شيء أو بجانب التالي أو بجانب التالي أو بجانب التالي ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي ، يعرض هذا كل شيء أو بجانب التالي أو بجانب التالي أو بجانب التالي ، وهذا يظهر كل شيء أو بجانب التالي أو السبت أو بجانب التالي هذا sh كل شيء أو بجانب التالي أو التالي.

يختلف كل شيء عن Avery Avery عن كل بداخل ".

مجرد النظر إلى حروف الكلمات المطبوعة يبدو وكأنه أنماط مرقطة على أجنحة فراشة ، عندما يتم نطقها بصوت عالٍ فإنها تنبض بالحياة.

سيكون مشروعًا رائعًا للحصول على المزيد من الأشخاص ، ومجموعة متنوعة من الأصوات للمشاركة في قراءات متزامنة مباشرة. سيكون من الممكن أيضًا القيام بذلك "افتراضيًا" ، بمعنى أنه يمكن للأشخاص إرسال تسجيلات من قراءاتهم ليتم دمجها مع تلك الخاصة بالآخرين ، وهو مشروع يسعدني تسهيله. يمكن الوصول إلي في rafibhajan [at] gmail [dot] com

أنا أقدمها بحرية ودون الكشف عن هويتي ، مؤطرة كـ "قراءات عامة" - كتقدير لجيرترود شتاين ورؤيتها المذهلة.

الشعر تعويذة لغة الجاز الشعر الغنائي الحداثة الأدب الشفوي أداء سان فرانسيسكو النهضة كلية الصوت الشعر رمزية التكنولوجيا الأدب النسوي المتسامي البصيرة الشعر النساء الشعراء


من هي مابل دودج؟

يعد إنشاء مشروع بحثي عملية طويلة وشاقة ، مليئة بالتحديق في عشرات الكتب القديمة والشاشات الساطعة والصور المحببة. يجب أن يمتص عقلك جميع أنواع المعلومات ، سواء كانت التواريخ أو الأشخاص أو المواقع ، وما إلى ذلك ، ثم يبصقها جميعًا لإنشاء تحفة فنية جميلة يتم تقديمها للعالم (أو ربما زملائك في الفصل فقط). بغض النظر عن الموضوع ، يمكنك إنشاء مشروع بحث من أي شيء & # 8211 العلوم والإنجليزية والفن وحتى الرياضيات (yikes).

ربما يكون التاريخ هو الموضوع الأكثر شيوعًا لمشروع بحثي. من السهل العثور على تاريخ عالمنا في المكتبات والإنترنت ، وهناك عدد لا حصر له من الموضوعات في التاريخ لاستكشافها. أثناء التمرير في طريقي عبر قائمة رائعة من المشاريع على الإنترنت ، صادفت أحد المشاريع التي لفتت انتباهي.

مابل دودج: أكثر من مجرد ملهمة ، ابتكرها طالب Ursinus الرائع روبن جاو. إنه & # 8217s مشروع معمق بشكل لا يصدق مخصص لمشاركة تأثير Dodge & # 8217s على العالم التاريخي من خلال الفن والنسوية والحركة العمالية. على الرغم من التأثير المذكور ، يبدو أن اسمها لا يظهر كثيرًا ، لذلك من الجيد أن ترى شخصًا يبحث عنها بدقة. أنا متأكد من أن الشابات والفنانين سيهتمون بموضوع كهذا.

وعندما أقول بدقة ، أعني بعناية (ربما كثيرًا في بعض الأحيان & # 8211 يمكن أن يبدو جدار النص مخيفًا). هناك & # 8217s الكثير من المعلومات التي يمكن العثور عليها في جميع أنحاء الموقع ، وهي ليست مجرد حقائق بسيطة بسيطة ومثل # 8211 Robin Gow يتعمق في حياة Dodge & # 8217s. يمكنك أيضًا إخبار المبتكر الذي يهتم بالموضوع بجدية. لسبب ما ، تبرز لي هذه الدعاية الصغيرة: & # 8220Mabel Dodge كان أكثر. اكثر من مجردأمرأة. أكثر من فنان. أكثر من راعي. أكثر من بوهيمي. أكثر من مصلح. لقد تذكرها أكثر من التاريخ على أنها. كانت دودج شجاعة ومرعبة. كانت ماكرة وعبثية. رومانسية ورزينة. & # 8221 & # 8217s مكتوبة بشكل جميل ويمكنني فقط أن أشعر بهذا الشغف وراء الكلمات.

مع التركيز بشكل أكبر على الميزات ، فإن موقع الويب نفسه سهل بما يكفي للتنقل. تم تقسيمها إلى ست فئات على الجانب توضح بالتفصيل ما سيتم الحديث عنه عند النقر فوقه. أقدر أنه من السهل العثور على المصادر أيضًا. ومع ذلك ، فإن عيناي ترغب بشدة في المزيد على الصفحة الرئيسية. عندما أدخل ، أرى فقط شاشة بالأبيض والأسود تحتوي على نص فقط. بدلاً من ذلك ، يجب أن يتم الترحيب بك بصورة Dodge وربما نص أكبر يقول & # 8220welcome & # 8221 أو & # 8220hello & # 8221. الموقع نفسه كئيب بعض الشيء مع الأسود والأبيض والأصفر. ربما تجعله نابضًا بالحياة مع بعض اللون الأحمر الذي تم إلقاؤه هناك (أضف ذلك اللون الأخير من Ursinus) & # 8211 & # 8217ll بالتأكيد يجذب انتباه القارئ & # 8217s.

بالطبع ، هذا & # 8217s فقط أكون صعب الإرضاء. بشكل عام ، قام الباحث بعمل رائع في فهم مابيل دودج. يعرض الموقع تفاصيل حياتها بشكل جيد حقًا ، حيث يمر بكل مرحلة من مراحل حياتها بوضوح ، بدءًا من علاقتها الإيجابية مع الفنانين ، والانتقال إلى سعيها وراء الحب الحر ، وانتهاءً بدعمها للعمال الدوليين في العالم والعمال. يمكنك أن تقول الكثير من الدم والعرق والدموع تم ضخها في هذا.


-> لوهان ، مابل دودج ، 1879-1962

ولدت مابل جانسون في 20 فبراير 1879 في بوفالو ، نيويورك. تم إرسالها إلى أرقى المدارس الداخلية في بوفالو ومانهاتن. أثناء إقامتها في فلورنسا بإيطاليا ولاحقًا في قرية غرينتش مع زوجها الثاني ، إدوين دودج ، اشتهرت بسمعتها في التنشئة الاجتماعية وتجمع الناس. بعد طلاق مابيل وإدوين دودج ، تزوجت من الفنان موريس ستيرن عام 1916. وانتقلا إلى سانتا في ، ثم تاوس. أصبح أنطونيو لوهان زوجها الرابع في عام 1923. وفي تاوس كتبت مابل كتبها. عاشت مابل دودج لوهان في تاوس حتى وفاتها في 13 أغسطس 1962.

من وصف المراسلات والمقالات ، 1925. (جامعة نيو مكسيكو - الحرم الجامعي الرئيسي). معرف سجل WorldCat: 39267457

من وصف البطاقات البريدية لمابيل دودج لوهان ، حوالي 1933-1934. (مجهول). معرف سجل WorldCat: 71014981

مابل دودج لوهان (1879-1962) ، مؤلف.

من وصف مجموعة مابيل دودج لوهان ، 1885-1984. (مجهول). معرف سجل WorldCat: 702172178

من وصف مجموعة مابيل دودج لوهان ، 1885-1984. (جامعة ييل). معرف سجل WorldCat: 60366743

من وصف أوراق مابل دودج لوهان ، 1859-1961 (الجزء الأكبر 1913-1951). (مجهول). معرف سجل WorldCat: 702139093

مابل دودج لوهان مع فريدا لورانس ودوروثي بريت (من اليسار إلى اليمين). جزء من مجموعة دوروثي بريت المصورة PICT 000-494 (الإطار 12 ، المجلد 42).

ولدت مابل جانسون في 20 فبراير 1879 في بوفالو ، نيويورك. كانت الطفلة الوحيدة لعائلة مصرفية ثرية ، وقد تم إرسالها إلى أرقى المدارس الداخلية في بوفالو ومانهاتن ، وخلال هذه الفترة بدأت في ملء المجلات بأوصاف الأشخاص والأماكن والأحداث.

كان زواجها الأول في سن العشرين ، من كارل إيفانز ، الذي قُتل في حادث صيد بعد ذلك بعامين. ولد جون إيفانز جانسون ، ابنهما ، والطفل الوحيد لمابلز في عام 1901.

في سن 25 ، تزوجت من المهندس المعماري بوسطن إدوين دودج. كانوا يعيشون في فيلا إيطالية بالقرب من فلورنسا ، حيث ازدهرت سمعتها بالتواصل الاجتماعي وتجمع الناس مع أمثال ليو وجيرترود شتاين ، وأليس ب.توكلاس ، وإدوارد أرلينغتون روبنسون. بعد 10 سنوات ، عادت مابل دودج إلى شقتها الخامسة في شارع غرينتش. بدأت في استضافة "أمسيات" وصالونات يتردد عليها صحفيون وشعراء وقادة عماليون ومحررو وممثلون معروفون مثل جون ريد ولينكولن ستيفنز وماكس إيستمان وإيما جولدمان ومارجريت سانجر وآخرين.

بعد طلاق مابيل وإدوين دودج ، تزوجت من الفنان موريس ستيرن عام 1916. وانتقلا إلى سانتا في ، ثم تاوس. تضمنت شؤون مابلز في تاوس جاذبية صوفية للهنود أنطونيو (توني) لوهان ، وهو هندي من تاوس بويبلو ، سيصبح زوجها الرابع في عام 1923. وطورت صداقات مع د. وجون كولير. في تاوس ، كتبت مابل كتبها ، بما في ذلك لورينزو في تاوس (1932) ذكريات حميمة ، سيرتها الذاتية المكونة من 4 مجلدات ، (1933-1937) شتاء في تاوس (1935) وتاوس وفنانيها (1947). عاشت مابل دودج لوهان في تاوس وظلت متزوجة من توني لوهان حتى وفاتها في 13 أغسطس 1962.

من دليل مراسلات ومقالات مابيل دودج لوهان ، 1925 ، (جامعة نيو مكسيكو. مركز أبحاث الجنوب الغربي.)

كان مابل دودج لوهان شخصية ثقافية رئيسية في الولايات المتحدة في النصف الأول من القرن العشرين. اشتهرت بكونها راعية للفنون وكاتبة ومؤلفة لسيرة ذاتية متعددة المجلدات وكتب عن فنانين من منطقة دي إتش لورانس وتاوس وتاوس. هناك منحة دراسية كبيرة حول لوهان ، وهناك دراسات سيرة ذاتية بطول الكتاب بواسطة إميلي هان (1977) ، وينيفريد فريزر (1984) ، ولويس بالكن رودنيك (1984). تتوفر معلومات الملخص في المصادر المطبوعة القياسية والسيرة الذاتية عبر الإنترنت.

يوفر التسلسل الزمني التالي تواريخ الأحداث والمنشورات الرئيسية:

1879 26 فبراير ، ولد في بوفالو ، نيويورك لتشارلز إف. جانسون وسارة مكاي كوك

؟ -95 درست في مدرسة القديسة مارغريت الأسقفية للبنات في بوفالو

1895-96 التحق بمدرسة الآنسة جراهام في مدينة نيويورك

1896-97 التحق بمدرسة تشيفي تشيس في واشنطن العاصمة.

تزوج عام 1900 من كارل كيلوج إيفانز

1902 ولادة ابن جون غانسون إيفانز وفاة تشارلز ف. غانسون

1903 وفاة كارل كيلوغ إيفانز

1904 يسافر إلى باريس ويلتقي ويتزوج إدوين شيريل دودج

1905 انتقل إلى فيلا كورونيا ، فلورنسا

1911 يلتقي جيرترود وليو شتاين

1912 كتبت جيرترود شتاين "صورة مابل دودج في فيلا كورونيا" تنتقل إلى مدينة نيويورك

1913-14 يترأس صالون يساهم في المعرض الدولي للفن الحديث وباترسون سترايك Pageant

ساهم عام 1915 في تشكيل مدرسة إليزابيث دنكان في كروتون أون هدسون ، نيويورك

1916 يخضع للعلاج مع سميث إيلي جيليف وإيما كورتيس هوبكنز وأبراهام أردن بريل مطلقًا رسميًا من إدوين شيريل دودج

1917 يكتب للصحف يتزوج موريس ستيرن ينتقل إلى تاوس ، نيو مكسيكو

1918 يلتقي أنطونيو لوجان يستحوذ على عقار ("لوس جالوس") في تاوس

1922 يساهم في الحملة ضد قانون بورسوم المطلق رسميًا من موريس ستيرن الذي يستضيف دي إتش وفريدا لورانس

تزوج عام 1923 من أنطونيو لوجان

1924 نشر "قصة فتاة سيئة"

1925-1926 يتوافق مع أعضاء دائرة جورج إيفانوفيتش غوردجييف ويدعو غوردجييف للانتقال إلى نيو مكسيكو

1926 استضافت بول ستراند وريبيكا سالسبري جيمس

استضافت عام 1929 أداء جورجيا أوكيفي وجون مارين وأنسيل آدامز لكعكة ويتر بينر بواسطة سانتا في بلايرز

1932 نشر لورنزو في تاوس

نشر عام 1933 الخلفية ، المجلد الأول من الذكريات الحميمة

1935 نشر الخبرات الأوروبية ، المجلد الثاني من الذكريات الحميمة

1935 نشر الشتاء في تاوس

نشر عام 1936 Movers and Shakers ، المجلد الثالث من Intimate Memories يتبرع بممتلكات ("La Posta") إلى Taos لمستشفى مقاطعة جديد

نشر عام 1937 حافة صحراء تاوس ، المجلد الرابع من الذكريات الحميمة

1947 نشر تاوس وفنانيها

1951 يتبرع بأوراق شخصية لمكتبة Beinecke Rare Book and Manuscript Library ، جامعة ييل

1962 13 أغسطس ، توفي في تاوس ، نيو مكسيكو

من دليل أوراق مابل دودج لوهان ، 1859-1961 ، 1913-1951 ، (مكتبة Beinecke Rare Book and Manuscript Library)

كان مابل دودج لوهان شخصية ثقافية رئيسية في الولايات المتحدة في النصف الأول من القرن العشرين. اشتهرت بكونها راعية للفنون وكاتبة ، ومؤلفة لسيرة ذاتية متعددة المجلدات وكتب عن فنانين من منطقة دي إتش لورانس وتاوس وتاوس. هناك منحة دراسية كبيرة حول لوهان ، وهناك دراسات سيرة ذاتية بطول الكتاب بواسطة إميلي هان (1977) ، وينيفريد فريزر (1984) ، ولويس بالكن رودنيك (1984). تتوفر معلومات الملخص في المصادر المطبوعة القياسية والسيرة الذاتية عبر الإنترنت.

يوفر التسلسل الزمني التالي تواريخ الأحداث والمنشورات الرئيسية:

1879 26 فبراير ، ولد في بوفالو ، نيويورك لتشارلز إف. جانسون وسارة مكاي كوك

؟ -95 درست في مدرسة القديسة مارغريت الأسقفية للبنات في بوفالو

1895-96 التحق بمدرسة الآنسة جراهام في مدينة نيويورك

1896-97 التحق بمدرسة تشيفي تشيس في واشنطن العاصمة.

تزوج عام 1900 من كارل كيلوغ إيفانز

1902 ولادة ابن جون غانسون إيفانز وفاة تشارلز ف. غانسون

1903 وفاة كارل كيلوغ إيفانز

1904 يسافر إلى باريس ويلتقي ويتزوج إدوين شيريل دودج

1905 انتقل إلى فيلا كورونيا ، فلورنسا

1911 يلتقي جيرترود وليو شتاين

1912 كتبت جيرترود شتاين "صورة مابل دودج في فيلا كورونيا" تنتقل إلى مدينة نيويورك

1913-14 يترأس صالون يساهم في المعرض الدولي للفن الحديث وباترسون سترايك Pageant

ساهم عام 1915 في تشكيل مدرسة إليزابيث دنكان في كروتون أون هدسون ، نيويورك

1916 يخضع للعلاج مع سميث إيلي جيليف وإيما كورتيس هوبكنز وأبراهام أردن بريل مطلقًا رسميًا من إدوين شيريل دودج

1917 يكتب للصحف يتزوج موريس ستيرن ينتقل إلى تاوس ، نيو مكسيكو

1918 يلتقي أنطونيو لوجان يستحوذ على عقار ("لوس جالوس") في تاوس

1922 يساهم في الحملة ضد قانون بورسوم المطلق رسميًا من موريس ستيرن الذي يستضيف دي إتش وفريدا لورانس

تزوج عام 1923 من أنطونيو لوجان

1924 نشر "قصة فتاة سيئة"

1925-1926 يتوافق مع أعضاء دائرة جورج إيفانوفيتش غوردجييف ويدعو غوردجييف للانتقال إلى نيو مكسيكو

1926 استضافت بول ستراند وريبيكا سالسبري جيمس

استضافت عام 1929 أداء جورجيا أوكيفي وجون مارين وأنسيل آدامز لكعكة ويتر بينر بواسطة سانتا في بلايرز

1932 نشر لورنزو في تاوس

نشر عام 1933 الخلفية ، المجلد الأول من الذكريات الحميمة

1935 نشر الخبرات الأوروبية ، المجلد الثاني من الذكريات الحميمة

1935 نشر الشتاء في تاوس

نشر عام 1936 Movers and Shakers ، المجلد الثالث من Intimate Memories يتبرع بممتلكات ("La Posta") إلى Taos لمستشفى مقاطعة جديد

نشر عام 1937 حافة صحراء تاوس ، المجلد الرابع من الذكريات الحميمة

1947 نشر تاوس وفنانيها

1951 يتبرع بأوراق لمكتبة Beinecke Rare Book and Manuscript Library ، جامعة ييل

1962 13 أغسطس ، توفي في تاوس ، نيو مكسيكو

من دليل مجموعة Mabel Dodge Luhan ، 1885-1984 ، (Beinecke Rare Book and Manuscript Library)


مابل دودج - التاريخ

أرض وثقافة فريدة
اسأل أي شخص في شمال نيو مكسيكو عما يميز هذا المكان المقدس ، وسوف يخبرك ، & quotthe الأرض. & quot ؛ يصبح هذا واضحًا تمامًا إذا سافرت عبر طريق النهر شمالًا إلى تاوس. تفسح الأرض المسطحة لوادي إسبانولا المجال ببطء لتكوّن نتوءات صخرية وقمم صغيرة تتوهج باللون الأرجواني والأحمر في بداية شمس المساء. الارتفاع البطيء هو رفيقك وأنت تتبع النهر المتعرج عبر الوادي. ثم فجأة ، عند قمة تل صغير ، تكون في أحد طرفي تاوس ميسا. أمامك مشهد كاسح للصحراء المرتفعة ، تنتشر فيه تشاميسا وفرشاة الميرمية ، وتتخللها قطع خشنة لمضيق تاوس ، مع جبال تاوس التي تقف في المسافة ، وهذا الامتداد الفريد من السماء الزرقاء.

لا عجب أن تاوس أصبحت موطنًا للفنانين من جميع التخصصات. جلبت الصدفة اثنين من أوائل مجتمع الفنانين إلى تاوس بالصدفة في 3 سبتمبر 1898 ، عندما سعى فنانا نيويورك إرنست إل بلومينشين وبيرت جير فيليبس إلى إصلاح عجلة عربة مكسورة في رحلة رسم ورسم إلى المكسيك. وفقًا للأسطورة ، فإن & quotBlumy & quot كما كان يطلق عليه ، غادر العربة وتسلق إلى المدينة لترتيب الإصلاح. بحلول الوقت الذي أصبحت فيه العربة جاهزة ، كان فيليبس وبلومينشين قد انغمسوا في المناظر الطبيعية والثقافة المحلية ، وقرروا البقاء في تاوس للرسم. بعد عدة أشهر ، عاد بلومينشين إلى نيويورك بدون صديقه ، الذي وقع منذ ذلك الحين في حب أخت الطبيب المحلي ، وقرر البقاء. كان Blumenschein يعود كل صيف تقريبًا حتى عام 1919 ، عندما جعل هو وعائلته تاوس منزلهم الدائم. أصبح Blumenschein Home الآن متحفًا يتم الحفاظ عليه كثيرًا كما كان عندما عاش الفنان وعائلته في تاوس.

سافر كل من Blumenschein و Phillips ودرسوا في أوروبا ، وخرجوا من تلك التجربة برغبة في إنشاء مستعمرة للفنانين الأمريكيين. وقد ألهم اكتشافهم للمناظر الطبيعية الوعرة والضوء الخلاب في تاوس الموقع.

تجمع العقول المتشابهة
في رحلة لاحقة إلى باريس ، التقى بلومينشين إي. وأخبره Couse عن تجاربه في المنطقة الجبلية الغامضة التي اكتشفها. كان Couse قد سمع عن Taos من قبل ، من جوزيف هنري شارب ، وحكايات Blumenschein الإضافية عن المساحات الصحراوية الشاهقة وجبال روكي المغطاة بأحجار الحور والصنوبر والأزهار البرية ألهم Couse للسفر إلى Taos في عام 1902. أوسكار E. كما فعل رسام حياة رعاة البقر والمزرعة هربرت دونتون. شارب نفسه ، الذي كان من المفارقات أنه أول من زار تاوس بتكليف من Harper's Weekly ، استقر أخيرًا في Taos في عام 1909 ، عندما اشترى كنيسة Penitente قديمة لاستخدامها كاستوديو.

في 1 يوليو 1915 ، تأسست جمعية تاوس للفنانين ، وأصبح الأعضاء الستة الأصليون معروفين باسم مؤسسي تاوس. كان الغرض من الجمعية هو نفسه تعاونية الفنانين للترويج لعرض وبيع أعمالهم. تحقيقا لهذه الغاية ، تم توزيع معارض لوحاتهم في جميع أنحاء البلاد ، لتعريض عشاق الفن لثقافات ومناظر طبيعية غير مألوفة ، وفي النهاية الترويج لتاوس كواحدة من أهم مستعمرات الفن في أمريكا.

تم التصويت على والتر أوفر وفيكتور هيجينز في الجمعية كعضوين نشطين في يوليو 1917. أصبح جوليوس رولشوفن عضوًا في عام 1918 ، تبعه إي.مارتن هينينغز في عام 1924. أصبحت المرأة الوحيدة في المجموعة ، كاثرين سي كريتشر ، عضوًا أيضًا في عام 1924 ، أصبح كينيث آدامز ، آخر وأصغر أعضاء المجموعة ، عضوًا في عام 1926 ، قبل عام واحد فقط من حلها في عام 1927.


أصدقاء الفنون
تم توفير مكان لقاء مبكر لجمعية الفنانين Taos من قبل هيلين مارتن ، أخت زوجة بيرت فيليبس. كانت فنانة الباتيك نفسها زوجة الدكتور توماس (دوك) مارتن. جاء Doc و Helen إلى Taos في تسعينيات القرن التاسع عشر ، واشتروا أكبر عدد من المنازل المبنية من الطوب اللبن التي كانت تحيط في ذلك الوقت بساحة صغيرة. جعل اهتمام Doc بالمدينة التي تبناها رجلًا محبوبًا ومحترمًا ، وواحدًا من عدد قليل جدًا في ذلك الوقت لم تتأثر به فضيحة أو بأخرى. تم تأسيس جمعية تاوس للفنانين في غرفة طعام مارتن.

بمرور الوقت ، اشترت عائلة مارتينز المباني الأخرى في الساحة ، والتي استأجروها للفنانين والكتاب. وعندما توفي دوك ، اشترت هيلين آخر مبنى متبقٍ ، وافتتحت رسميًا فندق مارتن في عام 1936. وسُمي الفندق لاحقًا باسم نزل تاوس. تعد بئر الساحة المجتمعية ، التي أصبحت الآن نافورة ، جزءًا من ردهة Inn المذهلة المكونة من طابقين ونصف ، مع vigas العمودية المحفورة يدويًا التي ترتفع بالكامل إلى قبة زجاجية ملونة. يستمر التزام مارتن بالفنون اليوم في Taos Inn ، مع معارض دعوية لأفضل فنون شمال نيو مكسيكو ، سلسلة & quotMeet The Artists & quot ، ورعاية مهرجان Taos Talking Pictures.


مابل دودج لوهان
في السنوات التالية ، أصبحت امرأة واحدة أكثر من أي شخص آخر مسؤولة عن توسيع مستعمرة Taos الفنية ، من حيث الحجم والسمعة ، من خلال جلب فنانين وكتاب ونجوم أمريكيين وأوروبيين إلى تاوس. جاءت مابيل دودج ستيرن ، وهي إجتماعية ووريثة وكاتبة عمود وراعية الفنون ، أولاً إلى سانتا في لتنضم إلى زوجها الثالث ، الفنان موريس ستيرن. أصرت مابيل ، التي شعرت بخيبة أمل من زواجها وأصدقاء زوجها سانتا في ، على القيام برحلة على الفور إلى تاوس في شتاء الشتاء.

كانت مفتونة بالمعارضة الكبيرة للمناظر الطبيعية الرائعة وبلدتها الصغيرة المتواضعة. فور وصوله إلى تاوس تقريبًا خلال موسم عيد الميلاد عام 1917 ، التقت مابل بتوني لوهان ، وهو هندي من تاوس بويبلو. مما أثار استياء زوجها ، من الواضح أنهما انجذبا إلى بعضهما البعض. خلال أشهر الشتاء من 1917-1918 ، ظهر توني أحيانًا بشكل غير متوقع ، وأحيانًا بدعوة من مابل لتناول العشاء ومقابلة ضيوفها.

في صيف عام 1918 ، اقترح توني منزلًا لمابيل على حافة أراضي تاوس بويبلو. يقع المنزل على مساحة 12 فدانًا ، ويعود تاريخه إلى القرن الثامن عشر. كان للممتلكات بستان وأسكويا تقليدية. كانت ولا تزال ملكية رائعة مع مناظر غير ملوثة لجبال تاوس. اشترت مابل العقار في يونيو من عام 1918 ، وعين توني على العمل في تنظيم الطاقم الذي سيحول المنزل إلى فيلا مترامية الأطراف في بويبلو ريفايفال. كان بناء المنزل الكبير عملاً من أعمال الخطوبة بقدر ما كان إنشاء مبنى ، حيث يتعاون مابل وتوني يوميًا في بناء منزل أحلامهما. بعد أن أصبح يعرف باسم Los Gallos ، سينمو المشروع على مدى عشر سنوات إلى ملكية رائعة من ستة منازل وحظائر وحظائر واسطبلات. مع تدفق المزيد والمزيد من الفنانين والكتاب إلى تاوس بدعوة من مابل ، وجدت هي وتوني أنه من الضروري بناء مزرعة متنقلة لإيواء العديد من ضيوفهم. أصبح بيت الضيافة الآن مبيت وإفطار Hacienda del Sol (House of the Sun). هذا النزل الجميل محاط بأراضي المراعي التي لا تزال غير ملوثة مع إطلالات خلابة على جبال تاوس ، حيث كانت الغرف يشغلها في السابق DH وفريدا لورانس وجورجيا أوكيف وألفريد ستيغليتز وأنسيل آدامز وتطل على الحدائق الجميلة المليئة بالآلاف من أزهار النرجس البري والزنبق. وأشجار الفاكهة والشجيرات.


صالون مابل
قام توني ومابيل في وقت لاحق ببناء منزل جديد كبير في مورادا لين الذي مزج بين أنماط بويبلو ، والمستعمرة الإسبانية ، وحتى أنماط توسكان ، وتم استخدام لوس جالوس لإيواء عدد متزايد من الضيوف.

قررت مابيل أن تاوس كانت المكان المثالي لإعادة تشكيل الحضارة الغربية ، معتقدة أن الثقافة الهندية الأصلية هي العلاج لأرواح البشرية المتعثرة في العصر الحديث. لهذا الغرض ، كان دي إتش لورانس أكثر ضيوف مابل المطلوب. لقد رأته المتحدث الرسمي النهائي لهذه الحركة الحداثية الجديدة. سيكون تاوس مركزًا لأمريكا الجديدة في الفن ، على الرغم من أنه سيطرت على الأوروبيين أيضًا ، من بينهم ألدوس هكسلي وكارل يونغ وليوبولد ستوكوفسكي ، على سبيل المثال لا الحصر.

في البداية ، قاوم لورانس دعوات لوهان. ولكن بعد الكثير من التوسل من قبل مابيل مع الأصدقاء المشهورين وفريدا زوجة لورانس للتدخل ، وصلوا أخيرًا إلى تاوس في عام 1922. في البداية ، كان لورنس ضيفًا شخصيًا لمابيل ، لكن العلاقات بينهما تدهورت بسرعة ، وسرعان ما أرسلتهم إلى مزرعة تملكها في الجبال شمال تاوس.

قدم لوهان لاحقًا هدية من المزرعة إلى لورانس ، لكنهم كانوا غير مرتاحين لكونهم مدينين ، لذا في المقابل ، قدموا لها مخطوطة & quotSons and Lovers. & quot 1000 دولار ، بينما يعتقد أن قيمة المخطوطة تصل إلى 50000 دولار. لسنوات ، كان لورانس يحلم بتأسيس مجتمع طوباوي ، وكان يأمل في القيام بذلك في تاوس ، ولكن في ثلاث زيارات إلى نيو مكسيكو خلال الفترة من 1922 إلى 1925 ، أمضى في النهاية 11 شهرًا فقط في المزرعة. لكن DH و Frieda أحبهما كثيرًا ، وكان المنزل الوحيد الذي يمتلكانه على الإطلاق.

دي إتش لورانس في تاوس
في المزرعة ، كتب لورانس تحت شجرة صنوبر ، ستخلدها جورجيا أوكيف في رسوماتها & quot؛ The Lawrence Tree. & quot Works & quotLorenzo. & quot تم عرض لوحاته في لندن عام 1929 ، ولكن تم إغلاق العرض على الفور بسبب الفحش ، وربما كان ذلك بسبب شهرة Lawrence & # 146s مثل مؤلف & # 147Lady Chatterley & # 146s Lover، & # 148 as اللوحات نفسها. حُكم على اللوحات بالتدمير ، لكنها نجت عندما وعد لورانس بإزالتها من الأراضي البريطانية. اليوم ، تسعة من لوحاته معلقة في فندق La Fonda في ساحة Taos.

وجد لورانس أيضًا أن المناخ في تاوس مفيد لصحته ، حيث كان يعاني من مرض السل. وشهد ذلك عاملاً لعب دورًا للآخرين أيضًا ، بما في ذلك الفنان الروسي نيكولاي فيشين ، الذي وقع في حب تاوس أثناء الزيارة. انتقل إلى هنا مع زوجته وابنته في عام 1927.

عاشت عائلة فيشين لبعض الوقت مع مابل لوهان ، لكن الشجار أجبر الأسرة على الانتقال. اشترى Fechin منزلًا من الطوب اللبن ، والذي شرع على الفور في إعادة اختراعه بأسلوبه الخاص. أحد أكثر المنازل غرابة وجمالًا في تاوس ، هذا الطوب اللبن ، المليء بالمنحوتات الخشبية الروسية ، هو الآن متحف تاوس للفنون.

نهاية عصر. ويبدأ آخر
في حين أن منازل مابل كانت مكانًا للعديد من الشؤون والخلافات ، إلا أنها ظلت دائمًا مركزًا للإبداع والإلهام. ومع ذلك ، لم يتم تبني مابيل نفسها تمامًا من قبل السكان المحليين ، حيث كان الإجماع على أنها كانت & quot؛ تلعب & quot في كونها أصلية ، وكانت الشائعات تقول أنها دفعت زوجة توني الأولى لتختفي. ماتت مابل دودج لوهان في المكان الذي أحبته كثيرًا في عام 1962. ودُفنت في مقبرة كيت كارسون. دفن توني لوهان في تاوس بويبلو بجانب زوجته الأولى.

في الآونة الأخيرة ، كانت تاوس موطنًا لفنانين مشهورين عالميًا مثل آر سي. جورمان ، جي دي تشالنجر وبيل راني.

لا يزال تاوس يتمتع بوجود رابط قيم بالمؤسسين الأصليين في الرسام أوراي مايرز ، ابن الفنان الأسطوري والكاتب والتاجر رالف مايرز. كان العديد من سادة تاوس أصدقاء مقربين لعائلة مايرز. كان جوزيف شارب ، وباك دنتون ، وليون جاسبارد ، ونيكولاي فيشين ، ودوروثي بريت ، وجورجيا أوكيفي زوارًا متكررين لمنزل مايرز ، وكصبي ، شاهدهم أوراي واستمع إليهم. من مثالهم ، تعلم كل من تقنية الفنون الجميلة وروح الفنون الجميلة. تأثر بهؤلاء الرسامين الأوائل في تاوس ، واستمر في صياغة أسلوب خاص به فريد ولا لبس فيه. Ouray Meyers هو الرابط الحي بين مؤسسي Taos الأصليين والجيل الجديد من الفنانين الذي يشكل هذه الزمالة دائمة التطور.

لا تزال الفنون تزدهر في البؤرة الاستيطانية الصغيرة في تاوس ، نيو مكسيكو ، والتي جذبت الفنانين والكتاب والمستكشفين والمتشردين لأكثر من قرن. اليوم ، مع ما يقدر بـ 250 فنانًا عاملاً وما يقرب من 100 معرض فني ، لا يزال Taos مجتمعًا حيويًا ومتزايدًا للفنانين.


شاهد الفيديو: Test Drive 1971 Dodge Challenger SOLD $27,900 Maple Motors (كانون الثاني 2022).