بودكاست التاريخ

المعرض الكبير

المعرض الكبير

كان المعرض الكبير في الأصل فكرة هنري كول. واقترح إقامة معرض في لندن يظهر للعالم التفوق الصناعي والازدهار المادي لبريطانيا. تبنى الأمير ألبرت ، زوج الملكة فيكتوريا ، فكرة كول وقدم الدعم اللازم من شخص يتمتع بالسلطة والنفوذ.

افتتح المعرض الكبير في مايو 1851 ، وأقيم في كريستال بالاس ، وهو عبارة عن هيكل زجاجي وحديدي ضخم صممه جوزيف باكستون. في غضون ستة أشهر ، شاهد 6.2 مليون شخص المعروضات البالغ عددها 13000. تم استخدام الدخل الناتج عن المعرض لتعزيز التعلم الثقافي والتعليمي والعلمي. وشمل ذلك بناء متاحف جديدة في جنوب كنسينغتون ، وقاعة ألبرت ، والكلية الملكية للموسيقى والكلية الإمبراطورية للعلوم والتكنولوجيا. قام توماس كوك ، وكيل السفر ، بترتيب أكثر من 165000 شخص لحضور المعرض الكبير.

.


الفصل الثالث.

المعرض الكبير لعام 1851.

"حالا ، من الأرض نسيج ضخم
ارتفع مثل الزفير. "-ميلتون.

المعارض السابقة ذات الطابع المتشابه إلى حد ما - معرض ماركيز دافيز المتوقع - معارض فرنسية مختلفة - معارض تنافسية في إنجلترا - اقتراح الأمير ألبرت لعقد معرض صناعي لجميع الأمم - أصبح صاحب السمو الملكي رئيسًا للهيئة الملكية - مأدبة في منزل القصر - المحاضرون والوكلاء الذين أرسلوا إلى جميع أنحاء البلاد ، لشرح أغراض المعرض - استقبال الخطط والتصميمات - السيد. تم قبول تصميم باكستون - تحقيق أحد أقدم الأحلام الشعرية في اللغة الإنجليزية - وصف عام للمبنى - افتتاح المعرض من قبل صاحبة الجلالة - عدد الزوار - إزالة المبنى - نصب ألبرت الوطني.

هذا الجزء من هايد بارك ، بين بوابة الأمير وسربنتين ، الذي يمتد بالتوازي مع الطريق الرئيسي عبر نايتسبريدج وكينسينغتون ، لا يُنسى لأنه كان موقعًا للمعرض الصناعي الكبير لعام 1851 ، حيث تم جمعهما معًا ، لأول مرة ، تحت سقف واحد واسع ، لأغراض المنافسة ، الإنتاجات المختلفة للعبقرية المبتكرة والصناعة لجميع دول الأرض تقريبًا.

قبل الشروع في وصف المبنى وخلاصة محتوياته الرئيسية ، قد لا يكون من غير المناسب إلقاء نظرة سريعة على بعض المعارض السابقة ذات الطابع المماثل ، والتي أقيمت في فرنسا ، في أوقات مختلفة ، داخل مائة عام. منذ عام 1756 - في نفس الوقت تقريبًا الذي فتحت فيه أكاديميتنا الملكية صالات العرض الخاصة بالرسم والنقش والنحت للجمهور - تم جمع المنتجات الفنية والمهارية وعرضها في لندن ، بغرض تحفيز الصناعة العامة والإبداع ، وعلى الرغم من أن هذه المعارض ، إلى حد ما ، لا شيء أكثر مما يمكن تسميته الآن "بازارات" ، فقد وجد أنها تجيب بنجاح على الغايات التي أقيمت من أجلها ، بحيث تم تبني الخطة في فرنسا ، واستمر هناك ، مع أسعد النتائج ، حتى بعد فترة طويلة من التخلي عنها في إنجلترا. عندما كانت الثورة الفرنسية الأولى في ذروتها ، عرض ماركيز دافيز معرضًا للنسيج والبورسلين ، كوسيلة لجمع الأموال للتخفيف من الضائقة التي كانت قائمة آنذاك بين العمال في تلك المهن. قبل ذلك ، كان بإمكانه إكمال ترتيباته ، تم استنكاره ، وفي نفس اليوم الذي كان من المفترض أن يتم فيه افتتاح معرضه ، اضطر إلى الخروج من انتقام الدليل. ومع ذلك ، فقد اتخذت فكرة ثابتة في ذهن الجمهور ، بحيث لم يُسمح لها بالتلاشي. بعد ذلك بسنوات قليلة ، عند عودته إلى باريس ، استأنف الماركيز أعماله ، وفي عام 1798 نجح بالفعل في افتتاح معرض وطني في منزل وحدائق Maison d'Orsay. توافد الناس بأعداد كبيرة لمشاهدة العرض ، والذي أثبت تمامًا نجاحه الكامل. وفي نفس العام أيضًا ، نظمت الحكومة الفرنسية معرضها الرسمي الأول للتصنيع الوطني وأعمال الصناعة. أقيم في Champ de Mars ، في مبنى شيد لهذا الغرض ، يسمى معبد الصناعة. بعد ثلاث سنوات ، أقيم معرض ثانٍ ، وتنافس أكثر من مائتي عارض على الجوائز المقدمة للتميز. في العام التالي ، أقيم معرض ثالث في نفس المكان ، وزاد عدد العارضين إلى ما يزيد عن أربعمائة. كان نجاح هذه العروض العديدة عظيمًا جدًا ، حيث نشأت منها مؤسسة مماثلة لجمعية الفنون لدينا ، تسمى Société d'Encouragement، وهو مجتمع تدين إليه الطبقات العاملة في فرنسا إلى حد كبير بالذوق الذي اكتسبوه من الجمال في الفن ، ولزراعة العلم كخادمة للصناعة. في عام 1806 ، أقيم المعرض الفرنسي الرابع في مبنى أقيم أمام Hôpital des Invalides ، وكان هذا أكثر نجاحًا من سابقاته ، في حين أن المعارض السابقة ظلت مفتوحة لمدة أسبوع واحد فقط ، وظل هذا المعرض مفتوحًا لمدة أربعة وعشرين عامًا. أيام ، وزاره عدة آلاف من الناس. ارتفع عدد العارضين من حوالي خمسمائة إلى ما يقرب من ألف وخمسمائة ، وتم تمثيل كل قسم من أقسام الصناعة الفرنسية تقريبًا. في فترات مختلفة بين عامي 1819 و 1849 ، أقيمت سبعة معارض أخرى في فرنسا ، كان آخرها مقصورًا على المنتجات الوطنية. ومع ذلك ، كان المعرض الصناعي لعام 1855 ، مثل معرضنا الكبير عام 1851 ، دوليًا.

خلال كل هذا الوقت ، نشأت معارض في إنجلترا ، تتكون أساسًا من الأدوات الزراعية والماشية ، جنبًا إلى جنب مع المعارض المحلية للفنون والمصنوعات. في برمنغهام ، ليدز ، مانشستر ، دبلن ، وغيرها من مراكز الصناعة الكبرى ، كانت البازارات ، بعد النمط الفرنسي ، تقام بنجاح من وقت لآخر. كان أكثر ما اقترب من فكرة المعرض الفرنسي ، في تنوع ومدى الإنتاج الوطني المعروض ، هو بازار التجارة الحرة ، الذي أقيم لمدة اثني عشر يومًا ، في عام 1845 ، في مسرح كوفنت جاردن - وهو معرض أثار اهتمامًا عامًا كبيرًا ، وبلا شك فعل الكثير لجعل الجمهور في لندن على دراية بالعديد من الفنون والمصنوعات التي كان لديهم حتى الآن معرفة مشوشة للغاية وغير كاملة.

بسبب تقصيرهم بسبب النجاح الذي شهدته المعارض الفرنسية المختلفة ، أعاد الشعب الإنجليزي ، خلال عامي 1847 و 1848 ، افتتاح معارضهم ، بشكل رئيسي بتحفيز ومساعدة من جمعية الفنون ، التي كانت الخطة من قبل تم احياؤه. كانت أهمية هذه العروض الصناعية كبيرة جدًا ، لدرجة أنها أصبحت موضوعًا للاعتبار الوطني ، لكن كان هناك شعور بأن شيئًا ما كان ضروريًا أكثر مما حاولت فرنسا أو إنجلترا حتى الآن منحها تطورها وتأثيرها المناسبين.

في هذه المرحلة ، قام الأمير الراحل برنس بفكرة تجمع معًا في مكان واحد أفضل نماذج الفن المعاصر والمهارة ، والإنتاج الطبيعي لكل تربة ومناخ ، بدلاً من مجرد الإنتاج المحلي أو الوطني لفرنسا وإنجلترا. . "كان من المقرر أن يكون عالمًا كاملاً من الطبيعة والفن تم جمعه بناءً على دعوة ملكة المدن - وهي مسابقة يمكن أن يكون لكل بلد مكان فيها ، وكل مجموعة متنوعة من الأفكار مطالبتها وفرصها للتميز. لا شيء رائع أو جميل ، أو مفيدًا ، أن يكون موطنه الأصلي حيث قد لا يكون اكتشافًا أو اختراعًا ، مهما كان متواضعًا أو غامضًا ، ليس مرشحًا ، مهما كانت رتبته منخفضة ، ولكنه سيحصل على القبول ، ويتم تقدير القيمة الكاملة للقيمة الحقيقية. إلى القرن التاسع عشر ، ما كانت عليه البطولة في القرنين الرابع عشر والخامس عشر - تحديًا في الحال ومرحبًا به لجميع القادمين ، والذي يمكن لكل أرض أن ترسل إليه ، ليس أشجع سيدتها وأشجعها ، حتى الآن ، ولكن أفضل منتجاتها و أسعد جهاز للترويج العالمي للسعادة والأخوة ". (الجبهة 1)

حصل هذا التعهد على الموافقة الملكية من جلالة الملكة في الثالث من يناير عام 1850 في الحادي عشر من نفس الشهر ، وعقد المفوضون الملكيون أول اجتماع لهم وفي 14 فبراير جلس الأمير ألبرت كرئيس للجنة. في 21 مارس ، دعا اللورد عمدة لندن رؤساء بلديات جميع المدن والأحياء والبلدات في المملكة المتحدة تقريبًا إلى مأدبة في منزل القصر للقاء الأمير ، وفي تلك المناسبة أوضح صاحب السمو الملكي الشيء بوضوح. من التعهد المقترح.

ساحة محكمة "الورد والتاج" 1820.

أُعلن أن المعرض كان مخصصًا حصريًا للناس أنفسهم من كل أمة ، بدلاً من دعمه والتحكم فيه من قبل حكوماتهم ، ولكي لا يكون هناك شيء يريده في طابعه كمحاكمة تنافسية كبيرة ، بمبلغ جنيه إسترليني تم تخصيص 20000 على حساب الجوائز ، والتي كان من المقرر منحها للمنافسين الناجحين. في البداية ، لم يتم إدراك الحجم الحقيقي والصعوبات الكبيرة للمشروع بشكل كامل ، ونادرًا ما تم الإعلان عن الاقتراح من قبل جمعية الفنون ، التي كان الأمير ألبرت على رأسها ، قبل أن تبدأ العوائق في الظهور في طريقها ، و لقد عانوا من الصعوبات لأكثر من عام. في البداية ، كان العديد من المصنعين والتجار في البلدان الأجنبية يكرهون بشدة المعرض المقترح ، ولكن كما كان الحال مع أولئك الموجودين في المنزل ، أدت المناقشة والمعلومات الأفضل إلى آراء أكثر استنارة. قال الأمير ألبرت ، في خطابه في مأدبة أقيمت في يورك ، باسم الهيئة الملكية: - "على الرغم من أننا ندرك في بعض البلدان أن هناك تخوفًا من أن الفوائد التي يمكن الحصول عليها من المعرض ستجنيها إنجلترا بشكل أساسي ، و نتيجة لعدم الثقة في آثار مخططنا على مصالحهم الخاصة ، يجب علينا ، في نفس الوقت ، بحرية وبامتنان الاعتراف ، أن دعوتنا قد تلقت من قبل جميع الدول ، التي كان التواصل معها ممكنًا ، بروح الحرية والصداقة تلك التي تم طرحها فيها ، وأنهم يبذلون مجهودات كبيرة ، ويتكبدون نفقات كبيرة ، من أجل تلبية خططنا ". وفي نفس المناسبة ، أعرب اللورد كارلايل ، أحد أكثر الرجال استنارة في هذا العصر ، عن أمله في أن "يعطي المروجون لهذا المعرض دفعة جديدة للحضارة ، ويمنحون مكافأة إضافية للصناعة ، ويقدمون ضمانًا جديدًا لـ محبة الأمم. نعم ، كانت الأمم تحرك دعوتهم ، ولكن ليس كما يبدو البوق للمعركة كانوا يستدعونهم إلى الميدان السلمي لمسابقة نبيلة لا لبناء تفوق أو هيمنة دولة واحدة على الكساد والسجود. من جهة أخرى ، ولكن حيث قد يسعى الجميع جاهدين من يمكنه فعل الكثير لتجميل وتحسين ورفع مستوى إنسانيتهم ​​المشتركة ".

التصميم الخارجي للمعرض الكبير لعام 1851.

في اجتماع عُقد في برمنجهام ، قال السيد كوبدن ، متحدثًا عن المزايا التي قد يتوقع أن تتدفق من هذا المعرض ، "يجب أن نكسر الحواجز التي فصلت بين شعوب الدول المختلفة ، ونشهد واحدة الجمهورية الكونية عام 1851 سيكون عامًا لا يُنسى ، في الواقع: سيشهد انتصارًا للصناعة بدلاً من انتصار السلاح. لن نشهد استقبال الملوك الحلفاء بعد بعض النزاعات المخيفة ، والرجال ينحنون رؤوسهم في الخضوع ، ولكن ، بدلاً من ذلك ، سيعبر الآلاف وعشرات الآلاف القناة ، وسنمنحهم اليد اليمنى للزمالة ، مع اقتناع تام بأن الحرب ، بدلاً من تعظيم وطني ، كانت اللعنة والشر الذي أعاق تقدم الحرية. وبالفضيلة وسنظهر لهم أن شعب إنجلترا - ليس جزءًا منهم ، بل مئات الآلاف - مستعدون لتوقيع معاهدة صداقة مع جميع الأمم على وجه الأرض. "

تم الآن إرسال المحاضرين والوكلاء المختصين في جميع أنحاء البلاد لشرح أغراض المعرض ، والمزايا التي يحتمل أن تنشأ عنه بالإضافة إلى ذلك ، تم الإعلان عن الموضوع في كل بلد على نطاق واسع - في الواقع ، تم تقديم تحد ، مثل الرجال الذين لم يسمعوا به من قبل ، لمشروع قد تأمل كل أمة أن تنتصر فيه. تم الترتيب لفتح المسابقة الكبرى في لندن في الأول من مايو 1851 ، ولكن لا يزال يتعين إقامة مكان لإيواء العينات والمشاهدين. كان مديرو المعرض في حيرة من أمرهم لبعض الوقت ، لأنهم وجدوا ، عند الحساب ، أنه لن يكون أي مبنى على الأرض كبيرًا بما يكفي لاحتواء عشر محتوياته. بعد أن تم اقتراح العديد من الوسائل ورفضها ، تقدم السيد (بعد ذلك السير جوزيف) باكستون ، عالم البستنة الشهير في تشاتسوورث ، بخطة بسيطة حلت بشكل فعال كل الصعوبات.

بلغ عدد المخططات والتصاميم المرسلة إلى اللجنة المعينة من قبل الهيئة الملكية ما يقرب من مائتين وخمسين ، بما في ذلك العديد من الأجانب ولكن لا يبدو أن أيا منها مرضٍ. وبناءً على ذلك ، شرعت اللجنة في العمل وإتقان تصميم لأنفسهم ، من خلال الاقتراحات المختلفة التي قدمها المهندسون المعماريون المتنافسون ، مضيفة ، كمساهمة "خاصة بهم بالكامل" ، قبة ذات أبعاد عملاقة. أصبحت هذه القبة في وقت واحد لا تحظى بشعبية كبيرة لدى الجمهور ، وتزايدت حدة المنافسة حول موقعها لدرجة أن مخطط المعرض بالكامل بدا في وقت من الأوقات أنه قد انهار. لكن في "الساعة الحادية عشرة" ، تقدم السيد باكستون ، كما ذكرنا أعلاه ، بخطة اعتبرها تلبي جميع متطلبات اللجنة ، وتتجنب كل اعتراضات الجمهور. قال السيد باكستون نفسه ، في اجتماع لمعهد ديربي ، "لم يكن الأمر كذلك ، حتى صباح أحد الأيام ، عندما كنت حاضرًا مع صديقي ، السيد إليس ، في جلسة مبكرة في مجلس العموم ، أن الفكرة من إرسال تصميم حدث لي. جرت محادثة بيننا ، بالإشارة إلى إنشاء مجلس العموم الجديد ، والتي لاحظت في سياقها ، أنني كنت أخشى أن يرتكبوا خطأً فادحًا في المبنى أيضًا في المعرض الصناعي ، أخبرته أن لدي فكرة في رأسي ، وأنه إذا كان سيرافقني إلى مجلس التجارة ، فسوف أتأكد مما إذا كان قد فات الأوان لإرسال تصميم. سألت اللجنة التنفيذية عما إذا كانوا كذلك التزامًا بعيدًا بالخطط بحيث يتم منعه من تلقي آخر ، كان الرد ، `` بالتأكيد لن يتم عرض المواصفات في غضون أسبوعين ، ولكن لا يوجد سبب يمنع إدخال بند ، مما يسمح باستقبال تصميم آخر. " قلت ، "حسنًا ، إذا قدمت مثل هذا البند ، فسأعود إلى المنزل ، وبعد تسعة أيام ، سأقدم لك خططي كاملة." لا شك أن السلطة التنفيذية اعتقدت أنني زميل مغرور ، وأن ما قلته كان أقرب إلى الرومانسية منه إلى الفطرة السليمة. حسنًا ، كان هذا يوم الجمعة ، 11 يونيو. ذهبت من لندن إلى مضيق ميناي ، لأرى تم وضع الأنبوب الثالث لجسر بريتانيا ، وعند عودتي إلى ديربي كان عليّ أن أحضر بعض الأعمال في غرفة مجلس الإدارة ، وخلال هذه الفترة ، ومع ذلك ، كان ذهني كله مكرسًا لهذا المشروع وأثناء سير العمل ، قمت برسم المخطط التفصيلي من تصميمي على ورقة كبيرة من الورق النشاف. حسنًا ، بعد أن رسمت هذا التصميم ، جلست طوال الليل ، حتى أنجزته بما يرضي شخصيًا ، وبمساعدة صديقي السيد بارلو ، في الخامس عشر ، تم تمكينه لإكمال الخطط بالكامل بحلول يوم السبت التالي ، وهو اليوم الذي غادرت فيه Rowsley متوجهاً إلى لندن. وعند وصولي إلى محطة Derby ، قابلت السيد Robert Stephenson ، عضو لجنة البناء ، والذي كان أيضًا في طريقه إلى المدينة ، قام السيد ستيفنسون بفحص الخطط بدقة ، وأصبح دقيقًا انشغل بهم ، حتى صرخ مطولاً أن التصميم كان مجرد شيء ، وتمنى فقط أن يتم تقديمه إلى اللجنة في الوقت المناسب. ومع ذلك ، وضع السيد ستيفنسون الخطط أمام اللجنة ، وفي البداية كانت الفكرة مبعثرة إلى حد ما ، لكن الخطط نمت تدريجيًا لصالحها ، ومن خلال نشر التصميم في أخبار لندن المصورة، وإظهار ميزة هذا الانتصاب على واحد يتكون من خمسة عشر مليونًا من الطوب والمواد الأخرى ، والتي يجب إزالتها بخسارة كبيرة ، فقد رفضت اللجنة ، في النهاية ، إجهاض طفل من تلقاء نفسها ، وأوصى بالإجماع بنطالي. ولا بد لي من القول إن اللجنة عاملتني بقدر كبير من الإنصاف. أعتقد أن السيد برونيل ، مؤلف القبة العظيمة ، كان في البداية متمسكًا بخطته الخاصة لدرجة أنه بالكاد كان ينظر إلى خطتي. لكن السيد برونيل كان رجلاً نبيلًا ورجلًا منصفًا ، وكان يستمع بكل اهتمام لكل ما يمكن حثه لصالح خططي. وكمثال على سلوك ذلك الرجل المحترم للغاية ، سأذكر أن هناك صعوبة عرضت نفسها على اللجنة فيما يتعلق بما يجب فعله بالأشجار الكبيرة ، واقترح بشدة أن تكون الجدران محصورة. غطِ الأشجار دون أي صعوبة عندما سأل السيد برونيل ، "هل تعرف طولها؟" اعترفت بأنني لم أفعل. في صباح اليوم التالي ، اتصل السيد برونيل في ديفونشاير هاوس ، وأعطاني قياس الأشجار ، التي أخذها في الصباح الباكر ، مضيفًا - "على الرغم من أنني أقصد محاولة الفوز بخطتي الخاصة ، سأعطيك كل شيء المعلومات التي أستطيع. بعد تقديم هذا الشرح الأولي لأصل تصميمي وتنفيذه ، سوف أتجاوز مسألة الجدارة ، وأترك ​​ذلك للمناقشة والبت فيه من قبل الآخرين عندما يكتمل الأمر برمته ".

على الرغم من أن السير روبرت بيل والأمير ألبرت أيدوا بشدة مخطط السيد باكستون ، فقد تم استقباله في البداية ولكن ببرود من قبل لجنة البناء ، التي ما زالت متمسكة بخطتها الخاصة. لم يكن هناك ما يخيفه ، فقد ناشد السيد باكستون الجمهور البريطاني وقد فعل ذلك بمساعدة الرواسب الخشبية وصفحات أخبار لندن المصورة. كان الجميع ، باستثناء اللجنة ، مقتنعين فورًا بمدى قابلية خطة السيد باكستون العملية وبساطتها وجمالها ، والتي لم تكن في الواقع سوى توسع كبير في تصميم المعهد الموسيقي ، الذي بناه في تشاتسوورث من أجل ازدهار فيكتوريا ليلي. كان الشعب والأمير معه من القلب ، وبالتالي شجع السيد باكستون على بذل جهد آخر مع لجنة البناء. وصادف أن اللجنة دعت مرشحين لرفع صرحهم لاقتراح أي تحسينات قد تطرأ عليهم. وقد فتح هذا شقًا في مناقصة خطة السيد باكستون باعتبارها "تحسينًا" على خطة اللجنة. بعد بعض النقاش ، كانت النتيجة أن تم اختيار "القصر" المزجج بالإجماع ، ليس فقط من قبل لجنة البناء ، ولكن من قبل المفوضين الملكيين أيضًا. السيد.كان تصميم باكستون ، كما يعلم الجميع ، هو تصميم مبنى ضخم على طراز حديقة شتوية للحديقة ، حيث يجب أن يكون الحديد والزجاج المواد الوحيدة تقريبًا ، ويتم إدخال الخشب فقط في التركيبات. تم تبني هذه الطريقة في الحال ، وكانت النتيجة بناء في هايد بارك ، تقريبًا ضعف العرض وأربعة أضعاف طول كاتدرائية القديس بولس. كان الصرح - الذي سمي على نحو ملائم "كريستال بالاس" - يغطي ما يقرب من عشرين فدانًا من الأرض ، ويحتوي على ثمانية أميال من الطاولات. تم تشييده وإنجازه في غضون سبعة أشهر. "بإطارها الحديدي ، الذي ارتفع نحو السماء بخطوط رفيعة داكنة ، وجدرانها من الكريستال المتلألئ ، والتي بدت وكأنها تطفو في الهواء مثل بخار ، ظهر بالفعل زفيرًا قد تنفثه نسمة ريح. أ سراب التي من شأنها أن تختفي مع التحول المفاجئ لأشعة الشمس. ولكن عند النظر إلى ما هو أقرب ، كان يُنظر إليه على أنه صرح صلب ، كانت أعمدته الحديدية متجذرة في أعماق الأرض بينما ضمن مزيج من الأقواس الخفيفة والنبيلة ، مع الأضلاع التي تشكل شبكة معدنية رشيقة ، أعطت القوة والأمان لـ الصرح. "إنها حقيقة مثيرة للفضول أن الصرح قد أدرك تصورات أحد أقدم الأحلام الشعرية في اللغة الإنجليزية ، وكاد المرء أن يعتقد أنه عندما كتب تشوسر ، قبل أربعة قرون ونصف ، الأسطر التالية في كتابه" البيت له شهرة نبوية وشاعرية: -

"حلمت أنني كنت
ضمن أ معبد مصنوع من الزجاج,
حيث كان هناك المزيد من الصور
ل ذهب يقف في مراحل مختلفة ،
في المزيد من المظال الغنية ،
ومع الجواهر، المزيد من الذرى ،
وأكثر فضولًا صور,
وطريقة غريبة من الشخصيات
من عمل الذهب أكثر مما رأيت في أي وقت مضى.
* * * * *
"ثم رأيت أنني أقف على الجانبين
مباشرة وصولا إلى الأبواب واسعة
من الدعاة كثر ركيزة
من المعدن أشرق بوضوح تام.
* * * * *
"ثم سأبحث وأرى
أن هناك تعويذة في القاعة ،
شركة رائعة بحق ،
وذلك من مناطق متفرقة
لجميع أنواع الشروط,
الذي يسكن في الأرض تحت القمر ،
فقير وغني.
* * * * *
"هذه جماعة عظيمة
من الناس كما رأيت يتجولون,
البعض في الداخل والبعض بدون ،
لم يسبق له مثيل أو سيكون أكثر من ذلك!"

عُهد بالإشراف على تشييد المبنى إلى السيد (بعد ذلك السير) ماثيو ديجبي وايت ، وتولى البناء نفسه السادة فوكس وهيندرسون وشركاه في برمنغهام. كان المخطط الأرضي للمبنى متوازي الأضلاع ، بطول 1851 قدمًا - وهي حقيقة جديرة بالذكر ، حيث يرى أن الرقم يتوافق مع تاريخ العام الذي أقيم فيه المعرض - بعرض 456 قدمًا في الجزء الأوسع ، مع يصل طوله إلى 400 قدم وعرضه 72 قدمًا ويتقاطع مع المبنى بزوايا قائمة في المنتصف. ارتفعت الجدران الجانبية على ثلاث مراحل: الجدار الخارجي يرتفع عن الأرض أربعة وعشرون قدمًا ، والثاني عشرين قدمًا أعلى ، والثالث عشرين قدمًا لا يزال أعلى ، أو أربعة وستين قدمًا من أسفل أعمدته الداعمة ، مما يعطي داخل بناء شارع مركزي كبير أو صحن يبلغ عرضه سبعة أقدام ، وعلى كل جانب ثلاثة طرق بعرض أربعة وعشرين قدمًا ، واثنان من ثمانية وأربعين قدمًا ، مع سقف نصف دائري ، يبلغ ارتفاعه 108 قدمًا ، لإعطاء مساحة كافية غرفة تتسع لثلاث أو أربع أشجار في الحديقة ظلت مغلقة تحتها. كان الصرح أطول من بورتلاند بليس. يقول السير تشارلز فوكس: "خرجت ذات مساء ، ووضعت هناك 1848 قدمًا على الرصيف ، ووجدتها بنفس الطول في غضون بضعة ياردات ، ثم اعتبرت أن مبنى المعرض الكبير سيكون ثلاثة أضعاف عرض ذلك شارع جيد ، وصحن الكنيسة بارتفاع المنازل على كلا الجانبين ".

نظرًا لعدم استخدام الطوب والملاط ، وتعتمد جميع نسب المبنى على أعمدة وعوارض حديدية ، وصلت جميع المواد تقريبًا على الفور جاهزة لوضعها وتأمينها في مواقعها المحددة. ومع ذلك ، كانت العمليات الواسعة ضرورية حتى في ذلك الوقت في بنائه ، واستدعى العرض الأكثر إثارة للإعجاب للبراعة العلمية ، والترتيبات المنهجية ، والطاقة العظيمة. بالكاد تم استخدام أي سقالات ، كانت الأعمدة ، كما تم إنشاؤها ، تلبي الغرض منها. تم إدخال آلات لأداء جميع العمليات التحضيرية المطلوبة على الفور في المبنى ، وتم اختراع بعضها للمناسبة ، على سبيل المثال ، آلة الوشاح ، آلة الميزاب ، آلة نقر ، آلة الطلاء ، آلة التزجيج ، وغيرها من الابتكارات المبتكرة لاقتصاد العمالة.

خلال تقدم المبنى ، تمت زيارته من قبل العديد من الأشخاص المتميزين في الدولة ووجد المقاولون أن أعداد الذين توافدوا عليه أعاقت إلى حد ما عملياتهم ، وقرروا دفع مبلغ خمسة شلنات للقبول ، والعائدات التي كان من المقرر أن تشكل صندوق الإغاثة من الحوادث للعمال. وهكذا تم رفع مبلغ كبير للغاية ، على الرغم من أن عدد الحوادث كان صغيرًا جدًا ، ولم تكن طبيعة الحوادث خطيرة على الإطلاق. خلال شهري ديسمبر ويناير ، تم توظيف ما يزيد عن 2000 شخص في المبنى.

مهما كانت العجائب التي سيحتويها المعرض ، فإن المبنى نفسه ، عند اكتماله ، كان يُنظر إليه على أنه أعظم عجائب على الإطلاق. قبل وقت قصير من فتحه للجمهور ، تم إصدار مرات لاحظ أن "ليس أقل جزء رائع من المعرض هو الصرح الذي ستجمع فيه عينات صناعة جميع الأمم. حجمه ، والسرعة التي سيتم بناؤها بها ، والمواد التي سيتم بناؤها من خلالها يجب أن يتم تشكيلها ، وكلها تتحد لتضمن لها حصة كبيرة من ذلك الاهتمام الذي من المرجح أن يجتذبه المعرض ، ولجعل تقدمه مسألة ذات اهتمام عام كبير. مبنى مصمم ليغطي 753،984 قدمًا سطحية ، وله مساحة عرض مساحة تبلغ حوالي واحد وعشرين فدانًا ، ليتم تسقيفها وتسليمها إلى المفوضين في غضون أكثر من ثلاثة أشهر بقليل من بدئها ليتم بناؤها بالكامل تقريبًا من الزجاج والحديد ، وهي المواد الأكثر هشاشة والأقوى التي يمكن دمجها خفة كونسرفتوار مع استقرار الهياكل الأكثر ديمومة لدينا - مثل هذا المبنى سوف يثير بشكل طبيعي الكثير من الفضول حول الوضع الذي يتم فيه تنفيذ الأعمال المرتبطة به ، و ه التقدم الذي تم إجراؤه نحو استكماله. القصور المسحورة التي تكبر في الليل محصورة في أرض الجنيات ، وفي هذا العالم المادي الذي نعيش فيه ، من المعروف أن أعمال البناء والنجار لا تنتهي أبدًا. استغرق بناء القديس بطرس 300 سنة في روما ، وخمسة وثلاثون سنة لإكمال سانت بول. لقد مضى على قصر وستمنستر الجديد خمسة عشر عامًا ، ولا يزال غير مكتمل. نحن نصمم المنازل ، هذا صحيح ، بسرعة كافية في هذا البلد ، لكن إذا كانت هناك لمسة من السحر في الوقت الذي نشغله ، فلا يوجد شيء في مظهر الكثير من الجص والطوب كما تظهر شوارعنا. تم الوعد بشيء مختلف تمامًا عن هذا الصرح العظيم في هايد بارك. لم يكن الأمر يتعلق فقط بالارتقاء بسرعة غير عادية ، ولكن في جميع النواحي الأخرى يجب أن تكون موحية بذكرى "ألف ليلة وليلة" ".

تم تكليف زخرفة المبنى ، من حيث التصميم والتنفيذ ، إلى السيد أوين جونز ، حيث تم توظيف حوالي 500 رسام في العمل. تم طلاء الجوانب السفلية للعوارض باللون الأحمر ، والأجزاء الدائرية للأعمدة باللون الأصفر ، وتجاويف العوارض باللون الأزرق ، بنسب مناسبة. كانت جميع الأكشاك مغطاة بقطعة قماش حمراء ، أو كاليكو وردي مما يعني أنه لم يتم إخفاء الأعمال الخشبية القبيحة فحسب ، بل تم إعطاء دفء من التلوين لكامل المساحة الأرضية للمبنى ، والتي ، جنبًا إلى جنب مع كتلة اللون الأزرق العلوي ، و أنتجت الخطوط الصفراء للأعمدة تأثيرًا أكثر تناسقًا ، والذي تم تخفيفه أكثر من خلال تغطية السقف والجانب الجنوبي بكاليكو غير مبيض ، لمنع وهج الضوء الذي قد يحدث بالضرورة في مبنى كان سقفه وجوانبه من الزجاج بشكل أساسي . أظهر السيد جونز أيضًا معرفة كبيرة في مهنته من خلال التوزيع الحكيم للعديد من المقالات الكبيرة ومجموعات المقالات بهدف تأثيرها على الجانب الداخلي العام للمعرض.

تم تثبيت العمود الأول من الصرح في 26 سبتمبر 1850 ، وبحلول منتصف يناير 1851 ، على الرغم من التعديلات المختلفة في بعض تفاصيل المخطط ، إلا أن القليل من الهيكل الخارجي لم يتم الانتهاء منه ، وبحلول الأول من مايو ، كان كل شيء قد اكتمل ، وكانت المساهمات من جميع الدول في أماكنها ، وافتتحت جلالة الملكة فيكتوريا المعرض شخصيًا ، وحضرها قرينتها الملكية ، ورئيس أساقفة كانتربري ، ووزراء صاحبة الجلالة وكبار ضباط الدولة. ، السفراء والوزراء الأجانب ، المفوضون الملكيون ، & amp ؛ ampc. جرى حفل الافتتاح مع الالتزام بالمواعيد التي كانت مصدر الكثير من التهنئة. وُضِع كرسي الدولة على دعامات من ثلاث درجات ، في شمال الوسط في مواجهة الجناح الجنوبي ، وعُلِّقت فوقه ، بقضبان غير مرئية ، مظلة من اللونين الأزرق والفضي. في المقدمة ، في وسط الجناح ، كانت هناك نافورة زجاجية كبيرة ، وعلى كلا الجانبين ، قليلاً في الخلف ، كانت تماثيل الفروسية لصاحبة الجلالة والأمير. فُتحت أبواب "كريستال بالاس" في صباح ذلك اليوم الحافل بالأحداث الساعة التاسعة صباحًا لقبول مشتري التذاكر الموسمية ، والتي بيع منها نحو 20 ألفًا. تم رش الزائرين بحكمة على أجزاء مختلفة من المبنى ، من خلال التذاكر التي تخصص لكل شخص الدرج أو القسم الذي يجب أن يصلح له ، بحيث لم يكن هناك شيء مثل التكسير في أي جزء من المبنى ، مع استثناء واحد مؤقت من اندفاع الأشخاص إلى ما وراء الحواجز أمام المنصة ، والتي سرعان ما تم تعيينها بواسطة مجموعة من خبراء المتفجرات. التفاصيل التالية لحفل الافتتاح نقتبس هنا من مجلة جنتلمان: - "غادرت الملكة قصر باكنغهام في الولاية في عشرين دقيقة قبل الثانية عشرة ، برفقة الأمير ألبرت وطفليهما الأكبر ، أمير وأميرة بروسيا ، الأمير فريدريك وليام من بروسيا ، وأجنحة كل منهما. تم نقلهم في تسع عربات . قبل دخول جلالة الملكة بفترة وجيزة ، كان المبشرون في لوحاتهم ، وضباط الدولة ، ووزراء جلالة الملكة ، والسفراء الأجانب ، وضباط القوات المنزلية ، بأزياءهم الكاملة ، مع اللجنة التنفيذية والموظفين الآخرين في المعرض اجتمع المهندس المعماري والمقاولون في ثياب المحكمة ، واللورد العمدة وأعضاء مجلس النواب في ثيابهم ، حول المنصة ، وكان "أكلة لحوم البقر" مترابطين خلفهم. وأخيراً ، أعلن ازدهار الأبواق وصول الملكة إلى الباب الشمالي للمبنى ، وظهرت جلالة الملكة وقرينتها الملكية ، بقيادة أمير ويلز والأميرة الملكية ، أمام التجمع الهائل لرعاياها ، وظهرت `` الكريستال '' رن القوس مع صيحات حماسية ، تغلبت على صوت المدفع الذي تم إطلاقه على الجانب الآخر من السربنتين. كانت لحظة من الإثارة الشديدة. في وسط أعظم معبد تم ترقيته إلى الفنون السلمية ، محاطًا بالآلاف من رعاياها ورجالها من جميع الأمم ، كان حاكم هذا العالم وتوابعه الشاسعة ، التي كانت هي نفسها مركز المهمة العظيمة. كانت عواطفها واضحة للغاية ، لأنها اعترفت برشاقة ومتكررة بامتنان شعبها. بعد أن قاد الأمير القرين جلالة الملكة إلى العرش ، غنى النشيد الوطني من قبل جوقة قوامها ما يقرب من ألف صوت ، مصحوبة بأورغن السادة جراي وديفيدسون ". ثم استقال الأمير ألبرت من جانب الملكة ، وتقدم في رئيس المفوضين الملكيين ، الذين ترأس مداولاتهم بلا كلل ، ألقى بنبرة صوت مؤكدة تقريرًا عن الانتهاء من أعمالهم ، والذي يبدو أن عدد العارضين الذين وجد أنه من الممكن استيعاب منتجاتهم كان حوالي 15000 منهم ما يقرب من نصفهم بريطاني. والباقي يمثل إنتاج أكثر من أربعين دولة أجنبية ، تضم تقريبًا جميع الدول المتحضرة في العالم. وفي ترتيب المساحة المخصصة لكل منها ، ذكر التقرير أن المفوضين قد أخذت في الاعتبار كل من طبيعة منتجاتها وتسهيلات الوصول إلى هذا البلد التي يوفرها موقعها الجغرافي. تم ترتيب itain وتوابعها في الجزء الغربي من المبنى ، وتلك الخاصة بالدول الأجنبية في الجزء الشرقي. تم تقسيم المعرض إلى أربعة فصول كبيرة ، أي: - 1. المواد الخام 2. الآلات 3. المصنوعات 4. النحت والفنون الجميلة. وفيما يتعلق بتوزيع المكافآت على العارضين المستحقين ، أشار التقرير إلى أن المفوض قد قرر أنه ينبغي منحها على شكل ميداليات ، ليس للإشارة فقط إلى المنافسة الفردية ، ولكن كمكافآت للتميز ، بأي شكل من الأشكال. قد تقدم نفسها. عُهد باختيار الأشخاص الذين سيحصلون على هذه المكافآت إلى هيئات محلفين ، مؤلفة بالتساوي من رعايا بريطانيين وأجانب ، وكانت العديد من أسمائهم ضمانًا للنزاهة التي ستمنح بها المكافآت. وأعقب رد جلالة الملكة على الخطاب صلاة ، قدمها رئيس أساقفة كانتربري ، وانتهت ، وانفجرت "جوقة هللويا" المهيبة ، وترددت أصداءها عبر الجناح المقوس و "الممرات الطويلة" للمبنى. "ثم تم تشكيل موكب الدولة ، ومرت عبر الطريق الشمالي للصحن الغربي. تم ترتيب المتفرجين على كلا الجانبين ، ومع مرور جلالة الملكة ، تم رفع الهتافات على التوالي من قبل المجموعة الطويلة بأكملها ، و معارًا بالتلويح بالقبعات والمناديل من صالات العرض. اعترفت جلالة الملك والأمير بهذه الامتنان من خلال الركوع المستمر. تم تجاهل الأشياء المختلفة المثيرة للاهتمام لفترة من الوقت تقريبًا ، ولكن تأثير الكل على العين ، بصفته صاحب السيادة كان الحاضرين في طريقهم بين الحشود الحية ، وخطوط التماثيل والأعمال الفنية الأخرى ، والتجمع الغني لمنتجات الصناعة ، مثيرًا للإعجاب للغاية وتفوق حفاوة الصناعة إلى حد بعيد كل روائع روما القديمة ، دون الأسرى المقيدين في المؤخرة ، أو الأرامل والأيتام المنتحبين في المنزل لإخفاء بريقها. r-General of the Ordnance) ، وهي الذراع الموحدة في انتصار السلام هذا ، كانت موضع جذب كبير. عندما وصل الموكب إلى الطرف الغربي ، بدأ الأورغن الرائع للسيد ويليس ، بأنابيبه البالغ عددها 4700 ، في عزف النشيد الوطني ، الذي سُمع في أقصى نهاية المبنى. عاد الموكب من الجانب الجنوبي إلى الجناح الجنوبي الذي مر حوله ، وسط هتافات الشعب ، ودوي عضوين ، وأصوات 700 جوقة ، إلى التقسيم الشرقي أو الأجنبي للصحن ، حيث تحمل الأورغن الفرنسي الضغط ، وواصلت السيدة الحساسة ، التي يمتلك نفوذها المعتدل مئات الملايين من الرجال ، مسارها بين مساهمات كل العالم المتحضر. عندما مرت على شخصية الفروسية العملاقة جودفري دي بويون ، من قبل النحات البلجيكي سيمونيس ، والذي يبدو أنه انتحال حقيقي للقوة البدنية ، لم يكن بوسعنا إلا أن نصدم من التباين ، وبالتفكير إلى أي مدى وصلت براعة الصليبي تتجاوزها قوة الحرية والقانون الدستوري المحددان جيدًا. القطار اللامع الذي جعل طول الدائرة الكاملة للمبنى ، صعدت صاحبة الجلالة العرش مرة أخرى ، وأعلنت افتتاح المعرض. تم تكرار هذا الإعلان من قبل ماركيز بريدالبان بصفته اللورد ستيوارد ، تلاه على الفور موجة من التهليل ونهيق الأبواق وتحية ملكية عبر سربنتين. ثم انسحب الحزب الملكي ثم تكرر النشيد الوطني مرة أخرى وتفرق الزوار بأنفسهم عبر المبنى لإرضاء فضولهم دون قيود ".

صحن المعرض الكبير لعام 1851.

سيكون من المستحيل ، بل من غير الضروري في الواقع ، ضمن المساحة الموجودة تحت قيادتنا ، محاولة إعطاء أي شيء مثل a سيرة ذاتية من المقالات المتنوعة التي تم جمعها هنا يكفي القول ، أن المعرض يضم معظم أفضل المنتجات في مختلف فروع الفن والتصنيع والأمبير ، من جميع أنحاء العالم المتحضر ، وأنه أصبح بشكل صحيح يسمى " معرض العالم "، لأنه جذب الزوار من جميع أنحاء العالم. لقد ذكرنا بالفعل النافورة الزجاجية في الجناح الجانبي ، حيث تم تثبيت هذا الكائن ، من موقعه المركزي ، على أنه ملتقى ، أو مكان للاجتماع ، من قبل مجموعات العائلة أو أطراف الزائرين ، في حالة فقدهم للرؤية لبعضهم البعض في متاهة من الطاولات والأشياء التي احتشدت بالمبنى. ومن الأشياء الأخرى التي لا يمكننا تجاوزها ، كوهينور الشهير ، أو "جبل النور" ، الذي أعارته جلالة الملكة بشكل خاص. هذه الجوهرة الملكية - التي تم تحديد قيمتها بشكل مختلف من 1،500،000 جنيه إسترليني إلى 3،000،000 جنيه إسترليني - بدت وكأنها واحدة من أعظم الأشياء المثيرة للفضول في المعرض ، بناءً على الأرقام التي تجمعت حولها خلال اليوم. كان المعرض مفتوحًا لمدة 144 يومًا ، وتم إغلاقه في 11 أكتوبر. كان إجمالي عدد الزوار أعلى من 6170.000 ، بمتوسط ​​43.536 يوميًا. أكبر عدد من الزوار في يوم واحد كان 109.760 زائر ، في الثامن من أكتوبر ، وفي الساعة الثانية من صباح اليوم السابق ، حضر 93000 شخصًا في وقت واحد. بلغ إجمالي الأموال المسحوبة لتذاكر الدخول 506،100 جنيه إسترليني وبعد دفع جميع النفقات ، تم ترك رصيد قدره 213،300 جنيهًا إسترلينيًا ، ليتم تطبيقه على ترويج الفن الصناعي.

في الوقت الذي انتهى فيه المعرض ، كان القصر الذي يشبه الجنيات حازمًا للغاية بناءً على رأي الجمهور ، مما أدى إلى ظهور رغبة عامة في الحفاظ عليه. تم تقديم طلب إلى الحكومة بأنه يجب شراؤها وتصبح ملكًا للأمة ولكن تم الحكم بخلاف ذلك. ومع ذلك ، لم يكن محتمًا على المبنى أن يختفي تمامًا ، فبالنسبة لعدد قليل من السادة المغامرين الذين تقدموا إلى الأمام ، تم إنقاذه من الدمار. تقرر إزالة المبنى إلى مكان مناسب يقع على مسافة قريبة من لندن ، وبالتالي تم نقله إلى سيدنهام ، حيث تم شراء عقار فاخر مساحته ثلاثمائة فدان ، حيث تم رفع الصرح مرة أخرى بعظمة متزايدة والجمال ، وحيث ، تحت اسم Crystal Palace ، سرعان ما أصبح أحد أشهر أماكن الاستجمام في العاصمة أو بالقرب منها.

تمت إزالة المبنى بالكامل من حديقة هايد بارك قبل نهاية عام 1852 وفي العام التالي ، تم اقتراح وضع نصب تذكاري للمعرض على الموقع ، ليشمل تمثال الأمير ألبرت - المنشئ لهذا العرض لصناعة الجميع الدول. ومع ذلك ، فإن المكان الذي تم اختياره في النهاية للنصب التذكاري يقع إلى حد ما إلى الغرب من الأرض التي يغطيها مبنى المعرض في الواقع ، فهو يقع داخل العلبة الجنوبية الشرقية لحدائق كنسينغتون ، مباشرة مقابل وسط حدائق البستنة ، ويطل على مؤسسات جنوب كنسينغتون ، التي اهتمت برنس كونسرت دائمًا بالترويج لها. تم تشييد النصب التذكاري ، الذي استغرق ما يزيد عن عشرين عامًا قبل اكتماله ، وتكلفته أكثر من 130 ألف جنيه إسترليني ، من تصميمات السير جيلبرت سكوت. يتكون من هرم شاهق وواسع النطاق من ثلاث نطاقات من الدرجات الرباعية الزوايا ، ويشكل ، كما كان ، قاعدة النصب التذكاري ، والتي يمكن وصفها بأنها تمثال ضخم للأمير ، موضوعة تحت مظلة قوطية واسعة ورائعة ، حوالي ثلاثين. قدم مربع ، مدعمة في الزوايا بمجموعات أعمدة من الجرانيت المصقول ، و "محاطة بأعمال النحت ، التي توضح الفنون والعلوم التي رعاها ، والمشاريع العظيمة التي قام بها". يشارك النصب التذكاري إلى حد ما ، في ثراء ألوانه وزخارفه وفسيفساءه ، من طراز عصر النهضة القوطي ويبلغ ارتفاعه بالكامل من الطريق 176 قدمًا. يبلغ عرض أول رحلة من درجات الجرانيت ، التي تشكل الطابق السفلي ، 212 قدمًا ، مع دعامات ضخمة من الجرانيت الصلب. في الزوايا الأربع للدرج الثاني ، توجد كتل مربعة ضخمة من الجرانيت المنحوت ، مشغولة بمجموعات هائلة من التماثيل الرخامية ، التي ترمز إلى أوروبا وآسيا وأفريقيا وأمريكا ، ونفذها على التوالي السادة Macdowell و Foley و Theed و جرس. فوق أعلى درجات السلم ، يرتفع النصب التذكاري نفسه ، والمنصة أو قاعدة التمثال منقوشة بما يقرب من 200 شخصية بالحجم الطبيعي وكلها بنقش بارز بدرجة أو بأخرى. كلها تماثيل بورتريه لمشاهير في مختلف مجالات الفن والأدب والعلوم و ampc. في الزوايا الأربع من هذا ، مرة أخرى ، كما في القاعدة أدناه ، توجد مجموعات استعارية من التماثيل - واحدة من التجارة ، بواسطة Thornycroft أحد المصنوعات ، بواسطة Weekes one of Agriculture ، بواسطة Marshall وواحد للهندسة ، بواسطة Lawlor. تمثال الأمير - الذي لم يكتمل حتى أوائل عام 1876 - غني بالذهب ، ويرتكز على قاعدة بارتفاع خمسة عشر قدمًا ، وهو يمثل الأمير جالسًا على كرسي الدولة ، ويرتدي رداءه ذو المظهر الملكي. فارس الرباط. عهد بهذا العمل العظيم إلى السيد فولي. سقف المظلة مزين بفسيفساء ، تمثل الأسلحة الملكية وذراع الأمير على أرضية من اللون الأزرق والذهبي. في زوايا الأقواس الأربعة فوق المظلة توجد أشكال رخامية بالحجم الطبيعي. تمتلئ روافد الأقواس فوق ثلاثية الفصوص بفسيفساء زجاجية غنية ومتقنة على أرضية مذهبة ، تصور الشعر والرسم والنحت والعمارة. واحدة من السمات الرئيسية للتصميم كله هي البرج الجميل ، حيث يتم تغطية كل جزء من السطح المعدني بزخرفة السطح في العديد من الأجزاء مغطى بالألوان في المينا ، مع الرخام الملون وتقليد الأحجار الكريمة وما يصل إلى الصليب نفسه ، الذي يعلو الكل ، هناك نفس القدر من التفاصيل غير العادية والتشطيب ، كما لو كان كل جزء مخصصًا للفحص الدقيق والدقيق.


رؤية الأمير ألبرت

بين عامي 1798 و 1849 ، أثار "معرض منتجات الصناعة الفرنسية" إعجاب الجماهير الباريسية وسعدهم ، حيث عرض أفضل منتجات التصنيع الفرنسي. مستوحى من هذا النجاح ، كان الأمير ألبرت ، زوج الملكة فيكتوريا ، مصمماً ليس فقط على تقليد منافسيه الفرنسيين ، بل تحسينه.

منظر لقصر كريستال من طريق نايتسبريدج.

كانت رؤيته هي إقامة معرض ضخم في لندن ، يعرض أفضل الاختراعات في العالم - "المعرض الكبير لأعمال الصناعة لجميع الأمم". بعد إقامة صداقة مفاجئة مع هنري كول ، مساعد أمين السجلات في مكتب السجلات العامة ، شرع الرجلان في تحقيق رؤية ألبرت.

حصلوا معًا على إذن من الحكومة ، والتي تحولت شكوكها الشديدة إلى حماسة عندما تم الإعلان عن أن المشروع يمول ذاتيًا. لقد أدركوا أنه يمكن أن يكون منارة لعصر جديد من السلام والازدهار واحتفال بطفرة التصنيع البريطانية.

بعد عقدين من الخلافات السياسية والاجتماعية الصعبة ، شعر ألبرت بعصر جديد من الازدهار ، كما كتب إلى ابن عمه ، الملك ويليام ملك بروسيا ،

"ليس لدينا خوف هنا من انتفاضة أو اغتيال".


المعرض الكبير - التاريخ

تسهل إعادة إصدار هذه الأعمال الهامة من قبل مطبعة جامعة كامبريدج الوصول إلى محتويات المعرض الكبير وتصفحها ، وفهم كيف شوهد في ذلك الوقت. على الرغم من أنها تبدو متشابهة للوهلة الأولى ، إلا أنها مختلفة تمامًا عن بعضها البعض في أهدافها. تظهر الأوصاف والتفاصيل الواردة أدناه بإذن من الناشر. - جاكلين بانيرجي

الكتالوج الرسمي

كان الكتالوج الرسمي للمعرض الكبير لأعمال الصناعة لجميع الأمم 1851 إنجازًا بحد ذاته ، ولا بد أن إعداد إعادة إصدار واضحة من النسخة الأصلية لم يكن أقل صعوبة. يسرد هذا الكتاب جميع المعروضات العديدة ، وهي مفيدة عندما يكون من المهم تحديد ما تم عرضه ومن المسؤول عنه ، وكذلك مواقع العناصر ، بحيث يمكن إنشاء سياقاتها. القائمة جديرة بالملاحظة قبل كل شيء بمداها الرائع:

النحاس من كورنوال ، وهو مثقاب يدوي من هامبشاير ، وأسنان فيل من السودان ، وصناديق السعوط من سويسرا. تضمن المعرض الكبير لعام 1851 حوالي 13000 قطعة طبيعية ومن صنع الإنسان في أكبر مجموعة من المواد والاختراعات التي شهدها العالم على الإطلاق. يسرد هذا الكتالوج أحادي المجلد جميع العناصر المعروضة مع أصلها وموقعها. بمساعدة خرائطه وقوائمه ، تمكن الزوار من التنقل في Crystal Palace بسهولة ، على الرغم من حجمه الهائل. يصف تشارلز ديكنز في "حساب الكتالوج عن نفسه" ، المتضمن في نهاية الكتاب ، بحيوية كبيرة عملية تجميع الكتالوج المعقدة ، التي اكتملت قبل ساعات فقط من افتتاح المعرض. استلزم الوافدون الجدد عدة طبعات مصححة ، وهذه هي الطبعة الرابعة. سجل رائع حقًا لحالة العالم التي شوهدت من خلال الأشياء المادية في منتصف القرن التاسع عشر ، وسيسعد هذا المجلد كل من المتصفح الفضولي والباحث.

لإعطاء بعض الأمثلة الأكثر تحديدًا ، يمكن رؤية Koh-i-noor ، "الماس العظيم. من Ranjeet Singh" (7) على أنه موجود في Main Avenue ، East ، بينما في Main Avenue ، West ، يمكن رؤيته يمكن العثور على عظم الفك السفلي لحوت العنبر ، وتمثال ونافورة لجون توماس ، بيانو كوخ ، وما إلى ذلك ، وفي نورث ترانسبت ، مين أفينيو ، ويست ، بعض أجراس الكنائس ، سجادة تلوح في الأفق "في العمل" ( 9) وبوابات الزينة ، والعديد والعديد من المعارض ، وكلها مع مصمميها وصناعها. كانت البوابات على سبيل المثال من قبل شركة كولبروك ديل ، من التصميم الأصلي لتشارلز كروكس. إن تكتل المصنوعات اليدوية أمر مذهل بكل بساطة.

معرض تشارلز باباج لعام 1851

هذا الكتاب ليس دليلاً على الإطلاق. بدلاً من ذلك ، يستخدم المعرض الكبير لانتقاد الحكومة لعدم الاعتراف بالعلم ومكافأته وتعزيزه: "العلم في إنجلترا ليس مهنة" ، كما يعلن تشارلز باباج ، "نادرًا ما يتم التعرف على مزارعيها حتى كفئة" (189). ومع ذلك ، فإنه يخبرنا كثيرًا عن التخطيط للمعرض ، وأيضًا عما يخبرنا به المعرض عن عمره:

يُذكر تشارلز باباج (1791-1871) ، وهو أحد أكثر المفكرين أصالة في القرن التاسع عشر ، بأنه رائد تكنولوجيا الحوسبة ، لكنه قدم أيضًا مساهمات كبيرة في الرياضيات والهندسة الميكانيكية والفلسفة والاقتصاد السياسي. يُعد هذا الكتاب ، الذي نُشر لأول مرة عام 1851 ، مثالاً على حملته النشطة والفعالة من أجل دور العلماء ومكانة العلم والتكنولوجيا والتعليم الفني في المجتمع. قبل وقته ، كان باباج ينتقد الحكومة والمجتمع العلمي لعدم تقديرهما للعلم والتكنولوجيا في التعليم. يطور العمل هذه الموضوعات ، باستخدام المعرض الكبير كخلفية لتسليط الضوء على العوامل السياسية والثقافية التي يمكن أن تعيق التقدم العلمي والتكنولوجي. وجادل بأن التفوق الصناعي لبريطانيا يخفي الحاجة إلى تطوير التعليم الفني. تؤكد حجج باباج على الأهمية الأساسية للتكنولوجيا لتقدم المجتمع.

لقد تم إثبات نداء باباج أكثر من خلال التطورات في عصرنا.

روبرت هانت ، دليل هانت

كتاب هانت إلى الكتالوجات الرسمية للمعرض الكبير: دليل توضيحي للإنتاج الطبيعي والتصنيع للمعرض الكبير لصناعة جميع الأمم ، 1851 عبارة عن مجموعة من مجلدين ، موجودة أيضًا في سلسلة تكنولوجيا مكتبة كامبردج. مرة أخرى ، يجب أن يتطلب قدرًا كبيرًا من التحضير. هذا يركز على المعروضات. الوصف كالتالي:

كيميائيًا ومصورًا وباحثًا مشهورًا ، كان روبرت هانت مدافعًا شغوفًا عن التعليم الشعبي وخيارًا مثاليًا لتأليف كتيب سهل الوصول إليه وغني بالمعلومات لأعظم حدث تعليمي في القرن التاسع عشر. نُشر في عام 1851 ، بينما كان المعرض الكبير لا يزال يرحب بالزوار في هايد بارك ، فإن كتاب هانت اليدوي هو موسوعة لعلوم المواد الفيكتورية والكيمياء والهندسة والتصميم. بينما تروي مجموعة من الكتالوجات والنشرات والأدلة قصة تصور المعرض وبنائه ، احتفظ هانت بصفحاته للحصول على وصف تفصيلي وشامل للمعارض نفسها. وبالتالي ، رسخ هذا العمل المكون من مجلدين نفسه بسرعة كدليل موثوق للمعارض وطريقة تصنيعها وتطبيقها العملي في العالم الحديث. بمساعدة سلسلة من الخطط الدقيقة ، يقود المجلد الأول القراء من خلال محكمة العصور الوسطى الشهيرة وعروضًا مذهلة ومتنوعة للمنتجات الزراعية والأسلحة والخزف. بمساعدة الخطط المقطعية الصغيرة للمبنى وجداول التصنيف ، يواصل القراء في المجلد 2 رحلتهم غير المباشرة عبر Crystal Palace ، بينما يتلقون دروسًا واضحة وواضحة في الفيزياء والميكانيكا والكيمياء التي تمكن مثل هذه الابتكارات مثل المصعد المائي الهوائي و نظام السكك الحديدية. بما في ذلك المعروضات المتنوعة مثل الأواني الزجاجية المطلية بالمينا والكتان المنسوج والمفروشات والماس والأسمنت ، يشكل عمل هانت أحد أكثر المصادر قيمة المتاحة في عصر محدد بالابتكار والصناعة والإمبراطورية.

يمكن أن نضيف أنه في المجلد الثاني ، الفصل الرابع والعشرون ، هناك نظرة ممتازة على "الزجاج الملون والمطلي" في معرض الشمال الشرقي ، تقديراً لإنجازات AWN Pugin و John Hardman: "إنه اتحاد المهارة الفنية للسيد بوجين بمبادرة ومثابرة السيد هاردمان من برمنغهام ، الذي فتح مؤخرًا حقبة جديدة في تاريخ هذا الفن "(592). إنه لمن الرائع رؤية الاستجابة المعاصرة لهذا التطور.

فهرس

(مجهول) الفهرس الرسمي للمعرض الكبير لأعمال الصناعة لجميع الأمم 1851. اعادة اصدار. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج ، 2011.

باباج ، تشارلز ، إسق. معرض 1851 ، أو وجهات نظر الصناعة والعلم وحكومة إنجلترا. اعادة اصدار. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج ، 2012.

هانت ، روبرت. كتاب هانت إلى الكتالوجات الرسمية للمعرض الكبير: دليل توضيحي للإنتاج الطبيعي والتصنيع للمعرض الكبير لصناعة جميع الأمم ، 1851. اعادة اصدار. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج ، 2011.


المعرض الكبير - التاريخ

. في هذه الرسالة الموجهة إلى شعب جامايكا عام 1890 ، حاول الحاكم هنري بليك حشد دعم الجامايكيين لقضية

كانت قاعة المعارض الكبرى من الزجاج والبنية الخشبية للعمارة المغربية. تم بناؤه على أراض تشغلها الآن مدارس وولمر (انقر للحصول على صورة أكبر)

المعرض الكبير لعام 1891. كان المعرض بحد ذاته حلم المواطن الجامايكي أ. سي. سنكلير. أحد مجمعي الكتيبات السنوية لجامايكا ، استوحى Sinclair من المعرض الكبير 1851 في Crystal Palace بلندن. حاول عبثًا لسنوات عديدة حشد الدعم لمشروعه الطموح. عندما وصل السير هنري بليك حاكمًا جديدًا لجامايكا في مارس 1889 ، تمكن سنكلير من إقناع ويليام فوسيت ، مدير الحدائق والمزارع ورئيس معهد جامايكا (IOJ) لمساعدته في تقديم قضيته إلى الحاكم بليك.

كان الحاكم بليك متحمسًا للغاية لدرجة أنه في اجتماع عام في 19 سبتمبر قدم ثلاثة قرارات أمام كبار السادة في كينغستون ، طلب أحدها من السادة الجامايكيين العمل كضامن إلى حد & # 16310 أو أكثر. كانت الاستجابة ساحقة لدرجة أنه تم جمع أكثر من & # 163800 في نفس الاجتماع. بعد فترة وجيزة من تلقي لجنة خاصة أكثر من 16310.000 ضمانات في كينغستون وحدها ، جمعت أبرشيات الدولة ما يقرب من 16317000 # إضافية بحلول نهاية يونيو 1890.

كان فندق Myrtle Bank أحد الفنادق التي تم بناؤها لاستيعاب زوار المعرض الكبير
في وقت مبكر من أبريل 1890 ، وافق أمير ويلز على العمل كراعٍ للحدث وأشار إلى أن ابنه الأمير جورج (الملك المستقبلي جورج الخامس) سيمثله هو والعائلة المالكة. كان لابد من إنشاء أرض عرض كاملة وتم تحديد ملعب Kingston Race Course (الذي أصبح الآن موقع National Heroes Park) باعتباره الأكثر ملاءمة. كان من المقرر بناء مبنى المعرض الخشبي نفسه على الأراضي التي يشغلها الآن المهندس المعماري المحلي ، جورج ميسير ، مدارس وولمر. كان من المقرر أن تغطي مساحة 40.000 قدم مربع ، على الطراز المعماري المغربي ومن المتوقع أن تكلف ما يقرب من 16315.000 #. من أجل البدء في البناء ، اقترب الحاكم بليك أولاً من البنوك للحصول على سلفة & # 16315000 وتم رفضه. وبكل شجاعة ، تمكن من جمع نفس المبلغ من ثلاثة متبرعين فرديين & # 173 إرنست فيرلي ، مربي خيول مشهور ، جورج ستيبيل ، حارس سانت أندرو ، مالك المليونير وباني ديفون هاوس ، والعقيد تشارلز وارد ، حارس كينغستون (الذي منح لاحقًا & # 16312000 لإعادة بناء مسرح وارد بعد عام 1907
هزة أرضية).

وطابقت الخزانة العامة ذلك & # 16315000 بحيث تم تأمين & # 16330،000 التكلفة الإجمالية المقدرة للمعرض داخل جامايكا نفسها.

كانت خطة موقع المعرض بسيطة إلى حد ما في التصميم ولكنها كبيرة في النطاق. ستزين الأبراج زوايا المبنى وستُزين الأرض بالأشجار والنوافير وممرات الزينة ومنصة الفرقة الموسيقية وقاعة الحفلات الموسيقية وقرية جامايكا وأجنحة. بحلول أغسطس 1890 ، أصبح من الواضح أن هناك حاجة إلى مساحة أكبر حيث طلبت كندا وحدها 50000 قدم مربع لما سيصبح 247 معروضًا توضح بالتفصيل كل ما أنتجته كندا والذي يمكن أن يكون له سوق في جزر الهند الغربية. تمت إضافة ملحق وقاعة عرض ومعرض فني.

تم بناء خمسة فنادق & # 173 بما في ذلك كوينز وبنك ميرتل في كينجستون وفندق كونستانت سبرينج في سانت أندرو. تم تحسين وبناء الطرق والجسور والسكك الحديدية لتأمين النقل من الريف.

دخول الموسم للقبول في المعرض.
على الرغم من التنبؤات التي تشير إلى عكس ذلك ، تم وصف هذا المعرض بأنه "الحدث التجاري الأكثر استثنائية في تاريخ خليج المكسيك وجزر الهند الغربية ،" افتتح في الموعد المحدد في 27 يناير 1891. وفقًا لكتيب جامايكا 1891-1892: الطابع الخفيف والمتجدد للهيكل (المعرض) بتلوينه الخافت والمتناغم ، والألوان الغنية والرائعة في كثير من الحالات للمعارض ، وبريق المعدن والزجاج اللامع ، وتشكل الفساتين الملونة العديدة الدائمة الحركة للزوار مشهد لم يسبق له مثيل في جامايكا ولا يمكن أن يفشل في إثارة إعجاب كل من الأجنبي والمواطن. في يوم الافتتاح ، توجه التجمع الكبير في Kings House إلى Market Wharf في وسط المدينة حيث تم تزيين الرصيف بالرايات لتحية الأمير جورج البالغ من العمر 25 عامًا. تجمعت الحشود من جميع الجهات للترحيب بالزائر الملكي. تساقطت الزهور على الموكب من شارع هاربور بينما كانت الأعلام واللافتات المعلقة بشعارات الترحيب تتمايل في الهواء. زار المعرض قرابة 8000 شخص في يوم افتتاحه.

طوال فترة المعارض الكبرى على مدار أربعة أشهر ، كانت هناك عروض للزهور ، ومعرض فنون جميلة (بما في ذلك صور وينترهالتر الشهيرة لملكة الملكة الأمير على سبيل الإعارة من الملكة) ، والمسرحيات التي قدمتها فرقة في لندن وموسيقى الغرب المتألق. فوج الهند ومتطوعو كينغستون. بالنسبة للأطفال ، كانت هناك لعبة دوارة ، وزلاجة مزلقة ، وسيدة صوفية تختفي ، ومتكلم من بطنها ، وأكروبات ، و Leviathan بتسعة أجنحة ، ومتاهة عملاقة.

تم سك العملات المعدنية الخاصة لهذا الحدث. حمل وجه العملة صورة للملكة ، وعلى ظهره قاعة المعرض
تم عرض المنتجات الرئيسية للجزيرة & # 173 السكر والروم والقهوة والكاكاو & # 173 في قرية جامايكا ولكن تم التركيز أيضًا على المحاصيل الثانوية مثل زيت النخيل وطين الخزاف وقنب السيزال الذي كان يُنظر إليه على أنه أكثر المنتجات الواعدة من هذه الصناعات الجديدة. حصل معرض للسيجار والسجائر والتبغ على دبلوم شرف. حصلت IOJ على جائزة عن عروضها الجذابة للخرائط والمعادن وعلم النبات والتي تضمنت أيضًا عمل الخزاف. خارج المبنى الرئيسي ، يمكن للمرء أن يجد مصنعًا للألبان ومنحلًا وحجرة مدرسية نموذجية وقرية صناعية مليئة بالخزافين وصيادين يصنعون الشباك والنساجون يصنعون قبعات جيبي جابا ومصانع صغيرة للسكر والقهوة. كما تم بيع الهدايا التذكارية للمعارض بما في ذلك مناديل ومراوح وأباريق وأطباق وأكواب وأكواب وحتى أسنان أسماك القرش التي تحتوي على صور للمعرض والتمائم التي استخدمها رجال ونساء أوبيه.

تضمنت المعارض الأجنبية محاضرات عن كندا موضحة بالمناظر الكندية ، ورأس الوعل الكندي ، والآلات والأثاث الأمريكي ، وبسكويت الكلاب الإنجليزية وطاولات البلياردو ، وطاولة البلياردو والويسكي الاسكتلندية ، والسيرة الذاتية المائية من السويد ، وجداول زمنية للسكك الحديدية وكتيبات إرشادية من سويسرا ، ومسامير سلكية من اليونان ، شمبانيا من فرنسا ، بيرة نرويجية وألمانية ، دانتيل بلجيكي ، خمور روسية ، ومصابيح توليب هولندية. أرسلت معظم جزر الهند الغربية معروضات تعتمد على السكر والروم ، لكن الهنود الكاريبيين الستة الذين نسجوا السلال في سانت فنسنت كانوا يتمتعون بشعبية كبيرة.

بعد استقبال 302،831 زائرًا ، أغلق المعرض الكبير في 2 مايو 1891. قدر حضوره بأنه أكبر من حضور أي معرض سابق في أوروبا أو أمريكا بنسبة تناسب سكان الجزيرة. قيل إن ما بين 13 و 14000 شخص شهدوا عرض الألعاب النارية الرائع الختامي.ومع ذلك ، على الرغم من شعبيته ، فشل المعرض في شق طريقه ، وتمكن من خسارة أكثر من & # 1634500. ومع ذلك ، يُقال إن الكثيرين ممن أقرضوا أموالهم توقعوا خسارتها ، ولم يندموا على مساعدتهم ولا يشككون في الفائدة النهائية التي ستحصل عليها جامايكا.

مهما كانت إخفاقاته ، فإن المعرض الكبير لعام 1891 ، وتحقيق حلم سنكلير وإصرار الحاكم بليك ، قد ساهم كثيرًا في الترويج لجامايكا وإيقاظ العالم على المواهب الإبداعية وصناعة شعبها بالإضافة إلى جمال وإمكانية الأرض نفسها.

المصادر # 173
ك. بوث (1985 ، أغسطس-أكتوبر). عندما رحبت جامايكا بالعالم و # 173 المعرض الكبير لعام 1891.
جامايكا جورنال ، 18 ، 3 ، 39-51.
كتيب جامايكا ، 1891-1892.
www.ph.ucla.edu/epi/snow/1859map/great_exhib

يتوفر في 11 فبراير:
تستكشف السلسلة وصول الفاكهة والنباتات إلى جامايكا.

& quot لقد وجدت أن مقالاتك عن "قطع من الماضي" أكثر تسلية وإثارة للاهتمام في قراءتها. بالنسبة لي كمؤرخ ، تأتي هذه القطع في وقت يحتاج فيه الجامايكيون إلى إعادة ربط أنفسهم بماضيهم وجهود جلينر من خلال هذه الوسيلة تستحق الثناء تمامًا.

سنأخذك في نزهة على ممر الذاكرة للأشهر الستة المقبلة. على طول هذه الرحلة ، سوف نعيش من جديد العديد من الأحداث
أثرت بشكل كبير على التنمية الاجتماعية والسياسية والاقتصادية في جامايكا. ونحن نسافر نشارك تجربتك معنا.

أرسل تعليقاتك إلى:

قطع من الماضي
شركة جلينر المحدودة ،
7 شارع الشمال ، كينغستون


افتتحت الملكة فيكتوريا المعرض في 1 مايو 1851.

وفقًا لـ Royal Collection Trust ، فقد وصفت اليوم بأنه "واحد من أعظم وأمجد حياتنا ، والذي يدعو لفخر وسعادة اسم حبيبي العزيز ألبرت إلى الارتباط إلى الأبد".

سيستمر المعرض حتى 15 أكتوبر من نفس العام.


معرض كبير

معرض كبير ، 1851. كان المعرض الكبير ، الذي اعتبر ألبرت ، زوجة الملكة فيكتوريا ، أكبر معرض تجاري شهده العالم على الإطلاق. تم قبول Crystal Palace لجوزيف باكستون ، والذي يمتد على مساحة 19 فدانًا داخل هايد بارك (لندن) ، بعد رفض 233 خطة أخرى. زار حوالي 6 ملايين شخص بين 1 مايو و 11 أكتوبر 1851 ، العديد منهم في رحلات استكشافية بالسكك الحديدية ، 100000 معروض (المواد الخام والآلات والاختراع والتصنيع والنحت والفنون البلاستيكية). تراوحت رسوم الدخول من شلن واحد إلى 3 جنيهات ، مع تقديم المرطبات من قبل السادة شويبس الريادي. زارت الملكة فيكتوريا ، التي تحرص دائمًا على إنجازات زوجها ، 34 مرة. لقد كانت أنشودة للتقدم ، على الرغم من أن التجارة لم تنتعش على الفور. لكن الأرباح ضمنت أرضًا في كنسينغتون ، ومواقع مستقبلية لمتحف فيكتوريا وألبرت ، ومتحف العلوم ، ومتحف التاريخ الطبيعي. كتب مايهيو أن الحشود في يوم الافتتاح كانت كثيفة لدرجة أنهم شكلوا نوعًا من الطريق ، مرصوفًا بالرؤوس: & # x2018 ذهبوا ، والآباء مع زوجاتهم ، وأطفال يقفزون بهدوء ، وشباب بأحبائهم يرتدون شالات ملونة جميلة وشرائط. & # x2019 في اليوم الأخير كتبت فيكتوريا في يومياتها: & # x2018 أعتقد أن هذا الوقت الرائع والمشرق قد مضى ، مثل الحلم ، وكل نجاحه وانتصاره ، وأن كل العمل والقلق الذي تسبب فيه ما يقرب من عامين يجب أن نتذكره الآن فقط لأن & # x201Da كان & # x201D يبدو مذهلاً وحزينًا. & # x2019

استشهد بهذا المقال
اختر نمطًا أدناه ، وانسخ نص قائمة المراجع الخاصة بك.

جون كانون "المعرض الكبير". رفيق أكسفورد للتاريخ البريطاني. . Encyclopedia.com. 17 يونيو 2021 & lt https://www.encyclopedia.com & gt.

جون كانون "المعرض الكبير". رفيق أكسفورد للتاريخ البريطاني. . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2021 من Encyclopedia.com: https://www.encyclopedia.com/history/encyclopedias-almanacs-transcripts-and-maps/great-exhib

أنماط الاقتباس

يمنحك موقع Encyclopedia.com القدرة على الاستشهاد بإدخالات مرجعية ومقالات وفقًا للأنماط الشائعة من جمعية اللغة الحديثة (MLA) ودليل شيكاغو للأسلوب والجمعية الأمريكية لعلم النفس (APA).

ضمن أداة "Cite this article" ، اختر نمطًا لترى كيف تبدو جميع المعلومات المتاحة عند تنسيقها وفقًا لهذا النمط. ثم انسخ النص والصقه في قائمة المراجع أو قائمة الأعمال المقتبس منها.


قصة المعرض الكبير - الجزء الأول

أصبح Crystal Palace الرائع في هايد بارك نقطة جذب لحشود كبيرة من الزوار من جميع أنحاء بريطانيا بما في ذلك الملكة فيكتوريا والأمير ألبرت والعائلة المالكة الذين زاروا مرارًا وتكرارًا. .

يناقش الخبير في المعرض ، الدكتور ديفيد دي هان ، كيف دافع الأمير ألبرت عن المفهوم الأصلي ، وساعد في جمع الأموال وأبدى اهتمامًا نشطًا للغاية بالمشروع. كما يشرح التأثير الاجتماعي للمعرض الكبير وكيف شكل المجتمع الفيكتوري.

الكلمات الدالة: معرض كبير ، كريستال بالاس ، زجاج ، حديد ، فيكتوري ، فرص ، صناعة ، معارض ، زوار ، شويب ، كولبروكديل ، برنس ألبرت

المنارات:

المعرض الكبير ، كريستال بالاس ، 1851: يعرض جيمس تشانس ، من شركة صناعة الزجاج Chance Brothers ، بعصبية عدسة جديدة ، والتي ، غير معروفة له ، ستحدث ثورة في إنتاج المنارات ، وستدفع أعمال عائلته إلى موقع الريادة العالمية ، إنقاذ عدد لا يحصى من الأرواح وله عواقب بعيدة المدى على التجارة والإمبراطورية و.


المعرض الكبير - التاريخ

[انقر على الصور لتكبيرها وللحصول على معلومات إضافية. الروابط والصور المضافة والتنسيق بواسطة George P. Landow.]

منظر عام للجزء الخارجي للمبنى - أول صورة في صور ديكنسون الشاملة للمعرض الكبير لعام 1851 ، من النسخ الأصلية المرسومة لـ. الأمير ألبرت ، بقلم السادة ناش وهاغي وروبرتس. لندن ، 1854. بإذن من المكتبة البريطانية بتصريح من المشاع الإبداعي.

نحن نعيش في عصر غالبًا ما يتم فيه الجمع بين صيغ التفضيل لوصف أي شيء تقريبًا ، ولكن إذا كان أي حدث في القرن التاسع عشر يستحق مثل هذه الجوائز ، فهو المعرض الكبير لعام 1851. لقد كان مشهدًا واسعًا وملونًا لدرجة أن بعض المؤرخين يقترحون أنه كتب اللغة ببساطة لا تستطيع تحقيق العدالة. ومع ذلك ، يحاول هذا المقال تقديم نبذة مختصرة عن تاريخ المعرض الكبير ، والذي يبحث في التخطيط لهذا الحدث العجيب وتنفيذه ، فضلاً عن ردود الفعل عليه والإرث الكبير الذي خلفه.

اليسار: كريستال بالاس (1851) ، إيست إند. المصور: هنري فوكس تالبوت. 1851. إلى اليمين: نافورة في المنتصف وإطلالة أسفل ممر واحد صممه السير جوزيف باكستون.

خلفية

يقترح المؤرخون أننا بحاجة إلى فهم ثلاثة عوامل مهمة مهدت الطريق للمعرض الكبير. كانت هذه (1) تحولًا ليبراليًا في السياسة نحو التجارة الحرة في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، (2) مخاوف بشأن التعبير عن النفوذ البريطاني في عالم ما بعد نابليون ، و (3) لقاء عقول مصادفة بين الأفراد الرئيسيين: هنري كول ، الأمير ألبرت وجوزيف باكستون (المقص 12). يمكن القول إن هنري كول ، الذي كان القوة الدافعة وراء المشروع بأكمله ، هو أحد أكثر الشخصيات إثارة للاهتمام في هذا العصر. لقد كان أمين سجلات في مكتب السجلات العامة ، والذي تضمنت إنجازاته مدى الحياة كونه رسامًا ومؤلفًا ومحررًا لمجلة التصنيع ، بالإضافة إلى شخص كان رائدًا في النشر ، ودافع عن السكك الحديدية ذات المقياس الفردي ، وصمم مجموعة الشاي وحتى اخترع بطاقة عيد الميلاد. فيما يتعلق بالمعرض ، كان عمله في التصميم الصناعي هو المفتاح ، حيث كان عضوًا نشطًا في جمعية تشجيع الفنون والتصنيع والتجارة (جمعية الفنون) ، وهي الطريقة التي اتصل بها برنس. ألبرت. اخترع القرين دورًا لنفسه من خلال كونه راعيًا للفنون ، مما أدى إلى انضمامه إلى الجمعية في عام 1843 وجعله رئيسًا لها في العام التالي. في حين كان الفرنسيون هم من رواد المعارض واسعة النطاق ، بدأت الجمعية في عام 1844 في تنظيم أحداث سنوية صغيرة لعرض الاختراعات المفيدة. ازدادت أعداد الحضور بشكل مطرد وفي عام 1849 تمكن كول من إقناع ألبرت بإقامة عرض وطني أكبر بكثير. كانت الفكرة هي محاكاة معرض باريس الواسع ، الذي زاره كول للحصول على أفكار ، ولكن لجعل النسخة البريطانية أكبر ، وعلى عكس الحدث الفرنسي ، عالمية في تركيزها. في الواقع ، تقرر تسميته "المعرض الكبير لأعمال الصناعة لجميع الأمم" (المقص 13).

الدوافع

كانت الخطة تحفيز التصميم والتصنيع البريطانيين من خلال تشجيع الابتكار والتجارة ، ولكن كانت هناك دوافع أخرى أيضًا. اعتبر ألبرت المشروع بأكمله "مهمة مقدسة" للمساعدة في اكتشاف قوانين الله وقهر الطبيعة ، وبالتالي زيادة احترام الخالق. كما أعرب عن أمله في أن تعزز السلام والمحبة بين الأمم. حتى التفكير في مثل هذه الفكرة الطموحة يظهر شيئًا من روح العصر ، حيث لا يزال هناك السؤال الرئيسي حول كيفية تمويل المشروع. كان الحل هو عقد صفقة مع شركة بناء (السادة Munday) ، والتي عرضت بناء المكان مقابل نسبة مئوية من عمليات الاستحواذ. ومع ذلك ، تضمنت الاتفاقية شرطًا يقضي بإلغاء العقد إذا كان بإمكان الاشتراكات العامة أو الخاصة تمويله ، وهو ما حدث بعد أن نجح كول في إقناع ألبرت بطلب لجنة ملكية لتولي تنظيم المعرض.

لجنة

الهيئة الملكية لمعرض 1851. هنري ويندهام فيليبس (1820-1868).

بعد إلغاء العقد مع Munday ، كانت أول وظيفة للمفوضية ، التي كانت تتألف من سياسيين ورجال أعمال بارزين ، هي تحديد موقع وتصميم المبنى. تم اقتراح عدد من المواقع ، بما في ذلك Leicester Square و Isle of Dogs ، ولكن تم الاتفاق في النهاية على اختيار كول لـ Hyde Park مع قطعة أرض مساحتها 16 فدانًا مخصصة لها.

تصميم برونيل لقاعة المعرض.

تلقت اللجنة أكثر من 230 تصميمًا بحلول الموعد النهائي ، وعلى الرغم من عدم إعجاب أي منها بشكل خاص ، فقد تم اختيار نسخة معدلة من تقديم Isambard Kingdom Brunel ، والتي كانت لمبنى من الطوب بقبة كبيرة فوقه. ومع ذلك ، ثبت أنه من الصعب العثور على أي شخص لتشييده ، بسبب كل من الإطار الزمني والطبيعة المؤقتة للهيكل (بيفر ، 15-19).

جوزيف باكستون

إلى اليسار: صورة لباكستون من 1865 The Illustrated London News. إلى اليمين: الرسم الأصلي للسير جوزيف باكستون على ورق نشاف من كريستال بالاس.

لقد كان اجتماعًا مصادفًا آخر - شارك هذه المرة بستاني دوق ديفونشاير ، جوزيف باكستون - الذي غير الموقف. بعد مناقشة المبنى مع صديقه ويليام إليس النائب ، اتصل بالمفوضية وعرض عليهم إرسال تصميم بديل في غضون 9 أيام. بعد يومين ، خلال اجتماع ميدلاند للسكك الحديدية ، رسم فكرة لمبنى مسبق الصنع مؤطر من الحديد بواجهة زجاجية خارجية. كان من المقرر أن يكون نسخة أكبر بكثير من Chatsworth Stove ، أكبر هيكل زجاجي في العالم ، قام ببنائه للدوق لإيواء بعض نباتاته. على الرغم من أن التصميم الثوري يشكل مخاطرة ، إلا أنه كان قد كلف المشروع بأكمله (أظهر أنه قابل للتطبيق) وقبله المفوضون. في الواقع ، أكد باكستون أنه يجب عليه دعم الناس من خلال نشر تصميمه في Illustrated London News ، والذي نال الهيكل قدرًا كبيرًا من الثناء. حتى أن مجلة بانش أطلقت عليها اسم "كريستال بالاس" ، وهو الاسم الذي علق. كان المؤيدون الأكثر صخباً هم المؤيدون للتجارة الحرة ، وبعض الليبراليين وأجزاء معينة من الصحافة ، مثل ديلي نيوز (بيفر ، 15-19).

المعارضة

على الرغم من دعمها من بين الكثيرين ، كانت هناك أيضًا أقلية كبيرة ، تتكون من الحمائية ، وبعض الأنجليكانيين في الكنيسة العليا ، وأجهزة الصحافة المحافظة ، مثل The Times ، التي عارضتها. كان المتحدث الأكثر صخباً هو الكولونيل تشارلز سيبثورب ، النائب البالغ من العمر 67 عامًا عن لينكولن ، والذي اعترض على قانون المكتبة لعام 1850 على أساس أنه هو نفسه لم يكن يحب القراءة.

كان أحد المخاوف الأولية حول الأضرار التي لحقت بهايد بارك حيث تم طرد Sibthorp بشكل خاص بشأن مصير بعض أشجار الدردار التي يجب قطعها. أدى هذا الاعتراض الخاص إلى تعديل تصميم القصر - ويمكن القول أنه تم تحسينه بشكل كبير - حيث تقرر إضافة جناح مقوس مرتفع من شأنه أن يسمح للأشجار بالبقاء سليمة ، كميزة داخل المبنى. وشملت المخاوف الأخرى احتمال حدوث اضطراب في المنطقة ، وظل القصر ثابتًا بشكل دائم ، وتصبح المنطقة خلية نحل للإجرام. كانت هناك أيضًا مخاوف اقتصادية بشأن "القمامة والأبواق" القادمة من الخارج أو أن المشروع بأكمله كان "وظيفة" لتحقيق الربح التجاري ، على الرغم من أن المفوضين وافقوا على ميثاق يضمن إعادة استثمار أي أرباح في الفنون والعلوم. استنتج سيبثورب ، الذي أخبر السياسيين أنه كان يصلي من أجل ضربة خاطفة لإنهاء القصر ، أنه "لم يكن هناك أي هراء أكبر من هذا ، وخداع أكبر ، وظلم أكبر من هذا المعرض المقترح" (بيفر ، 21-22).

بناء

اليسار: زوج من الأضلاع المستديرة ، مؤطرة معًا ، قبل الرفع. على اليمين: مبنى هايد بارك للمعرض الكبير 1851 - منظر عام للأعمال. كلاهما من The Illustrated London News

على الرغم من بعض المخاوف بشأن ما إذا كان سيكون قويًا بدرجة كافية ، تم بناء المبنى بأكمله ، والذي تطلب أكثر من 1000 عمود ، و 2000 عوارض ، و 300000 لوح زجاجي وأكثر من 20 ميلًا من المزاريب ، في 22 أسبوعًا فقط. وقد تحقق ذلك جزئياً من خلال زيادة القوى العاملة من حوالي 40 في بداية البناء ، إلى حوالي 2000 عند اكتمالها.

اليسار: تفريغ العوارض. . على اليمين: عربة زجاجية. كلاهما من The Illustrated London News

عندما تم الانتهاء أخيرًا من Crystal Palace ، كان مذهلاً في حجمه وجماله. لم يكن فقط أكبر مبنى زجاجي في العالم ، ولكن أيضًا أكبر مساحة مغلقة. امتدت على مساحة ثلث ميل - ثلاثة أضعاف طول كاتدرائية القديس بول - وتضم 3 مداخل و 17 مخرجًا و 10 سلالم مزدوجة. كانت القطعة المركزية عبارة عن النافورة الرائعة ، المصنوعة من 4 أطنان من الزجاج الوردي ويبلغ ارتفاعها 27 قدمًا (جيبس سميث 23).

الافتتاح الكبير

أقيم حفل الافتتاح في 1 مايو وحضره حوالي نصف مليون شخص ، الذين تجمعوا في الخارج لمشاهدة تشارلز سبنسر وهو ينطلق في منطاد في الساعة 11 صباحًا (وقت البدء الرسمي). احتشد 25000 من حاملي التذاكر الموسمية في الممرات وصالات العرض ليشهدوا وصول الحفلة الملكية ظهرًا لتحية السلاح والنشيد الوطني وصلاة من قبل رئيس أساقفة كانتربري وجوقة تغني جوقة هللويا. كان أحد الأجزاء غير المتوقعة من الإجراءات هو أن الملكة كانت تخاطب من قبل ماندرين صيني ، والذي تبين أنه قبطان غير مدعو لقارب غير مرغوب فيه تم الخلط بينه وبين شخصية مرموقة! ومع ذلك ، كان حفل الافتتاح مجيدًا ، والذي وصفته الملكة فيكتوريا ، التي كانت فخورة حقًا بعمل زوجها الدؤوب ، بأنه "يوم للعيش إلى الأبد".

الخدمات اللوجستية

لم يكن المعرض مفتوحًا يوم الأحد وتم حظر التدخين والكحول والكلاب. كانت التذاكر باهظة الثمن في البداية (1 جنيه إسترليني لأي من اليومين الأولين و 5 أيام لأي من الأيام العشرين التالية) ، قبل تقديم أسعار مخفضة لجذب عملاء مختلفين. كانت أرخص الأيام (1 شلن) من الاثنين إلى الخميس ، بينما كان يوم الجمعة أكثر من ضعف تلك التكلفة (عند 2 ثانية 6 أيام) وكان يوم السبت أكثر تكلفة (مبدئيًا عند 5 ثوانٍ ، قبل أن يتم تخفيضه إلى 2 ثانية 6 أيام في أغسطس)

كان هناك أكثر من 100000 معروض من ما يقرب من 14000 عارض تم اختيارهم من قبل لجان مختلفة. أتيحت الفرصة لمن قدم العرض للفوز بأعلى جائزة ، وسام المجلس ، الذي تم منحه للابتكار (تم توزيع 170 منها) أو ميدالية الجائزة الأقل ، الممنوحة للحرفية (تم توزيع ما يقرب من 3000 منها).

على الرغم من أن المعرض كان من المفترض أن يعرض أعمال "جميع الدول" ، إلا أنه كان هناك تسلسل هرمي واضح ، حيث تم تخصيص أكثر من نصفها لبريطانيا. على الرغم من المخاوف بشأن المنافسة ، كانت فرنسا أكبر مساهم أجنبي وحازت المفروشات الفاخرة والخزف والأثاث على العديد من الاستحسان (وبالتناسب مع الكثير من الميداليات). جلبت مجموعة Zollverein من الولايات الألمانية أيضًا مبلغًا كبيرًا ، في حين قدمت أمريكا وروسيا والنمسا مساهمات كبيرة. على النقيض من ذلك ، كان القسم الصيني ضئيلًا جدًا ولم يكن جيدًا بشكل خاص ، في حين أن بعض الدول أرسلت فقط القليل من العناصر والبعض الآخر لم يتم تمثيله على الإطلاق.

المعروضات: بريطانيا والإمبراطورية

قسم الآلات في المعرض الكبير 1851 ..

تم تقسيم قسم بريطانيا والإمبراطورية إلى أربع فئات رئيسية (الآلات والمواد الخام والمصنوعات والفنون التشكيلية) وثلاثين فئة فرعية أخرى. استحوذ قسم الماكينة على خيال العديد من الأشخاص بسبب أحدث التقنيات - ناهيك عن الضوضاء - التي كانت معروضة. أكبر المعروضات المعروضة كانت مكبس ستيفنسون الهيدروليكي الذي أنتج العديد من الأجزاء الضخمة المستخدمة في جسر بريتانيا في بانجور ، ومطرقة نايسميث البخارية. كانت هناك أيضًا آلة طباعة يمكنها إنتاج 5000 نسخة من صحيفة في الساعة ، بينما كانت هناك آلة أخرى تنتج مغلفات بنصف هذه السرعة تقريبًا. كان أحد المعروضات البارزة هو نول الجاكار ، وهو آلة نسيج استخدمت شكلاً مبكرًا من أشكال الحوسبة ، عن طريق إنشاء نمط تمليه الثقوب المثقوبة على البطاقة. كان هناك أيضًا العديد من أشكال النقل المعروضة ، بدءًا من الآلات الزراعية والقاطرات ، إلى العربات وعربات السرعة (مقدمة الدراجة). تم عرض العديد من العناصر الأصغر أيضًا ، بما في ذلك آلة الفاكس المبكرة ومعدات التصوير. في الواقع ، استحوذت بعض الصور المبكرة على شكل خنجر للقمر ، التي التقطت في مرصد هارفارد ، على خيال العديد من الناس ، كما فعل تلسكوب تروفي الكبير الذي صنعه بريطاني والذي ظهر فوق العديد من المعروضات الأصغر.

إلى اليسار: قطع فنية هندية معروضة في المعرض الكبير. على اليمين: Pugin’s The Medieval Court at.

ومع ذلك ، لم تكن العروض تدور حول هجمة الحداثة. عادت محكمة أوغسطس بوجين التي تعود إلى القرون الوسطى إلى عصر سابق ، على الرغم من أنه في وقت تصاعد التوترات الدينية ، اشتكى العديد من القوانين الدينية التي يبدو أنها تروج للبابوية. وبالمثل ، كان قسم المواد الخام أقل تقدمًا من الناحية التكنولوجية ، حيث كان يحتوي على مسلات ومراسي وكتل من الفحم.

كانت بعض المناطق حتماً أكثر سخونة من غيرها ، مثل قسم النوافذ الزجاجية الملونة (مع تدفق الضوء إلى الداخل) ، والسجاد المعروض من Axminster والأشرطة من كوفنتري. كان قسم المجوهرات أيضًا شائعًا وتم منح مكانة الصدارة لماسة Koh-i-noor الشهيرة ، والتي قيل إنها الأكبر في العالم وذات قيمة لا تقدر بثمن. لسوء الحظ ، لم تتألق بشكل جيد ، وهذا أحد أسباب إعادة تدويرها لاحقًا ووضعها في جواهر التاج.ومن بين المجوهرات النادرة الأخرى داريا نور ، وهي ألماسة وردية نادرة ، وتارا بروش التي تعود إلى القرن الثامن والتي تم اكتشافها في أيرلندا في العام السابق. كان هناك قدر كبير من الأعمال الفنية المعروضة التي أضافت إلى الجاذبية الجمالية للمعرض وكان "أمازون" ، الذي يظهر متسابقًا يتعرض لهجوم من قبل نمر ، عنصرًا شائعًا بشكل خاص. علاوة على ذلك ، كان هناك العديد من العناصر التي كانت عبارة عن روائع زخرفية رائعة ، على الرغم من أنها لم يتم تصنيفها رسميًا على أنها فن ، مثل بعض الأثاث المزخرف المعروض. كانت هناك أيضًا بعض العروض غير العادية للغاية ، بما في ذلك التابوت الموسع ، ومنجم عامل صغير ، وورق مقاوم للماء ، وسراويل ذاتية التعليق ، ومظلة دفاعية (بنهاية حادة لدرء المهاجمين) ، وسكين بشفرة 1851 ، وسرير إنذار صامت الذي يقلب النائم على الأرض في ساعة محددة مسبقًا ، والبرقية الكهربائية حيث ظهر وجه ينطق الكلمات الموضحة أعلاه. وكان من بين أولئك الذين كانوا يهدفون إلى مساعدة المعاقين ، منبرًا به أنابيب جوتا بيرشا تمتد إلى المقاعد حتى يسمع الصم ، وكتابة الحبر الذي تم رفعه ليشعر المكفوفين به ، وعصا للمشي بداخلها مساحة للأدوية والأدوات الجراحية ، وحتى أنف مزيف من الفضة. البعض الآخر كان غير مألوف ، بسبب المواد التي تم إنتاجها منها ، مثل إناء مصنوع من دهن الضأن ، وقبعة من صنع الأسرى الأستراليين من شجرة الكرنب ، وأصفاد محبوكة من فرو القلطي الفرنسي!

طاولة عمل للسيدات ، وخزانة جانبية ، وكرسي Fauteuil ، ومزهرية على الطراز القوطي.

كان أحد أكثر العروض غرابة ، والذي وصفته فيكتوريا بأنه "رائع حقًا" ، مجموعة متنوعة من الحيوانات المحنطة تعيد إنشاء مشاهد يومية أنتجها Plocquet of Wurtenberg ، بما في ذلك ضفدع يحلق مشهدًا آخر.

د. جورج ميريويذر 1851 العاصفة التنبؤية

عنصر آخر غير عادي للغاية هو "أداة التنبؤ بالعاصفة" ، وهي أداة أنتجها الدكتور ميريويذر على نحو مناسب. الآلة ، التي تم الترحيب بها بشكل متفائل على أنها "واحدة من أعظم الأفكار التي انبثقت من عقل الإنسان على الإطلاق" ، احتوت على عدد من العلقات التي كانت متصلة بجرس ، بحيث تحذر حركتها صاحبها من سوء الأحوال الجوية.

وأثارت المراحيض العامة ، وهي الأولى من نوعها ، ضجة أيضًا ، رغم أنه لم يكن من المفترض أن تكون معرضًا. انتهز 800000 زائر الفرصة "لإنفاق فلس واحد" (وهو تعبير نشأ من المعرض) واستخدام الغرف المتقاعدة التي صممها جورج جينينغز ، والتي تتميز بمراحيض متدفقة (بيفر 47-63 ، ليبمان 165-190).

بيع التذاكر

تُظهر مبيعات التذاكر الإجمالية النجاح المذهل الذي حققه المعرض ، حيث حضره أكثر من 6 ملايين زائر - على الرغم من أن هذا الرقم شمل أولئك الذين حضروا أكثر من مرة - في وقت كان إجمالي عدد سكان البلاد 27 مليونًا فقط. كان أعلى حضور منفرد في أي يوم هو 103000 ، والذي تم تسجيله في 7 أكتوبر.

الموسم (3 جنيهات إسترلينية / 2 جنيهات إسترلينية):773,776
يوم واحد جنيه إسترليني (يومان):1,042
5 أيام (28 يومًا):245,389
ثانيتان وستة أيام (30 يومًا):579,579
1 ثانية (80 يوم):4,439,419
المجموع: 6039195 (جيبس سميث 24)

وقد ساعدت شركات السفر في توفير تذاكر قطارات مخفضة بشكل كبير على الأعداد الكبيرة ، وكذلك - في عصر ما قبل الإجازات الرسمية مدفوعة الأجر - يمنح بعض أصحاب العمل الحميدين إجازة لقوى العمل لديهم ويدفعون أحيانًا مقابل حضورهم.

ونعلم أيضًا أن الكثيرين جاءوا من الخارج ، حيث أشار تقرير رسمي إلى أن عدد الأشخاص الذين دخلوا البلاد خلال فترة المعرض ثلاثة أضعاف ، كما حدث في العام السابق ، وكان معظمهم من فرنسا (27000) والولايات الألمانية (10000). ) والولايات المتحدة (5000) (شيرز 95). ساعد تدفق الأشخاص حتماً الشركات التي توفر النقل والإقامة وغيرها من الخدمات في المنطقة ، بينما اشتكى أولئك الموجودون في أجزاء أخرى كثيرة من لندن من أنهم عانوا من الكثير من التجارة المتجهة إلى هايد بارك. مما لا يثير الدهشة ، أن الحشود الكبيرة استهلكت أيضًا الكثير. باع السادة شويبس ، الذين دفعوا 5000 جنيه إسترليني لتشغيل غرف المرطبات الأربع المخصصة ، أكثر من مليون زجاجة من المشروبات الغازية وتقريباً العديد من كعكات باث. تم ضخ ما يقرب من 300000 جالون من المياه المفلترة (المقدمة مجانًا) من على بعد ميلين من قبل شركة Chelsea Waterworks ، في حين تم توزيع 270 جالونًا من ماء الكولونيا والعطور الأخرى معفاة من الرسوم الجمركية ، كما كان أكثر من 500 رطل من السعوط و 250 رطلاً من التبغ و ما يصل إلى 480 رطلاً من الشوكولاتة (من قسم ساكسوني وحده) (جيبس سميث 24).

تفاعلات

كما تشير أعداد الزائرين ، بدا أن الغالبية العظمى من الزوار قد استمتعوا بشكل كبير بمشهد كل ذلك ، مثل دبليو إم ثاكيراي الذي تحمس لأن "العين مبهرة ، والدماغ محموم". وجد البعض ذلك كثيرًا ، مثل تشارلز ديكنز الذي ادعى أن التجربة "استنفدت" ، حيث دفعه "الرعب الطبيعي" للمشاهد إلى استنتاج أنه لم يكن متأكدًا مما إذا كان قد رأى أي شيء ، ما عدا تمثال الأمازون والنافورة!

كان لدى بعض المجموعات ردود فعل متباينة. في حين ادعى بعض المعلقين الدينيين أن المعرض أظهر ثمار المسيحية أو العبادة الملهمة للخليقة (كما أراد ألبرت) ، رأى آخرون أنه "عيد بلشاصر" في العصر الحديث ، أي عبادة المادة بدلاً من الله. اشتكى البعض من جماليات القضية برمتها. وصف ويليام موريس المعرض بأنه "قبيح بشكل رائع" ، في حين خلص جون روسكين إلى أنه "إذا كان من الممكن استخلاص أي درس من المعرض الكبير" فهو أن "التصميم في أيدي جيل صاحب عقلية آلية يبحث عن المال يميل إلى أن يأخذ منحنى هابط ".

مع المظاهرات الجارتية التي تجتاح البلاد والاضطرابات الاجتماعية التي تؤثر على أجزاء كثيرة من أوروبا ، ليس من المستغرب أن التوترات الطبقية كانت تحت السطح. أعربت العديد من الصحف عن مخاوفها بشأن الطبقة العاملة وقارن عدد منها العملاء في أيام مختلفة. لاحظت التايمز أنه بمجرد أن "يتقاعد العنصر الأرستقراطي ... يدخل غوغاء الملك" ، في حين أن أخبار لندن المصورة تقارن "يوم الناس العظماء" ، بالنسبة لأولئك من الطرف الغربي من لندن ، و "يوم الناس الصغار" ، لأولئك من بقية العالم. صورت بعض الرسوم الكاريكاتورية المعرض على أنه مثل حديقة الحيوانات ، حيث يمكن للناس مشاهدة الزوار بالداخل ، بما في ذلك أولئك الذين يرتدون ملابسهم المهنية.

اليسار: المزارعون في المعرض. على اليمين: يوم الخمسة شلن في المعرض.

كان الاختلاط بين الجنسين أيضًا مصدر قلق كبير للكثيرين ، فضلاً عن عامل جذب للبعض. كانت النساء بارزات بشكل كبير في معرض تم فيه تسويق سلع لكلا الجنسين ، على الرغم من أن المثل الأعلى السائد في ذلك الوقت كان يتجه نحو الاثنين العاملين في مجالات منفصلة. أشارت التايمز إلى أن سيدة جذابة ترتدي الزي الأنيق حديثًا جذبت "قدرًا ضئيلاً من الاهتمام" ، في حين اكتسبت الصيادين ، ماري كاليناك ، سمعة سيئة ليس فقط لحضور المعرض مع سلة أسماك على رأسها ، ولكن لحقيقة ذلك كانت قد سارت هناك من كورنوال. كما كانت هناك مخاوف بشأن احتكاك النساء المحترمات بأكتاف بائعات الهوى من الدرجة العالية ، فضلاً عن مخاوف من الاكتظاظ والإغماء والهستيريا.

في حين أن المعرض ساعد في زيادة الروح الوطنية البريطانية ، فقد لفت أيضًا إلى المواقف السلبية تجاه الدول الأخرى ، والتي يحد بعضها من كراهية الأجانب. لاحظت التايمز ، على سبيل المثال ، أن "الوجوه الملتحية" للأجانب استحضر "كل أهوال التجارة الحرة". وبالمثل ، زعم الكولونيل سيبثورب ، الذي رفض حضور المعرض ، أن "الحلي الكبيرة" لم يستفد منها سوى الأجانب والمقاولين ، في حين أن الجمهور البريطاني "تعرض للنقب ، والإغواء ، والتورط ، والإذلال من أرباحهم الصعبة" من قبل "الجميع". قمامة أجنبية فاخرة '' (المقص 77-185 ، جيبس ​​سميث ، 21-22).

ميراث

على الرغم من أن البعض كان يأمل في أن يظل القصر مفتوحًا ، بما في ذلك كول الذي أراد أن يتحول إلى حديقة شتوية واسعة مليئة بالحياة النباتية ، فقد أقيم الحفل الختامي للمعرض ، كما هو مخطط ، في 15 أكتوبر. ومع ذلك ، في حين أن معظم المعلقين متفقون على أن الحدث برمته كان نجاحًا كبيرًا ، فمن الصعب تحديد تأثيره الدائم بالضبط.

إلى جانب تغيير تضاريس لندن ، فقد ساعد في تشكيل أذواق الناس للمشهد المذهل وبالتأكيد ألهم العديد من المعارض الأخرى. من المؤكد أنها لم تحقق السلام العالمي ، على الرغم من أنها سرعت على الأرجح من قبول التجارة الحرة. كما أنها ألهمت بلا شك بعض الابتكارات ، فضلاً عن المساعدة في تطبيع الماكينة. في الواقع ، يمكن القول إنها بشرت بعصر جديد من النزعة الاستهلاكية ، حيث أصبح الإعلان أكثر قبولًا ، فضلاً عن تأثيره الكبير في تشكيل اتجاهات الرحلات والعطلات. علاوة على ذلك ، أطلقت حتى كأس أمريكا ، والتي بدأت كسباق لمرة واحدة حول جزيرة وايت خلال المعرض.

حقق الحدث أيضًا ربحًا هائلاً (حوالي 180 ألف جنيه إسترليني) وكانت إحدى أكثر الخطط بُعد نظر للمنظمين إعادة استثمار الأموال في شراء ما يقرب من 90 فدانًا من جنوب كنسينغتون. تم استخدام المنطقة ، الملقبة "ألبرتوبوليس" ، كموقع للعديد من المتاحف لإيواء المعروضات ، بالإضافة إلى الكليات للترويج للعلوم والفنون. وشملت تلك المبنية على المؤامرة متحف فيكتوريا وألبرت ، ومتاحف التاريخ الطبيعي والعلوم ، والكلية الإمبراطورية ، والكلية الملكية للموسيقى وقاعة ألبرت الملكية (التي أقيم خارجها تمثال لألبرت لإحياء ذكرى دوره في المعرض الكبير) . علاوة على ذلك ، قامت الهيئة الملكية للمعرض لعام 1851 بتمويل (ولا تزال تمول) العديد من طلاب الدراسات العليا الذين ذهبوا لتقديم مساهمات كبيرة في مجال العلوم والفنون (Shears 186-228).

اليسار: متحف فيكتوريا وألبرت. الوسط: متحف التاريخ الطبيعي. إلى اليمين: قاعة ألبرت الملكية (.

سيدنهام

لم تكن نهاية المعرض نهاية القصر ، حيث تم شراء المبنى من قبل كونسورتيوم جديد أعاد بنائه بشكل معدل ، والذي تضمن برجين مائيين مميزين من تصميم برونيل. ربما كانت المجموعة الأكثر غرابة التي رافقت عملية النقل هي مجموعة من الديناصورات النموذجية التي تم تكليفها من بنيامين هوكينز بالذهاب بجوار البحيرات في الأراضي التي تم تجديدها حديثًا.

ديناصور كورت ، كريستال بالاس بارك. بنج (سيدنهام هيل) ، جنوب شرق لندن. . مخلوقات ما قبل التاريخ على غرار بنيامين ووترهاوس هوكينز. 1852-54 تمت ترميمه 2001-03.

كانت المعرفة العلمية بتشريحهم تتطور فقط في ذلك الوقت ، وبينما تبين أن بعض النماذج دقيقة نسبيًا ، فإن البعض الآخر لم يكن كذلك بالتأكيد.

مثل سابقه ، كان القصر مليئًا بالعديد من القطع الأثرية المثيرة للاهتمام واستقطب ما معدله 2 مليون زائر سنويًا. أصبح مشهورًا كمكان للعديد من الأحداث الكبرى ، من المهرجانات الموسيقية وعروض الكلاب وعروض الألعاب النارية إلى صعود البالون والمسابقات الرياضية. علاوة على ذلك ، تم بناء العديد من عوامل الجذب الأخرى في الحديقة على مر السنين ، بما في ذلك المتاهة ، وحوض السمك ، والسكك الحديدية المصغرة ، وركوب الخيل ، والسينما ، ومضمار السباق ، وبحيرة القوارب ، والعديد من المرافق الرياضية.

على الرغم من أن المبنى نجا من حريق صغير عام 1866 ، فقد تم تدمير القصر بالكامل تقريبًا على الأرض في 20 نوفمبر 1936 ، على الرغم من محاولة العديد من فرق الإطفاء في لندن معالجة الحريق. بعد ذلك ، أعرب أحد المعلقين عن أسفه قائلاً: "كنا في قمة مجدنا عام 1851 - أين نحن اليوم؟ دعونا نأمل ألا يكون اختفاء القصر نذير شؤم. يعتقد البعض أنه كان ، كما في غضون أسبوعين ، تخلى الملك عن العرش وكانت القارة بالفعل تتجه نحو الحرب العالمية الثانية ، والتي من شأنها أن تحول بريطانيا إلى الأبد (بيفر 141-48).

استنتاج

بالنظر إلى التنوع الهائل وحجم المعرض الكبير لعام 1851 ، ليس من المستغرب أن المؤرخين قد أشبعوه بهذا القدر من المعاني. في الواقع ، كانت بلا شك واحدة من قصص النجاح البارزة في القرن التاسع عشر ، والتي يمكنك من خلالها دراسة أي جانب من جوانب الثقافة الفيكتورية تقريبًا. لخصها أحد المعلقين بشكل مؤثر بقوله "في كل مكان فوضى وقمع وتآمر وظلام وفزع وموت. في خضم كل هذه الأرواح المتعثرة يرتفع الشكل العظيم لقصر الكريستال ، لتخليص العصر (أثينيوم 18 أكتوبر 1851).

على الرغم من وجود خطط عرضية لإحيائه ، إلا أن كريستال بالاس لم يُعاد بناؤه أبدًا. تتجسد ذاكرتها من خلال متحف صغير في الحديقة ، وإذا نظرت بعناية حولها ، فلا يزال بإمكانك رؤية لمحات من مجدها السابق ، بما في ذلك المدرجات الكبيرة التي تحيط بها أبو الهول ، والديناصورات التي تتربص بالمياه ، والتمثال النصفي العملاق لجوزيف باكستون. لا يزال يراقب الموقع. حاشية أخيرة مثيرة للاهتمام هي أن جون لوجي بيرد أجرى العديد من تجاربه المبكرة على التلفزيون من داخل Sydenham Crystal Palace. في الواقع ، ربما يكون من المناسب أن نتج عن هذا المتحف الكبير للابتكار واحدة من أكثر القطع التكنولوجية ثورية في العصر الحديث والتي من شأنها أن تطلق نوعًا جديدًا بالكامل من المشاهد (Beaver 148-49).

المواد ذات الصلة

ببليوغرافيا مع اقتراحات لمزيد من القراءة

بيفر ، باتريك. كريستال بالاس. Phillimore and Co ، 2001.

كولكوهون ، كيت. "الرجل الأكثر انشغالًا في إنجلترا:" حياة جوزيف باكستون ، بستاني ، مهندس معماري ، وصاحب رؤية. بوسطن: ديفيد ر. جودين ، 2006. [مراجعة جورج ب. لاندو]

جيبس سميث ، سي إتش. المعرض الكبير 1851. مكتب قرطاسية صاحبة الجلالة ، 1981.

ليبمان ، إم. العالم مقابل شلن. العنوان ، 2001.

شيرز ، جوناثان ، أد. المعرض الكبير 1851: كتاب مرجعي. مانشستر UP ، 2017.

المواقع ذات الصلة

"بناء المتحف". متحف فيكتوريا وألبرت. الويب. 28 أبريل 2020.

بيكارد ، ليزا. "المعرض الكبير". المكتبة البريطانية / 14 أكتوبر 2009. الويب. 28 أبريل 2020.


المعرض الكبير

في عام 1850 تم إنشاء لجنة ملكية برئاسة الأمير لتنظيم معرض دولي يحتفي بالإنجازات التقنية والفنية. أطلق عليها الأمير ألبرت لقب "المعرض الكبير لأعمال الصناعة لجميع الأمم عام 1851". يقع في Crystal Palace ، وهو مبنى زجاجي ضخم صممه السير جوزيف باكستون في هايد بارك بلندن ، أصبح المعرض الكبير لعام 1851 رمزًا للعصر الفيكتوري وربما كان أعظم إنجازات الأمير ألبرت.

جمع المعرض أكثر من 8000 عارض ومجموعة واسعة من المصنوعات والفنون الزخرفية من جميع أنحاء العالم ، وغطى كل شيء من الأثاث والنسيج إلى الآلات والآلات الموسيقية. تم تقسيمها إلى أقسام حسب الجغرافيا أو الموضوع. وكانت بلجيكا وكندا والصين وفرنسا والهند وإسبانيا من بين الدول الممثلة ، لكن غالبية العارضين كانوا بريطانيين.

في 1 مايو 1851 افتتحت الملكة فيكتوريا المعرض أمام آلاف الأشخاص. ووصفت المناسبة بأنها `` واحدة من أعظم أيام حياتنا وأمجدها ، والتي من دواعي اعتزازي وسعادتي أن يرتبط اسم حبيبي ألبرت إلى الأبد! "أدى الاستقبال الحماسي للجماهير إلى الظهور الملكي الأول في الشرفة الجديدة في قصر باكنغهام ، إضافة إلى المبنى الذي صنعه الأمير ألبرت ولا يزال يستخدمه أفراد العائلة المالكة اليوم.

تأثرت الملكة فيكتوريا بالمعرض الكبير لدرجة أنها زارت 33 مرة خلال عرضه من مايو إلى أكتوبر 1851. على الرغم من كتاب الدليل الرسمي الذي ينص على عدم بيع أي أشياء بخلاف الكتالوجات والمرطبات والزهور ، قامت الملكة بالعديد من عمليات الشراء من خلال أحد مفوضي المعرض ، تشارلز وينتورث ديلك. وشملت هذه المنحوتات البرونزية والمجوهرات والمسدسات والبورسلين وطاولة كتابة سويسرية. قدمت الملكة والأمير ألبرت أيضًا العديد من العناصر للعرض ، مثل زوج لامع من الشمعدانات الكريستالية من تصميم F. & amp C. Osler & amp Co.

منذ البداية ، تم التخطيط للمعرض الكبير ليكون مشهدًا مؤقتًا. ربما مع وضع ذلك في الاعتبار ، طلبت الملكة والأمير ألبرت إصدار سجل دائم ليكون متاحًا على نطاق واسع قدر الإمكان. في عام 1854 نُشرت مطبوعات حجرية للألوان المائية لجوزيف ناش ولويس هاج كمجموعة. يمكن رؤية كرسي الدولة العاجي ، الذي قدمه مهراجا ترافانكور للملكة ، في مركز الصدارة في قسم الهند من المعرض.

حقق المعرض الكبير نجاحًا كبيرًا وزاره ستة ملايين زائر ، مما شكل سابقة للعديد من المعارض الدولية التي تلت ذلك على مدار المائة عام القادمة. تم استخدام أرباح المعرض لشراء أرض في منطقة ساوث كنسينغتون في لندن ، بالقرب من موقع كريستال بالاس. تم بعد ذلك إنشاء عدد من المؤسسات الفنية والعلمية هناك ، بما في ذلك متحف التاريخ الطبيعي وقاعة ألبرت الملكية ومتحف ساوث كنسينغتون ، الذي كان بمثابة مقدمة لـ V & ampA. تم تفكيك Crystal Palace وإعادة بنائه في سيدنهام ، جنوب لندن ، ولكن دمرته النيران عام 1936.


شاهد الفيديو: السيد فول يركب مرة أخرى. الحلقة 6. السيد فول الرسمية (كانون الثاني 2022).